伊素

九龍冰室:鄭伊健好看

反英雄公式下是一次親情療傷的過程,冰室充滿各式味道:兩代父子恩怨對照,充滿老積的生活味,收筆更添贖罪味道;老友林雪相對無言的情味;還有各式地道食物的親切味。可惜新舊情人都屬偶像崇拜地追隨,兼且為反英雄而反英雄, 苦口婆心相當刻意,馬楚成拍低下層的種種,一心擺脫過去精緻童話世界的意圖, 但處理對白和各式人物脈絡過於表面和經營,個別人物更未有發展,變成為劇情工具。幸好對演員的掌握依然出色,他手中的鄭伊健最能入戲和全力以赴。結局鄭回魂與老父會面,更是言有盡意無窮的神來之筆。

作者: 
2001年

戀愛起義:芝See 菇Bi 突圍而出

三段水準參差,〈愛得鎗狂〉野心大但導演跟不上,〈非走不可〉偏向黑色荒誕,地下世界的禁色畸情,用得很巧妙,但演不出味道,〈不得了〉最平均亦因為在兩段黑色沉溺中突圍而出,正路正常但只屬小品,未見導演的真章,輕巧的練習而已。最大的分野,是男導演男編劇傾向以權力來剖析愛情,以自閉來隔絕外界影響,女士重於直覺和情趣,在小品發揮最適中。林海峰的壓陣,除了令人想起《天空小說》(1995)外,更見這個影像氾濫的年代,用影像的能力原來極有限,私影畫的美學就是相信任何人都可以憑心以影像來抒發,無論能力是否不逮。以此觀之,三段都太偏重要以戲劇來貫穿,太快想拍戲,少了自己真的感動。

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2001年

同居蜜友:寫盡港式地痞文化

對男女性事的大脈絡沒有甚麼推陳出新,但亦不像「百分百」系列般要維護漫畫的中產意境,這次以人物小節取勝,沒有扭橋的顧慮(依足相識鬥氣相知相交的公式),細節反而更盡情可堪玩味。尤其回到草根暴發戶的「爛撻撻」世界,與財大氣 的「八婆」,簡直是香港賴以成形的根本面貌,親切而不討厭,幽默而不俗套,處境設計更處處叫人想起地痞文化(千年牛雜汁、放狗拉屎、惡死未來家婆、晨運舞劍、爭位泊車)。同時間也寫出了男優悠女強悍的現代寫照,李楓與鄭秀文簡直就是兩代辣女樣本,只可惜周麗淇角色太平淡,否則就是一幅「烈女」圖了。

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2001年

鍾無艷:三角關係未脫窠臼

二小時的篇幅追求熱鬧通俗得啖笑的賀年公式,杜琪峯的商業觸覺仍在,韋家輝劇本亦扭盡六壬,從仙妖人界來重構齊宣王鍾無艷夏迎春,角度概念非常可取,取戲曲傳統而捨武打動作亦是神來之筆(女伶反串、黃梅調皮影戲過場),可惜執行起來卻是兩碼子事,個別場面還有失手之嫌(七國運動會和搶繡球)。粗糙急趕一如《辣手回春》(2000),但神采發揮、演員調度、生活感的挑通眼眉以至書寫主題的深刻度,《鍾無艷》遠不及《回春》。韋家輝引入性別倒錯也是綽頭味濃而幽默感不足,對宿命的執著和拼命收起對愛情cynical 的世界觀,亦使他無法重新詮釋鍾與齊的關係,三角關係最終竟然落入陳套中。

作者: 
2001年
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