《保持通話》的上週本港票房四天已經邁向四百萬，在還未正式到國慶假期日已經錄得這個成績，算是相當不錯，我對這部電影不抱期望，有兩個原因，第一，是陳木勝的上一部作品《男兒本色》拍得實在太混亂胡鬧，劇本的不通不可能是一個導演可以接受的，同樣情況在《雙雄》、《我是誰》及《新仙鶴神針》時已經出現過，說明陳木勝對劇本的水準要求是挺不穩定的，即使是《新警察故事》和《寶貝計劃》賣座成功，這也是因為電影的商業計算湊效，劇本的硬傷和堆砌感不少，整體上也挺俗套的，只能說商業上的摸索成功便是陳導這幾年最大的功德，因為壞的榜樣還有他對岸西編劇的《三岔口》也捉到鹿不懂脫角，沒有將劇本應有的宿命感及疊瓦式的結構感拍了出來。如果《衝鋒隊怒火街頭》是影迷對陳木勝的一個對出色定義的指標，那麼陳木勝已經有好多年達不到影迷對他的要求了，縱使他的電影作品在製作上的規模和場面是童叟無欺的。

第二，作為一個香港電影，先不談她改編荷里活劇本(《駁命來電》, Cellular, 2004)這個自扼殺土編劇創作的空間工作，卻要說徐熙媛、劉燁及幾個插科打諢的匪角老外的參演對本土演員演出機會的漠視，當然一網打量兩岸三地華人觀眾的商業考慮是肯定的，可是這樣白白令香港女演員及性格演員又錯過一次演出機會，在現在香港電影開拍數字已經買少見少的狀況下，對香港演藝界實在欠缺關顧，這種「大中華」電影模式，也令電影的本土味節節減低。

然而，電影散場後，我在沒期望下入場的我，又感到有點快意上腦，感到這是陳木勝近年來比較可觀的作品，原因有兩點個，剛好是回應了上述我本來不看好這電影的兩點﹕第一，正是因為劇本是改編的關係，所以在劇情推進部分的構想已經有了個腹稿，雖然改動也是頗多的，但起碼在大橋段上說得下去，而且追看性強，一洗陳木勝近年作品劇本鬆散的問題，而且因為「被擄的人與陌生人保持通話以追查兇手下落及阻止兇手犯案」的緊湊劇情，基本上是發生在一天內而又精密得不容犯錯的，所以觀眾可以感覺到陳木勝很集中及小心去處理每個起承轉合，而不像早幾部作因結構模糊(或導演掌握不到結構)而東拍拍、西拍拍，甚至有點像導演一直在找點甚麼來拍的，而不像這部作品般按照每個處境來理清要拍的分鏡，不容有失，結果造成了處境所造就的張力，人物就是在處境的微妙變化下心理騰動，而不用硬要為他們配一些牽強的人物感情線，古天樂是個好爸爸，徐熙媛是個好媽媽和好姊姊，張家輝是個好丈夫，己經是電影最大的人脈背景，乾淨清晰更顯明徹。

第二，古天樂和張家輝演得出色，他們演的都不是典型的大英雄，反而是為生活及現實所逼的小人物，他們都把那些應付於不同的突變處境裡的對白說得濃淡得宜，情真意切，加上性格鮮明，惹人好感，當然大家都會認同徐熙媛演繹在飽受最大的壓力的第一受害人角色也是投入而到位，絲毫沒有虛假的感覺，我也有試過幻想哪一位香港一線女星可以勝任演繹這個角色，鄭秀文？張柏芝？林嘉欣？這三個不錯，還有呢？原來值得考慮的真的不多。

（原文載於am730）