《桃姐》：相見時難別亦難，東風無力百花殘
老人是逐漸被社會、時代遺棄的一群，他們等待著死亡，卻又不得不在相見與別離之間學習扶持和放手。即使桃姐有一點與別不同，她對煮食有要求、倔強、具幽默感，但性格的可愛之處，在命運面前，也顯得相當微小。無疑電影冷暖交織，非常寫實，它展示著平凡人在人生中的無奈及努力。
安老院：用目光建造的生死場
桃姐中風以後，由照顧變成被照顧，由此電影進入最主要的場景：安老院。桃姐倔強（或堅強）同時不想拖累身邊的人，每次親人來探望都是同時間夾雜喜悅和內疚。老人家逐漸被社會遺棄，年青一代也要兼顧工作，老人院不得不存在的真實，才是寫盡了生命哀歌的本質。
電影多此著意捕捉老人家沉默的眼神，目送他們的親人離開、目送他們的院友離開。在無聲的氛圍裡，在目送之中，老人家一方面承受傷逝傷別之痛，另一方面在目送院友離院，空床人空，也意味著他們同時默默承受「他朝君體也相同」的辛酸感慨和恐懼。「相見時離別亦難」，不單是電影裡的老人家，坐在一旁的觀眾又何嘗可以置身事外？
在目送的目光穿梭間，建造了一個又一個的生死場，無關道德與罪、老人家在安老院那沉睡了的時光裡，被一隻無形的大手所驅趕、拍動。「東風無力百花殘」，個體生命的微薄和微小，在藝人和幼稚園生的穿梭擾動間，一切變得更為荒涼和冷冰。
暖色：蓋掩荒涼的地毯
然而導演、編劇嘗試作出努力，綜觀整部電影幾乎沒有一個負面人物，更可幸的是電影中沒有道德的高地，沒有聖人的光環，所有人都是俗世塵海中小舟上的一員：飄泊、彷彿向前然而並不。即使是好色的堅叔，觀眾也充份理解，他也不過是在俗世間及時行樂的卑微漢子。沒有批判，只有諒解。當然當中的主僕情是電影的最大亮點，沒有血緣關係的相知，親情之實，感動人心之餘，同時製造了恰當的距離，讓電影不至煽情庸俗。
然而我認為即使電影著意鋪陳暖色，但那不過是鋪蓋著荒涼大地的小地毯，這並不能蓋掩社會與生命的冰冷之處，畢竟生命中的無奈及傷逝，對平凡人而言，牧師與天國，也不足以讓人心安理得、讓人處之泰然。平凡生命的暗流湧動，都在沉默的眼神中可憐地淡退下場。其實電影不單是（甚至不是）叫人珍惜眼前人，而是僅僅細訴，相知有時，無力有時。情與回憶，也成為了我們惟一可以緊守的最後陣地，那價值所在、那生存證據、那微光之處。
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第一扁︰桃姐
首先2012年, 許安華導演執導桃姐，在第68屆威尼斯電影節Volpi Cup, 枼德嫻小姐奪取最佳女演員開始一刻，香港傳媒爭相報導電影之內容，到勇奪金馬奬男女主角, 傳媒令到此電影之票房高企，應該歸咎一功。
其次此電影內容講出馬姐與小主人沒有何血緣關係，但關係比父母更加親愛，彼此會為大家付出更多的關懷。他們沒有分主僕之關係，大家都彼此互相尊重，到小主人長大，照顧晚年的馬姐，直到她終老，小主人懂得感恩，這份愛是我們應該學習的地方。現今都市人，都因為工作忙碌，與朋友聯誼，已經不能再抽出時間與父母相處，可能一餐簡單的晚飯，需要約一段時間才能出來吃飯，希望大家珍惜父母身體健康時間，多點與他們相處的機會，如唐英年先生所講的"唔等得"，我明白唐生之意思，因為老人家身體會多點毛病，復原時間需要長些。
其次講述馬姐戲尚有一套叫<伴我同行>, 由高志森執導，演員有劉雅麗（程文輝）、許芬（和姐) 等等，都是講馬姐與小主人之生活，馬姐無私奉獻。希望電視台會重播此戲
內容如下︰(真人真事)
《伴我同行》講述程文輝(劉雅麗)6個月大的時候，因被一名中醫誤診而引致失明，自幼跟在她家裡當傭人的和姐（許芬）一起生活，在她的關懷和愛護下，文輝得以健康成長。在30年代的社會，盲人的地位很低，大部份盲人會被賣到街上賣藝。她一直在惡劣的環境中艱苦奮鬥，而背後不斷支持和鼓勵她的，正是自少將她帶大的和姐。
16歲的文輝，不甘屈服於失明帶來的殘障，決心發奮向上，自力更生。現實中困難重重，她飽受人情冷暖及生離死別之苦；幸得和姐結伴同行，帶給她無比的鼓勵與溫暖。最後文輝取得獎學金要獨自赴美留學，只得含淚與和姐道別，為自己的理想奔赴前行。
最後請香港政府支持香港電影發展，<歲月神偷>在 2010年 2月榮獲第60屆 柏林影展 新生代单元儿童电影部分最佳影片水晶熊獎，香港政府出來吐光，在新聞中說一二句"我們很支持電影，會額外給予支金去支持"，這些門面功夫，請你們不要再做，真的很假呀！！！<逆戰>林超賢導演在<三週>專訪想此戲某部份場境在香港拍攝，但政府有太多煩覆的手續令到他在外地取境，為何美國拍<編蝠俠>呼籲此戲在晚上拍攝時，請各位將燈要開啟，形做香港東方之珠之美譽。雨者之遭遇，有很多的問題在我腦海浮現？？小品的電影，令到老闆却步，因為票房不會有突出的成績，但政府只是空口講白話，但這些令到我們反省沉思的劇本，就會因此而埋沒了。在此多謝劉德華先生投資這套電影，令到我們沒有損失，只需要付出港幣60元，到戲院欣賞該劇。
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