影評人之選 2014──映畫有畫



 


主題插畫:利志達


主辦:
康樂及文化事務署

統籌:
香港電影評論學會


西方繪畫與電影敘事影像有不少共同特徵。首先,它們都在畫框內安排構圖,出發點不論是對現實的概略寫照,抑或是進一步的呈現心態,抑或是更成熟的視為一種感知表述,共同默契就是那四方平面的畫(picture)的規模,四角之內,是「開往世界的窗口」,那無窮構圖的變化。

進而,是對光、影的關注和分析。還沒有框的概念時,山洞壁畫已以畫「影」去傳達故事,並同時考量人像、投影、鏡像和幻象;這份心緒完全由來已久電影鏡頭拍攝操作的折射原理,以及「動畫」(motion picture)所體現及承傳。我們現在稱之為電影,曾幾何時我們叫它做映畫,映畫一詞可能更準確寫照它的藝術本質:進入影子,然後超越影子,映現「影」的不同層次及可能性。

當不時有人以崇高的藝術態度提出「電影已死」時,我們大可以快快視之為龜毛犬儒,電影/映畫作為流行藝術、次文化載體,它生機蓬勃,無處不在。然而,一旦想回到與跟前影像心靈相通,如沐春風的觀照狀況,這是個提醒,毋忘它的身世,絕對有必要重申它的本質,將它放置到藝術長河裏鑒賞感知。事實是:西方繪畫存在已千年,電影/映畫一秒二十四格動能映現( 到目前是數碼映現),只是一百一十多年的自我磨煉,映畫中有畫這個維繫,實在值得無時無刻珍重。

「影評人之選」第五年,誠意呈獻「映畫有畫」。映畫寫照畫家生命的《愛德華蒙克》,參考畫風的《諾言》,思索映現過程的《光之夢》,拓展靜止一刻畫意的《河流》;又或者畫家就是導演,拍攝就如作畫,美學互相參考抵觸,意象詮釋時代的《情慾色香味》,反映崩解心象的《擦紙膠頭》。希望六部映畫放映,與四個相關畫布與銀幕的講堂,能跟觀眾切磋,提升觀影/畫眼界。

香港電影評論學會

(節目策劃:張偉雄)


畫風—繪畫對電影視覺風格的影響

河流(The River)

安娜之選
1951/法國、印度/彩色/99'/35mm
英語、孟加拉語對白,中、英文字幕

導演:尚雷諾亞(Jean Renoir)
副導演:薩耶哲雷(Satyajit Ray)
編劇:雷瑪葛登、尚雷諾亞
攝影:克勞特雷諾亞
音樂:巴化沙拿泰
演員:柏崔絲娃達、湯馬士比恩、愛德歌莉

印象派的筆觸,配合尚雷諾亞對戰後生命的關懷,創作出一部有若流水行雲的傑作。

《河流》是尚雷諾亞拍攝於1951年的美麗電影,關於一個英國家庭在印度孟加拉地區一段感人的經歷,從青春期女孩的角度去經歷愛,又面對失去至親。此片是雷諾亞第一部彩色電影,當中光影除了令人聯想起瑪麗羅蘭珊和勞爾杜飛的作品外,畫面的敘事性亦具印象派繪畫時期般的開創性。畫面再不單是一個表演舞台,而是藝術家追求寫實性的工具。《河流》不論從電影或藝術角度看,亦是一部傑作,難怪馬田史高西斯說每年也要把它重看一遍。

17/5(六)2:30pm# 香港電影資料館電影院
31/5(六)2:30pm
* 香港電影資料館電影院
#
設座談會:映畫有畫
* 設映後座談會,講者馮慶強、水城,粵語主講


諾言(Ordet)

喬奕思之選
1955/丹麥/黑白/125'/DCP
丹麥語對白,中、英文字幕

導演:卡爾西奧多德萊葉(Carl Theodor Dreyer)
編劇:卡爾西奧多德萊葉
攝影:亨寧班特森
音樂:保羅舒爾碧
演員:亨瑞克麥伯格、艾密哈斯基斯特森、彼萊鐸夫雷、凱基斯特安森、碧吉特菲德絲比爾

1955年丹麥影評人波迪獎最佳電影、最佳男主角、最佳女主角
1955年威尼斯影展金獅獎
1956年金球獎最佳外語片

若《聖女貞德》令你靈魂戰慄,《諾言》的精緻美學又怎能錯過!

德萊葉早期作品《聖女貞德》(1928)以極致特寫叫人靈魂顫慄,成熟期的《諾言》同樣飲譽世界,可謂他的靈魂宣告書。丹麥偏遠鄉間,父親的信仰並不能為兒子們所承繼。大兒子一心打理農莊,二兒子瘋瘋癲癲,自稱耶穌,小兒子的戀愛因父輩的信仰分歧而受阻。一場悲劇,令信仰、愛、死亡激烈碰撞,然而,最終時刻,生命該何去何從?德萊葉改編二十世紀丹麥著名戲劇,又從丹麥畫家哈莫修伊處尋來超越感官的靜謐筆觸,務求展現與衆不同的光之藝術。影片視角微觀,手法極簡,卻意涵醇厚,令人着迷。封閉空間彷彿被看不見的力量穿透,氤氳着無法用指針衡量的心靈時間。繪畫、戲劇與電影交相輝映,是體現德萊葉超越主義藝術風格的經典作品。修復版首度在港上映。

24/5(六)2:30pm* 香港電影資料館電影院
2/6(一)7:30pm 香港電影資料館電影院
* 設映後座談會,講者喬奕思、黃進曦,粵語主講


繪電影—具有繪畫背景的導演以電影作畫紙繪上影像

情慾色香味(The Cook, The Thief, His Wife and Her Lover)

張偉雄之選
1989/英國、法國/彩色/124'/DCP
英語對白,中、英文字幕

導演:彼德格連納韋(Peter Greenaway)
編劇:彼德格連納韋
攝影:沙薩維安尼
美術指導:賓凡奧士、楊洛夫斯
服裝指導:尚保羅哥治
音樂:米高拉曼
演員:李察布寧格、米高甘邦、海倫美蘭、阿倫侯活

1990年芝加哥影評人協會獎最佳外語片

格連納韋放棄當畫家,但畫家的心常在,他拿哈爾斯(及其他荷蘭畫家)去演述心跡:一幅畫一個塵世,一個畫家,總在導演人間。

一空間一情調,多敘事多畫意。「大廚」平衡綠色廚房的流程與尊嚴,「大賊」藍色停車場暴力放肆,紅色主廳炫耀權力說盡侮辱話,「他妻」於白色女廁偷情暗自反抗,「她愛」坐擁黃金屋家邸也是金黃書屋。乖飾燈光作顏料,攝影師沙薩維安尼畫廊看畫般遊步,賓凡奧士和楊洛夫斯的美術與尚保羅哥治的服飾,跟法蘭哈爾斯名畫目光對話,難得彼德格連納韋完全懷着繪畫心情,演述包含私會、唆慫、殺人、復仇、情慾與肉慾、肉體與受辱的事件簿。哈爾斯的畫中,十七世紀荷蘭新權力時代遙遙透視,此結構借來參考並再現戲中的餐廳。對鑒是法國大革命前的侷促氛圍;格連納韋人食人的評註,實是痛陳當時鐵娘子時代的不是。

7/6(六)7:30pm* 香港電影資料館電影院
13/6(五)7:30pm 香港電影資料館電影院
* 設映後座談會,講者張偉雄、梁惠琪,粵語主講


擦紙膠頭(Eraserhead)

鄭政恆之選
1977/美國/黑白/85'/D Beta
英語對白,中、英文字幕

導演:大衛連治(David Lynch)
編劇:大衛連治
攝影:費德烈艾姆斯、赫伯特卡威爾
音樂:大衛連治
演員:積蘭斯、夏洛蒂史釗活

超低成本,無限創意。大衛連治的黑暗世界,從這部電影開展。

大衛連治的黑暗風格基調、惡夢一般的奇詭世界,在這導演生涯第一部電影,已經建立。古怪髮型的主角亨利,探訪女友一家之後,急匆匆就結婚生子,亨利成為一個怪物的父親,無法面對生活的壓力,終於出手肢解了怪物。身為年輕藝術家的大衛連治,深受卡夫卡和果戈里的小說影響,以超現實的現代視覺風格,刻劃人的焦慮、崩解的關係、光怪陸離的世界。本片的製作成本低微,僅僅十萬美金,但創意滿分,更是必看的美國cult 片經典之一。

8/6(日)2:30pm* 香港電影資料館電影院
14/6(六)7:30pm
香港科學館演講廳
* 設映後座談會,講者鄭政恆、許雅舒,粵語主講


畫家與創作—畫家傳記的紀實與虛構

光之夢(The Quince Tree Sun)

鄭傳鍏之選
1992/西班牙/彩色/133'/35mm
西班牙語對白,中、英文字幕

導演:域陀艾里斯(Victor Erice)
編劇:安東尼奧洛佩斯、域陀艾里斯
攝影:加維爾阿吉雷撒羅貝、安海爾路易士費南迪斯
音樂:巴斯卡加耶
演員:安東尼奧洛佩斯、瑪蓮娜莫雷絲、安力卡格蘭

1992年康城影展評審團獎、國際影評人協會大獎

藝術與人生的多重曝光。

西班牙畫家洛佩斯的畫就像一張張曝光時間以年做單位的相片,鉅細無遺地捕捉日常生活的平凡事物。導演域陀艾里斯與畫家合作,「紀錄」他繪畫後院一棵榅桲樹的過程,成就這部耐人尋味的作品。洛佩斯作畫如工程測繪般一絲不苟,堅持直面寫生對象,捕捉每天短暫出現在樹葉和果實間的理想光線。很多人來看他作畫和他談天,問他為甚麼要畫這棵樹,談人生與創作的點滴,以至家常瑣事。畫家在片中既是光影的捕手,也是被捕捉的對象。而他被捕捉的除了光影的真實,還有藝術人生之夢。

22/6(日)2:30pm* 香港電影資料館電影院
29/6(日)7:30pm 香港科學館演講廳
* 設映後座談會,講者鄭傳鍏、梁光耀,粵語主講


愛德華蒙克(Edvard Munch)

劉嶔之選
1976 /挪威、瑞典 /彩色 /174'/35mm
挪威語、德語及英語對白,中、英文字幕

導演:彼德霍堅斯(Peter Watkins)
編劇:彼德霍堅斯及演員
攝影:奧德基爾沙特爾
演員:基爾維斯比、格絲弗亞絲、卡勒史托瑪克、亞弗卡勒斯特林堡、依絲琳馮漢諾巴絲特

《吶喊》繪畫者蒙克的傳奇,個人和文明的變化,藝術與人生的纏結,以前衛的電影形式建立這些現代的難題。

本節目唯一根據真實畫家生平創作的劇情電影,著名英國先鋒導演彼德霍堅斯以 docudrama 的形式詮釋名畫《吶喊》繪畫者—挪威大師蒙克(1863-1944)的文藝人生。影片實是一個病弱而敏感的藝術家與文明的對照,來回於蒙克的孩童和中年成名期,緊緊審視家庭悲劇和愛情奇遇對繪畫的影響,並論述十九世紀末歐洲政治潮流、社會公義及藝術變遷等議題。演出者幾乎皆非職業演員,不時直視鏡頭,訴說本身觀點和所飾人物的話語,配合彼德霍堅斯冷靜的英語旁白,別具神韻。影片突破傳記類電影的常規和濫調,呈現現代文明的進展和困滯,藝術與人心的關連愈來愈曖昧,出現詮釋個人心理的新一代藝術大師。當年公映惹來議論紛紛,致往後甚少曝光,近年藉修復版重見天日,終於肯定彼德霍堅斯的經典地位,而他攻伐傳媒腐敗、全球化、霸權主義的雄心至今不休。本片更被英瑪褒曼譽為傑作。

28/6(六)7:30pm 香港科學館演講廳
5/7(六)2:30pm
* 香港電影資料館電影院
* 設映後座談會,講者劉嶔、黃仁逵,粵語主講


票務詳情

票價:$55

  • 門票於4月11日起在城巿電腦售票處發售

折扣優惠:

  • 全日制學生、六十歲或以上高齡人士、殘疾人士及看護人及綜合社會保障援助受惠人可獲半價優惠(綜援受惠人優惠票數量有限,先到先得,額滿即止)
  • 每次購票4至9張九折優惠
  • 每次購票10張或以上八折優惠

購買每張門票,只可享用以上其中一種購票優惠。購買半價優惠票的顧客,請於購票時將適用的優惠種類(如:全日制學生)通知票務人員。每張門票折扣後的票價將計算至個位數,不足港幣一元亦作一元計算。香港電影資料館售票處提供發售及領取所有本節目門票之服務。香港科學館不設城巿電腦售票處。滿座場次將於開場前30分鐘發售少量企位票。

信用卡電話購票:2111 5999
網上訂票: www.urbtix.hk

票務查詢:3761 6661
節目查詢:2734 2900 / www.lcsd.gov.hk/fp


座談會

映畫有畫
日期:17/5(六)
時間:4:15 pm(《河流》放映後)
地點:香港電影資料館電影院
講者:安娜、喬奕思、張偉雄、鄭政恆、鄭傳鍏、劉嶔

粵語主講,免費入場


「畫布與銀幕」講堂

粵語主講
主持:張偉雄

邀請四位本地著名藝術家擔任嘉賓講者,從創作經驗,對繪畫及電影的認識,分別以框、影、投映及靜物四個美藝層次,與參加者分享心得。

第一節:框的魔法:以粟津潔/寺山修司的《死在田園》為例
嘉賓講者:林紀陶
日期:7/6(六)
時間:2:30–4:30pm
地點:香港文化中心行政大樓4樓會議室(一)

畫框之內,是一個畫家的世界。那麼,一個作品裡存在很多畫框又如何?畫家的世界可否不在唯一的畫框內,不斷於框架潛行?二十世紀六、七十年代日本藝術家同時受東西方藝術觀念衝擊,既集體也彰顯個性地去發掘框子魔法。除了粟津潔、橫尾忠則、林靜一、宇野亞喜良等平面穿越,還有寺山修司、松本俊夫、羽仁進、吉田喜重等映畫藝術家開放想像,釐定畫框新邊界。

第二節:影子的傳染力:關於超現實主義的心理空間
嘉賓講者:利志達
日期:14/6(六)
時間:2:30–4:30pm
地點:香港文化中心行政大樓4樓會議室(一)

西方繪畫的誕生由影子輪廓的勾勒開始,倒影、鏡像、投映、魅影一路追尋下去,及至十八世紀攝影術及電影發明,還是延續那光影原理,與影子不離不棄在對話。進入二十世紀,有形或形而上的影子,是超現實主義的重要視覺,啓發無數畫作和電影的心理性,從畢加索到茂瑙,從德奇里柯到安東尼奧尼,從德爾沃到高安兄弟皆然。

第三節:十七世紀的映像:維梅爾的黑箱與明室
嘉賓講者:周俊輝
日期:21/6(六)
時間:2:30–4:30pm
地點:香港文化中心行政大樓4樓會議室(二)

彼德格連納韋認為電影其實由十七世紀魯本斯、林布蘭那一代法蘭德斯及荷蘭畫家發明,實在不能遺漏維梅爾。維梅爾依賴黑箱映像技術的作畫技法一直找不到證據。在紀錄片《秘製維梅爾》裡,添楊尼遜憑他的科技控熱情,以「畫就是文獻」的理據,推敲維梅爾的繪畫技藝。然而維梅爾還有一個深遠的影響,啓發無數現代電影的明亮世界。

第四節:靜物畫與空鏡頭:小津安二郎/塞尚的「靜止時刻」
嘉賓講者:馬琼珠
日期:28/6(六)
時間:2:30–4:30pm
地點:香港文化中心行政大樓4樓會議室(二)

靜物畫向來排在宗教畫、人像畫、風景畫、風俗畫之後敬陪末席。由荷蘭畫家開始靜靜起革命一直提高它的地位,到了塞尚,把一碟蘋果的性感永恆留住。在電影的世界裡,一個空鏡頭去開場、過場,指出時間地點,為敘事服務,然而有一些導演如小津安二郎,去細察它在天地時光中的靜止與流動,空鏡頭是滿的,也是空靈的。


每堂費用:$80

門票於4月11日起在各城巿電腦售票處發售

折扣優惠

  • 全日制學生、六十歲或以上高齡人士、殘疾人士及看護人及綜合社會保障援助受惠人可獲半價優惠(綜援受惠人優惠票數量有限,先到先得,額滿即止)
  • 購買四節課堂門票可獲八折優惠

購買每張門票,只可享用其中一種購票優惠,購買半價優惠票的顧客,請於購票時將適用的優惠種類 ﹝如:全日制學生﹞通知票務人員。每張門票折扣後的票價將計算至個位數,不足港幣一元亦作一元計算。

信用卡電話購票:2111 5999
網上訂票: www.urbtix.hk
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