第十四屆香港電影評論學會大獎得獎理由撮要



2007年在戲院公映的港產片數量僅得五十一部,質素參差,最後環繞討論的佳作,主要不離九至十部:「最佳電影」、「最佳導演」及「最佳編劇」的決選過程中,《姨媽的後現代生活》、《投名狀》及《神探》三片之間的競爭甚為激烈,最後《姨媽的後現代生活》成為大贏家,憑些微票數的優勢勇奪「最佳電影」及「最佳導演」兩項大獎,而女主角斯琴高娃更獲「最佳女演員」,繼《天國逆子》﹙1995﹚第二次榮登影后寶座;而「最佳編劇」則由《神探》的韋家輝、歐健兒奪得。在《跟蹤》表演出精湛演技的梁家輝,繼兩年前憑《長恨歌》再度成為電影評論學會影帝。

  最佳電影 最佳導演 最佳編劇 最佳女演員 最佳男演員







姨媽的後現代生活

投名狀

跟蹤

神探

性工作者十日談

鐵三角

每當變幻時
許鞍華
《姨媽的後現代生活》

陳可辛
《投名狀》
 
游乃海
《跟蹤》

杜琪峯、韋家輝
《神探》

羅永昌
《每當變幻時》
李樯
《姨媽的後現代生活》

韋家輝、歐健兒
《神探》
 
馮志強
《每當變幻時》
 
游乃海、歐健兒
《跟蹤》

邱禮濤、楊漪珊
《性工作者十日談》
 
須蘭、秦天南、林愛華
《投名狀》

斯琴高娃
《姨媽的後現代生活》

余安安
《性工作者十日談》


徐子珊
《跟蹤》

楊千嬅
《每當變幻時》
 
毛舜筠
《老港正傳》

蔡卓妍
《戲王之王》


李連杰
《投名狀》
 
劉青雲
《神探》
 
周潤發
《姨媽的後現代生活》

黃秋生
《老港正傳》
 
陳奕迅
《每當變幻時》
 
任達華
《跟蹤》
 
梁家輝
《跟蹤》



姨媽的後現代生活

投名狀

神探
許鞍華
《姨媽的後現代生活》

陳可辛
《投名狀》

杜琪峯、韋家輝
《神探》
李樯
《姨媽的後現代生活》

韋家輝、歐健兒
《神探》

須蘭、秦天南、林愛華
《投名狀》
斯琴高娃
《姨媽的後現代生活》
李連杰
《投名狀》
 
劉青雲
《神探》
 
梁家輝
《跟蹤》


姨媽的後現代生活 許鞍華
《姨媽的後現代生活》
韋家輝、歐健兒《神探》 斯琴高娃
《姨媽的後現代生活》
梁家輝
《跟蹤》


以下為各獎項的得獎理由撮要:

最佳電影:《姨媽的後現代生活》
《姨媽的後現代生活》跌宕生姿,堪稱許鞍華重登高峰的活潑窩心傑作。從過去作品的陰霾中推陳出新,借上海遙遙反映香港現況與人生無奈,發展出一套層次豐富、感人至深的作品。影片在幽默中流露哀愁,含蓄中滲出餘韻,從虛妄走向質樸,化浮躁為含蓄,以細膩的筆觸將人文精神發揮到極致。

最佳導演:許鞍華﹙《姨媽的後現代生活》﹚
許鞍華過去的作者主題再次出現:《客途秋恨》的母女恩怨,《傾城之戀》的兩性角力,《女人四十》的自身命題都一一復見,但這次寫得更專注,更深邃。貌似平實不動容,然而時間點滴流光,大地溫柔安撫都被她收納在電影裡,可會是她到目前為止「半生有緣」最佳的一部作品?

最佳編劇:韋家輝、歐健兒《神探》
糅合了《我左眼見到鬼》的放低過去,及《大隻佬》因果業障等命題,韋家輝的編劇團隊在《神探》延展新章,設計出既被過去縈繞,卻又能看穿人人心中有鬼的「異人」。被視為「神經」的停職探員,縱有唯我獨醒的蠻勇,卻與其他人物一樣,綑綁於自我的心魔。韋氏編劇下的佛理循環,作了另行的悲劇詮釋,屬港片罕見新鮮的題材。

最佳女演員:斯琴高娃﹙《姨媽的後現代生活》﹚
無論姨媽的生活起落反差多大,斯琴高娃都以游刃有如的表情變化,妙到顛毫的節奏掌握,輸出強大的說服力;一場葬貓戲,她一個人捧著貓屍,從(戶)內到(戶)外,又由外(形體)到內(內心),每個動作的細節都準確無倫,更證明她的演技已臻出神入化之境。

最佳男演員:梁家輝﹙《跟蹤》﹚
梁家輝一改近年身體與表情同步發揮的奔放情調,轉為表情壓抑,處處低調的肢體語言,力度沉著,一觸即發。謀略、孤僻、警覺、暴戾的狀況都蘊含其中,罪犯介乎人性情義與獸性捕殺,既交融又抵觸的壓力心態及悲劇命運,被收放自如的演技張力層層推進,高度化提鍊過來。


推薦電影:
《跟蹤》

幕後編劇游乃海初執導筒,以技法先聲奪人,電影既見銀河映像風格蹤跡,又融會導演個人視野,老嫩演員表現優異,師徒傳承之要旨在戲裡戲外俱成功實現。

《投名狀》
一齣成功召喚荷里活戰爭電影魂歸的華語大片,表面上重拍《刺馬》,卻引入「水滸」元素,把兄弟情義的矛盾推上新的高度,把從死人堆裡爬出來之後的成功,詮釋為加倍而雙向的自欺,用血和淚撰寫一闕命運哀歌。

《性工作者十日談》
邱禮濤重現社會性題材的一次寫實主義示範,多角度視點,本地及內地性工作者的較量和互相諒解,社會工作者的良心與無知的質疑,還有變性人與雙性戀舞男的心境。整體演員在信任導演之下,表現非凡,質感十足。

《每當變幻時》
以面臨清拆的富貴墟作為香港的縮影,從小市民角度出發,拍出回歸十年的人心起伏,以愛情的悵惘側寫時代變遷。沒有吹噓明天會更好,而是叫人好好面對失敗,並且帶出「Miss」的主題:是錯失亦是懷念。雖是通俗劇格局,卻勝在誠實動人。

《神探》
杜琪峯、韋家輝及劉青雲多年後再聚首一堂,拍出技術風格及內容深度都令人嘖嘖稱奇的作品。影片借用名噪一時的魔警徐步高案,以影像化的方式呈現心魔;多重支線出發,環環相扣,跳脫了類型電影框框。很少再有電影讓人看得如斯津津有味,單是割耳一場就引起無數的解讀及遐想。

《鐵三角》
三個剛陽大導以戲論劍!出招凶、狠、靈、奇,往往不留餘地,應招者卻又扭盡六壬,絕境重生!既保留三大導各自不羈之風格,但又裡應外合將故事融為一體。為九七之後十年回應當今世局,「死心.不息」,情義兩存之絕世佳作!

《門徒》
香港電影中一次最全面剖析吸毒者與犯毒者心理狀態的作品,爾冬陞以出色的講故事手法,以戲劇包裝一個深刻而感人的題旨,毒品和犯毒者如何摧毀人和社會。影片描述犯毒流程、毒品加工等情節的實感和戲味,令人歎為觀止。

《C+偵探》
明為偵探片,暗是鬼片,在明處查案,在暗處尋親,兩者皆在結局處渾然匯聚。於泰國取景,讓彭順導演儼然回到第二故鄉,如魚得水,活力盎然。


香港電影評論學會是首個由本地影評人成立的同類組識,每年均透過討論配合投票的形式,選出對上一年公映電影的各個獎項及推薦電影。強調以專業角度評審,附以理性討論,每年討論過程更會記錄在案,並於日後輯錄刊登於每年出版的【香港電影回顧】一書。