焦點文章



第二十一屆香港電影評論學會大獎頒獎禮 new

由香港電影評論學會主辦的第二十一屆香港電影評論學會大獎,於2015年3月5日﹙星期四﹚假香港電影資料館電影院舉行了簡單而隆重的頒獎禮。今屆頒獎禮很榮幸邀得電影界前輩鮑起靜女士擔任頒獎嘉賓。並邀得梁榮忠先生擔任司儀。大部份獎項得主均抽空蒞臨會場,包括:陳果先生、曾麗芬小姐、趙薇小姐、劉青雲先生、韋家輝先生、陳偉斌先生、余曦先生、莊文強先生、黃浩然先生、鄺珮詩小姐、余偉國先生、楊慧蘭小姐、徐寬先生等。


趙薇小姐(最佳女演員)、劉青雲先生(最佳男演員)


陳果先生(最佳導演)、趙薇小姐、劉青雲先生


鮑起靜女士、韋家輝先生、陳偉斌先生、余曦先生(最佳編劇)



面對我們見到的現實:《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》 new

第二十一屆香港電影評論學會大獎
最佳電影:《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》

《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》改編自 Pizza 的網絡小說,網絡小說與電影對話,並不是新鮮事,但在香港可以算是最成功的一次。

成功在於本土,電影展現出一個消失的城市──小巴經過獅子山隧道,除了司機和乘客,城裡所有人都消失了。換言之,獅子山下精神不再,舊香港賴以成功的法則已經消失,當香港的獅子山下精神解體,大家面對我們的主場,一個陌生化的香港、出了事的香港、並非日常擠擁的香港,究竟如何重新建立?《紅VAN》裡一班茫無頭緒的香港人,返回茶餐廳,從草根精神、社區中再出發。大家「回家」就是為了重新出發,以家人和想念的人,肯定自己的存在感、身份和位置。《紅VAN》再現「沙士」主題(片尾眾人穿保護衣和戴口罩),凸顯香港十年前後的危機感。



封閉空間的末日寓言 new

第二十一屆香港電影評論學會大獎
最佳導演:陳果(《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》)

這些年來,香港電影把小說搬上銀幕,往往只是借用一個名字、或者人物角色,原著故事經常變成一個模糊的方向,不論改編的是武俠經典還是人氣網絡小說都如此。從這個角度看,陳果的《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》是一部頗為「忠於原著」的電影,基本上跟隨了原著的故事結構,在此基礎上豐富了眾多人物的細節。如何把原著本身的懸疑氣氛捕捉,以至進一步發揮出類似小說《蒼蠅王》或者漫畫《漂流教室》那種末日境況下,人性極端反應的狀態,則是對導演功力的考驗。



認定是你,我親愛的 new

第二十一屆香港電影評論學會大獎
最佳編劇:張冀(《親愛的》)

我在這裡並非要研究《親愛的》將現實事件搬往銀幕的改編手法,而是陳述它順著事件時態發展,建立一個具有紀律性的二元辯證劇本結構。

不少觀眾都感覺到《親愛的》明顯有前後不同的敘事風味。簡單去形容這兩部份,是線性和網性的分野。陳可辛與編劇張冀在事態陳述上加入戲劇化情節,伴隨無助的個人命運,也強化社會閱讀,寫照父母身份缺失/重聚、傷痛/彌補的歷練過程。第一部份以四段結構去看,準確發揮三幕劇原則,印證田文軍(黃渤飾)完成一趟不張揚的英雄之旅。我們跟著文軍的心路走一走罷。第一幕,田鵬失蹤後他到魯曉娟(郝蕾飾)家,表現魯莽小家,到了深圳火車站心裡發毛,處理毫無步驟;在警局報案接受兒子被拐的事實,頓內疚不已。第二幕到其他省份尋子的地理意義,就是踏上旅程,過程中學習做人,遇上危險,被追跳橋,在河底面對死亡關口。注意,全片唯一的閃回鏡頭只在這裡運用,親情一線牽讓他謹記鵬鵬臉孔並拒絕放棄,升回水面繼續承受命運。進入第三部份,也是第二幕劇的下半部,個人行動演化為集體出動,「盟友」上場,互相安慰,自白時刻走到靈魂的黑夜時份,其中一個兒童販子道出田鵬有被殺的可能。這一段結束在撞破一宗偷運猴子的罪案,猴子的怨恨表情,更令文軍失落。他外表沒變,內心卻磨練好,第三幕在安徽抱走田鵬/吉剛,盡見他全然投入的堅毅意志,只為完成任務,帶子回家。



《單身男女2》:中港融合上的兩種走向 new

第二十一屆香港電影評論學會大獎
最佳編劇:韋家輝、陳偉斌、余曦(《單身男女2》)

今年的《單身男女2》與《親愛的》皆只在評論大獎中並列最佳編劇,我認為兩戲皆是最佳導演的不二人選。評論大獎雖為一人一票,然身為參與者,當中亦有許多無奈。

杜琪峯韋家輝第五齣合拍片《單身男女2》,再續三年前《單身男女》(2011)的前弦,然它雖沒改其城巿愛情喜劇的調子,卻如銀河映像主題的大匯集,處境更刁鑽,韋家輝獨家的逢蹺扭蹺的逆向思維又回來了!



何謂邪鬼何謂神 new

第二十一屆香港電影評論學會大獎
最佳男演員:劉青雲(《竊聽風雲3》)

進入劉青雲在《竊聽風雲3》的演出前,我們先去認識陸金強這個角色在全片中的功能性。開場不久在鄉公所的一場群戲爭辯中,有人要他以濤叔(曾江飾)頭馬的身份說幾句話,在血緣及權力分配上他是四兄弟的大佬,日後也是他提議另起爐灶成立四方集團,獨立於陸國集團之外,建立自己官商勾結新網絡。他的兄弟藍圖還有外姓的羅永就(古天樂飾),永就出獄後金強重義招攬他,只是其他三人排斥而已。全片的表面衝突及背後竊錄陰謀雖然複雜,卻總可以簡化為陸金強與羅永就的「對峙」,他們擔當主軸的作用,引出利益割據與情感糾纏的關係網。陸金強的感情線是照顧、追求陸永遠的遺妻阮月華(周迅飾),華女的小兒陸日生(盧頌衡飾)年紀尚小,未到王子要復仇的心緒,然而金強卻絕對有《哈姆雷特》的 Claudius 的影子;或許有一刻他會以為自己是《凱撒大帝》裡的 Brutus,一個有理念的殺王者。實際上他的理念只是金錢王國,他是個勇往直前,卻不檢視自己腐化內在的大流氓而已。



一次極具感染力的演出 new

第二十一屆香港電影評論學會大獎
最佳女演員:趙薇(《親愛的》)

《親愛的》中的趙薇,在電影開始了六十分鐘才出場。她不施脂粉上陣,而且穿上簡陋的衣物,看上去笨手笨腳,不過眼看兒子吉剛無故被搶走,她在崎嶇的山路發足狂奔,雖然一下子奪不了兩位突如其來的城巿人抱走的孩子,但接著一場她在公安局被審問的戲,很快就牽住了觀眾對她的好奇,甚至將本來投放在一班孩子被拐的城巿父母的同情,轉移到這位土裡土氣的兒童販子的妻子李紅琴身上。



《迴光奏鳴曲》孤獨與慾望 new

錢翔編導的《迴光奏鳴曲》,用心把兩個意念處理好,已經在華語片中傲視同儕了。

第一是「孤獨」。

四十五歲的玲子(陳湘琪飾),一個人住在高雄,更年期提早到來。丈夫在上海做生意,電話經常搭不通。奶奶腳部要動手術,長時間在醫院臥床,玲子天天前往照料。不知是藥物效應還是年紀老邁,奶奶總在睡;玲子跟她聊不到三句,其餘時間在床邊呆坐。青春期的女兒在台北念書,間或周末回來,平日都不在家。兩母女的感情也不怎麼樣,母親嘮嘮叨叨,女兒愛理不理,還怪責母親偷看她的手機。玲子自己呢?她是熟手車衣女工,把青春貢獻給生產線,但明月照溝渠,生產線往大陸遷移。《迴光奏鳴曲》開始不久,玲子被製衣廠裁掉,她得到老闆的「補償」,除了遣散費,還有一台二手衣車。真是無比諷刺,半生勞役的工具,搖身一變是「退休」賀禮。



《格雷的五十道色戒》:肉身的救贖 new

《格雷的五十道色戒》(Fifty Shades of Grey)的原著小說一紙風行,電影版故事大抵上跟原著分別不大,主線依然是女大學生 Anastasia Steele(Dakota Johnson 飾)為校報約見 Christian Grey(Jamie Dornan 飾)。這位極少在媒體露面的青年才俊,難得赴約接受 Anastasia 訪問。他的英俊、財富、事業、修養和學識等,令還未離開大學到社會接觸世面的 Anastasia 大開眼界,深深被吸引,由此她不能自拔地愛上 Christian。




成瀨高峰配 new

凱薩琳‧羅素(Catherine Russell)在《成瀨巳喜男的電影:女性和日本現代性》(The Cinema of Naruse Mikio: Women and Japanese Modernity)中,基本上是以成瀨電影中的女性角色為本體出發,來一次重新檢視成瀨鏡頭下「女性電影」涵義。我邊看邊不禁在想:有沒有可能從與女演員合作的角度切入,去為以上的命題帶出新角度?

浮雲

訂閱文章