香港電影評論學會是首個由本地影評人成立的同類組識，每年均透過討論配合投票的形式，選出該年度的各獎項及推薦電影，今年更新增一項不常設的特別獎，頒與及表揚於該年有突出表現而大會所設五個主要獎項範疇未能涵括的創作人。每年討論過程會紀錄在案，並於日後輯錄出版每年的香港電影回顧一書。2000年度香港電影評學會大奬大討論氣氛一如過往熱烈，投票時亦出現不少爭持場面。頒獎禮定2月22日於繽麗好萊塢餐廳舉行。

最佳男演員　爭持最激烈
2000年度的獎項當中，以最佳男演員一項爭持最激烈，最後階段三位入圍演員分別是 《花樣年華》 的梁朝偉、《阿虎》 的劉德華及 《公元２０００》 的吳鎮宇。

經過最後三輪投票後，劉德華與吳鎮宇兩次同票勝負難分，最終要押後投票，經反覆研討，吳鎮宇才以一票之差壓倒劉德華，繼去年 《爆裂刑警》後連續稱帝，也是吳鎮宇第三次奪此獎項。《公元２０００》中的吳鎮宇雖然佔戲不多，但在掌握本地公務員心態上，展現收放自如的演技，當中一句：「香港政府係咁架啦！」更是神來之筆，吳鎮宇亦曾承認該片是他全年最滿意的演出。

秦海璐壓倒鄭秀文
最佳女演員一項競爭同樣劇烈，《榴槤飄飄》 的秦海璐演繹放蕩北姑與嫻淑女性兩種性格均表現突出，以一票之微壓倒同樣得票頗高 《孤男寡女》 中的鄭秀文，後者可謂雖敗猶榮。
至於最佳編劇得主陳慶嘉和錢小蕙，其作品 《江湖告急》 不僅寫黑社會人物出色，個別場口在顛覆江湖片的結構之餘，同時載有對人際關係的深刻刻劃，劇本複雜卻渾然為一，難怪以壓倒性的姿態奪得獎項。

陳果鬥王家衛
最佳電影及最佳導演兩項主要為《花樣年華》和《榴槤飄飄》之爭。《花樣年華》無論結構、攝影及演出方面都表現突出，獲多方讚賞。至於《榴槤飄飄》在寫實技巧的運用，及對中港關係的刻劃上，亦有重大的時代意義，故此可說鬥得難分難解。最後王家衛的《花樣年華》以兩票之差險勝最佳導演一項，《榴槤飄飄》由於具時代意義及作為陳果開拓港片新視野的作品，表現更為平均，故亦奪得最佳電影之榮譽。

新設的特別獎
最後，今年新設的特別獎，則歸 《臥虎藏龍》 的動作指導袁和平所有，為表揚他在創新武俠片動作設計，及該片整體視覺觀感上的傑出成就。

以下為各獎項及推薦電影的得獎理由撮要：

最佳電影：《榴槤飄飄》
以一個北方來港的妓女在中港兩地的經歷，表現出地間的差距。導演用兩種不同的風格展現的不單是兩地的城市特色，更是女主角兩重心理歷程，而風格渾然為一，比導演陳果成名作《香港製造》更上層樓。

最佳導演：王家衛 《花樣年華》
放棄傳統敘事而以情調和意境取勝，側筆和留白的運用出神入化；在顯與隱、虛與實之間，對畫外音及畫外空間的探索有不同凡響的成就。自成一格之餘，對電影藝術境界的開拓亦走在時代的尖端。

最佳編劇：陳慶嘉、錢小蕙（《江湖告急》）
糅合了九十年代黑幫片的兩大系統：既保留了專業取向的工業傳統，同時又把黑色幽默風格發揮得淋漓盡致，而且更擅把時代元素如辦公室政治恰當地融入黑幫片的文本中，把作品的內涵提升至另一層次。

最佳男演員：吳鎮宇（《公元2000》）
首次飾演中年老差骨角色，把火氣和爆炸力完全收歛，舉手投足之間更加懾人，掌握身體語言之準確已達爐火純青之境。

最佳女演員：秦海璐（《榴槤飄飄》）
在南來雁的營役生涯，與北方少女的質樸清純之間，拿捏準確，具深厚專業演員根基而回歸自然本色的流露之中，為後段還鄉聚舊增添細緻生活氣息。

特別獎：袁和平（《臥虎藏龍》）
創造古典武俠世界的扎實基礎，由美感到意境經營、從人物個性到書寫主題，都能融貫於動作中，實是集三十年功力之大成。

推薦電影：
《無人駕駛》
憑導演劉國昌回歸其前作《童黨》的仿寫實觸角，展示年輕人徘徊在迷失和欲望之間的處境，譜出他們悲喜交集的樂章。

《臥虎藏龍》
李安將武俠電影推向藝術和技術上的新高峰，不論是武打設計或是寫男女感情，宛如傳統山水畫般引人入勝，儘管點到即止，但意境深邃，餘韻不絕。

《花樣年華》
以華麗張揚的影像和音樂，側寫人物重重收藏的心事以及情慾的壓抑，外露與含蓄的對比創意非凡。一首文學意味濃厚的電影詩，精緻蒼涼兼而有之。

《江湖告急》
人物關係複雜而各具特色，個別情節對解構江湖類型片迷思的成就上達致頂峰，一齣了結所有江湖片的江湖片，引申出來的結論是：江湖如何可了斷......

《朱麗葉與梁山伯》
以悲喜劇形式重寫 《爆裂刑警》 中以代家庭來治療個人創傷的主題，比前作更深刻地描繪出人在渴望底下的痛苦。

《孤男寡女》
回歸到上班族愛情喜劇的古典模式，罕有地讓女性觀眾找到代入位。細緻寫實的辦公室生活描寫亦能引起共鳴。