當他任何一部電影都可以隨時套用在當今的品牌廣告上而不顯失禮，我不會說法國導演積葵丹美(Jacques Demy)的作品是唯美派，而是唯艷派——用色大瞻得像一個濃妝艷抹卻有世界級化妝水準的女人，招搖過市，顧盼生姿。 

《秋水伊人》(The Umbrellas of Cherbourg)的黃色令世人將這個顏色認定為想入非非的色情以外，還可以有哀艷這個截然不同的意義，首首斷腸情歌的陪襯下，嘉芙蓮丹露﹙Catherine Deneuve﹚成為了情路多舛的苦命紅顏，發生在油站的一場重逢戲看者傷心，回憶裡的雪堡雨傘瞬間成為夢魘，這部得意之作讓積葵信手提去金棕櫚，也令人一度相信，歌舞片在上世紀五十年代由荷里活黑白片打骰，六十年代法國不消一聲「唔該借歪」接棒上台。《秋水伊人》載歌不載舞，可三年後的《柳媚花嬌》(The Young Girls of Rochefort)卻以舞會知音，嘉芙蓮丹露與胞姊法蘭索娃多麗雅﹙Francoise Dorleac﹚打孖上陣，姊姊的嬌美歌聲比嘉芙蓮猶有勝之，真人的英年早逝令《柳媚花嬌》更具紀念價值，嘉芙蓮則是更加婀娜多姿，攝影機從熱鬧的廣場上升到一幢房子的陽台，再閃進身穿白色舞衣的嘉芙蓮正在教小班小女孩跳舞的房間，令人驚歎連讓觀眾吃冰淇淋也要如此駕勢，極力提醒大家不必保持冷靜。 

大鳴大放得有點霸道的粉色，令人相信如果色字頭上果真一把刀，也有人大排長龍申請成為刀下亡魂，要是有人說《柳媚花嬌》是俗艷的我不反對，可是像隨處吐露的鮮花也不是廉價的，為一萬平方米的露天廣場重新上色是美術界的豪氣佳話，每位女演員的裙子無不在見證由矜持過渡到無法無天中途的甜美時代，沒有人敢說當今女士穿不上是不屑還是沒膽。 

當然這部電影美術和歌舞的亮眼把劇情擠出了議題以外，法國南部被一個中年婦人一手帶大的一對孿生姊妹，毫不修掩去追求享樂與浪漫，一個稱得上是男尤物的年青水手兼畫家「一不小心」，畫出了與嘉芙蓮丹露餅印一樣的一幅畫像，於是一直無緣碰上、視畫像為夢中情人的帥哥，便被嘉芙蓮視為尋夢對象，姊姊法蘭索娃碰到風度翩翩的外藉男士真基利(Gene Kelly)，原來此君是來探望一個朋友，而他的這個朋友正是孿生姊妹的親生父親，咫尺天涯，又是眾裡尋他千百度的尋親故事，用不比任何一部愛情電影有新意的愛情情節穿插，也逃不過粵語長片式的格局，可是你始終無法抵抗舞王真基利與法蘭索娃在窗明几淨的鋼琴店柔情似水的調情漫舞，結局處水手畫家截順風車時竟然闖上了嘉芙蓮前往巴黎的車子，未發生的二人相遇到相認的故事足以令人幻想一部續集出來，實在可以效法《青樓紅杏》﹙Belle de jour﹚被搞出一個叫《青樓紅杏四十年》的續集，四十年人事幾番新。  

「擰扭腰好似蘇菲亞羅蘭，又似惹火寶莉吉旦」的年代，愈遠愈令人憧憬，天使愛不愛丹美我不知道，只是相信有天使的人愈來愈少了，只是請你信我，有一日天使會踏著像丹美電影世界裡色彩的彩虹來看我。

轉載自【am730】