沒有雀躍的心情，所以沒有看電影節的作品，不想破壞觀影感受。亦正因為沒有心情，我隨著香港人的消費指南，走入大小戲院，欲求嘻哈娛樂，看了《七年很癢》、《戀情告急》及《大佬愛美麗》等等主流電影，在谷底的心情，忽然看到一眾無能男人重拾雄風，由2003年的困窘無力，來了一次翻身。

無能與養父

2003年的男人，自古天樂在《百年好合》開始衍生了一個「（性）無能」課題，花心「傷女王」面對陽痿，再在《失憶界女王》頻頻失憶，然後每天就如首次遇上應采兒，花盡心思做盡恍若第一次的熱烈追求，顛覆「靚仔冇本心」的既有價值，接下來還要有《戀上你的床》，依然未能在床上與情人打得火熱，性無能一再延續，也隱喻香港。《PTU》的懵懂失槍，亦如《大隻佬》了因在樹下亂棍打死小鳥，看到因果，是痛苦的開始，也是無能的象徵。《大隻佬》如是，《大丈夫》亦然，大塊頭未必有智慧，因為即使要證明身體好，找來舊情人，又或叫來三數舞小姐，未嘗偷情快感，太太團已破門而至。男性雄風不再，是「伊底帕斯」的恐懼，怕失去陽具本能，也沾污男性身份，社會地位也一掃而空。

這是香港，是2003年的港人無奈觀照，無能處境比比皆是，1997至2003的六年光陰，有《三更之回家》及《無間道》「三年又三年」的指涉，也有《大丈夫》對九七前杜老誌的風光加以緬懷，指向港英前朝的追思。英國對香港的養父角色因此仍然深刻動人，正如梁朝偉在《無間道》向黃sir效忠，黃浩然在《黑白森林》向（有英國血統的）黃薑投誠，更有龍威在《龍咁威2003》對曾志偉賣力。香港、中國與英國的三角關係昭然若揭，而由無能到追思，港人走在谷底。

滋養雄風　擁抱生父

長篇大論，無不是要交代2004年春季的電影，竟然重振雄風，而且更向生父致敬。《七年很癢》先是再來一次年份的聯想，1997至2004，七年便來了一次翻身，劉青雲重遇舊情人，卻沒有曾志偉在《大丈夫》再遇瑪莉亞的不安，此刻是中年男人左右逢緣，有猶豫，卻沒有窒礙，最後是承認要更新情愛關係，由離婚開始，重拾舊歡，沒有無能，更沒有無能後的忽然痊癒；也如《戀情告急》，復活節決定是否分手，告急戀情是一次回望過去，承認每一段愛情也是一生一世，過去片段總會在之後每段關係再次浮現，很有一種回看歷史，學懂、慮積教訓然後破鏡重圓的釋懷。同是陳慶嘉的故事概念，前者由鄒凱光親自編導，後者是陳慶嘉的合導作品，是小男人的一次過度，縱沒有凜然雄風，卻有磊落主見、果敢決策，男人不再徘徊情慾谷底，重新肯定社會身份。

男人為自己找回主導地位，承擔過失，確認定位，更從養父的認同返回生父的懷抱，正如《這個阿爸真爆炸》的蔡卓妍，忽然發現單親爸爸梁家輝是江湖大佬，縱然是一次錯摸誤會，卻在過程中了解到阿爸原來很了不起，如此重新認識，就像《大佬愛美麗》的吳彥祖，本來與生父元彪保持距離，在泰國自力更新，卻因父親離世而返回香港，當中沒錯充斥著胡鬧的孿直笑料，也有錯摸大佬情緣，但最後還是重燃父子舊情，陰陽相隔，感情也如戲中羅家英和杜汶澤般緊密。同性愛型男表現陽剛威武，掌舵社團，雖然刻劃可圈可點，卻似乎指向香港人在陰陽怪氣的七年裡得到重整。孿型男最後當然沒有忽然變直，反而更勇敢地與遠方情人Frankie復合，吳彥祖猶如港人的化身，大佬與美麗的合併便是此刻寫照，要為自己掌舵，迎向美麗，重新定位。

男人漸入順景

評論可以是創作，也可以豐富閱讀，當同時期的電影都似乎走向相連主題，當中的詮釋則更見意義。四月廿三日在港大某學會的電影論壇中與陳慶嘉碰面，他說2004年電影內的男性角色會開始轉變，尤其當經濟有顯著增長時，他會希望創作一些比較正面的男性角色。我想，2003年的無能男人即將會消失，代之而起，無論是中年已婚漢，抑或是健美孿男人，都會是陽光燦爛，身份清晰；他們的生活縱有陰霾，撥開雲霧的功夫可能只是易如反掌。弗洛伊德說，由性器官到男人身份，再到社會認同，箇中理解亦在於此──2003年港產電影中的無能男人，是一次迷失，而2004年則會是一次平衡，漸入順景。

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