何文龍

一個都不能少:真實

《一個都不能少》的拍攝取向,究竟和侯孝賢的讓演員在鏡頭前面“自然地演戲”,有多少不同?

張藝謀恐怕也免不了要先準備一個完整的劇本,再找來適合的演員,才可以把要說的東西表達出來。把來自真人真事的報告文學,改編成電影劇本,其間的藝術加工和創作過程,替原本是百分百的“真實”,加添了人造色素。為了呈現真情實感,現實世界中的真老師、真學生、真村長⋯⋯各色人等齊集水泉村,在張藝謀的領導下,拍了一齣“真實地”刻劃中國窮鄉僻壤教育問題的“反映現實”作品。

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1999年

98古惑仔龍爭虎鬥 - 家庭倫理

同期幾部《古惑仔》系列電影,往往是副線人物及叔父輩角色十分搶戲,今次也不例外,李修賢飾演的李Sir,固然是挪用既有的警察形象,透過他來教訓洪興和東星兩幫蠱惑仔,甚有“老豆教仔”意味。而洪興內部,基哥、韓賓、十三妹和大飛之間的爭拗,則似家庭成員之間的瑣碎糾紛,浩南重遇死黨大頭仔,甚至請大話精返家與婆婆吃飯等情節,使《98古惑仔龍爭虎鬥》像是部家庭倫理片。

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1998年

B計劃:富有日本味及荷李活風格

《B計劃》雖然有連場動作刺激官能,正派(張智霖)最後也反撲一班恐怖分子成 功,但是阿叔(林尚義)、上司(李綺虹)和日本拍檔以及人質均先後身亡,勝利 的代價絕對不輕。本片富有日本味及荷李活風格,開首貨櫃車及中環爆車兩場特技,確是港片罕見的精彩設計,足證本地的動作設計水平絕不比外國的差。羅禮賢第一次做導演,文戲方面是差強人意,但是動作戲卻頗節制,未出現濫打的情形。而且反派日本恐怖分子十分強悍,港警完全處於下風,毫無殺敵的英雄感可言。作為一部標榜動作類型片,可謂異數。片中最討好的,是自我犧牲的日本幹探,張智霖的鋒芒反而被他蓋過。

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1998年

我是誰:導演的掙扎力量

「尊重大自然,做正確的事,這是爸爸教我的道理。」成龍飾演的角色在《我是誰》中,對法拉美穗如此說。影片在森林和沙漠逗留了不多久,便回到城市世界,似乎對角色「我是誰」的衝擊沒有清楚交代,以致上述一場出現得頗突兀,予人天真感覺。

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1998年

豪情蓋天:到蒙古服務斯德哥爾摩

《豪情蓋天》其實有一個蠻不錯的意念 ,可惜導演查傳誼似乎未能掌握 陽剛動作片的神髓 ,以致兩個男主角王敏德和張智霖之間 ,總是欠了些火花。反而吳鎮宇扮演的心理醫生忽然搶鏡 ,成為第三個男主角。
“變心”、“逆思考”和“斯德哥爾摩症候群”雖然大玩心理狀態和名詞,但是並未流於空談,或許影片交代這幾個概念的篇幅仍嫌不足,卻是塑造三個男主角的戲劇關係的基礎。

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1997年

四月四日:與兒童節無關

錢昇瑋“一夫當關”的鬼作品,戲名繼續玩數字節令,把兒童節和鬼怪故事串連,中文名覺得有些牽強,反而英文片名“他媽哥池”更堪玩味,多了點玄妙味道。

小女孩父母雙亡,負責照顧她的親戚又離奇被殺,接二連三的怪事伴隨她發生。編導以她為中心人物,織成放射線式的人物關係,老師(羅蘭)、社工(黃卓菱)和警察(黃子華),一直目擊及參與詭異事件的偵查過程。幾宗兇案,當然是和鬼魅有關,而殺機的泉源,竟然是來自無微不至的母愛,極端強烈的情感,不單止衍生出佔有欲和保護,還導致玉石俱焚的毀滅式行為。

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1997年

初纏戀后的2人世界:葛民輝的個人實驗習作

究竟《初纏戀后的2人世界》是葛民輝的第一齣大電影,還是王家衛影響誕生下的延續性作品?看畢的觀眾,可能都會被那些搖得頭暈眼花的杜可風式攝錄手法(電影)混雜了錄影帶和菲林(畫面)搞糊塗了。雖然《初》片理念上是齣講初戀(或者說是幾個不同初戀故事構思)的影片,但是現在出來的感覺,更似是葛民輝的個人實驗習作。

作者: 
1997年

高度戒備:沉默的火山

劉青雲在戲裡的角色有多個身份,首先他是以執法者包Sir 的身份去逮捕吳鎮宇,甫出場便予人冷酷無情的感覺:「殺咗人,係走唔甩嘅。」這場戲給觀眾感到,包Sir 這個角色嫉惡如仇,而且是不達目的,誓不罷休的鐵面幹探,叫人聯想起《亡命天涯》(The Fugitive, 1993)的湯美李鍾斯。

作者: 
1997年

大三元:香港電影的四個隱喻

看完《大三元》,竟然有一種時光倒流,回到十多年前新藝城時代的感覺。影片可用「冇厘神氣」去形容。以神父打救妓女的橋段看來,本可以發揮得更有趣和熱鬧,好符合賀歲片的要求。兩個戇探員、心理學家表妹和卡通化大哥恐龍,都是營造笑料的工具,但是效果強差人意,反而神父、妓女、表妹和探員似乎有更深刻的象徵意義可供玩味。因此,我作出下列大瞻假設:

「神父」代表了徐克/導演們,「表妹」是愛好(心理)分析的影評人(如我),「妓女」是普羅觀眾,「探員」則是電檢官僚。故事結構其實探討了香港電影工業的四個系統。

作者: 
1996年

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