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芭啦芭啦櫻之花:充滿假象的兒戲之作

當香港面臨經濟轉型而人材告乏,輿論普遍表現對本港人才斷層憂慮並呈現優勢漸漸下降的時候,本片的出現正好證明了這些擔憂是對的。因為本片恰恰表現了這種冇腦的傻樣子。

包括電子傳媒在內的本港許多傳媒最近以來多有報道港人在內地創業或學習技能、發揮潛能的訊息。本片的郭富城也是其中回到內地創業的芸芸眾生之一,他在港創辦舞蹈學校失敗,跑到上海來了,結果十分成功。但是,他卻有著難以克服的毛病,那就是全色盲,造成了他的自卑。日本的富家千金張栢芝為逃避婚事而來到上海,和郭富城認識了並相愛了,但因為色盲和後母的一句詛咒就令他不敢向張栢芝示愛,差點誤了大好姻緣。

作者: 
2001年

別戀:無法令人投入(節錄*)

一座差不多空置待拆的舊大廈,以李彩樺為首的住客反對新業主重建。負責該項目的建築師林峰突然發生一樁怪事,他要碰到李彩樺才有靈感,否則就不靈,他便入住該屋,企圖以接近李彩樺而靈感潮湧。林、李雙方的身份是對立的,但是兩人「不打不相識」,林了解到住客對大廈的感情,而李也了解了林的為人,兩人陷入愛河。不過,兩人卻有著一種似曾相識的感覺。到後來,才知道李彩樺是上天來的天使,在她幾年前來到人間的時候,林和她相遇過,兩人也留下了好感便因天使時間已到,返回天堂。此刻,情形也是
一樣。到兩人尋回當年記憶時,李的時間已到了,必須告別人間。

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2001年

願望樹:十萬個為甚麼(節錄*)

本片故事的男女主角,都是自己哥哥、姐姐身亡之後又談上了戀愛,這種湊巧其實並無太大關係,因為故事的開展的實際原因,是男人們個個不是哈佛就是耶魯,又或是UCLA 畢業的,但男主角只是個車房仔;女主角的原男友更是紐約的一個著名醫生,女主角父親於是不肯讓女兒和這個車房仔拍拖。原來又是門第之見的「不平等」愛情故事。這也不打緊了,但是,後來女主角父親竟然就是當年製造車禍令男主角「意外」身亡,如今再來一次事件複製,又欲製造男主角因車禍意外身亡事件,好讓男女主角重蹈覆轍。

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2001年

一曲柔情:欠地域實感(節錄)

從《頭髮亂了》(1994)到這部《一曲柔情》,大凡內地近幾年有關現代青年舞蹈故事的影片,都沒能拍出現代感覺,沒能拍出人與舞蹈之間的關係以及其中的文化氣息,這是因為無論編劇或導演都未能抓住現代年輕人與舞蹈可以產生的想像和生活之間的互動。

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2001年

因為有愛:主題先行(節錄)

深圳電影公司拍攝的《因為有愛》可能是這次影展成績最差的一部了。這部影片純粹是為了2000 年的國際義工年這個主題先行的所謂意義而拍的。三個年輕義工分別硬生生地被分配不同的服務對象,然後就差不多是照本宣科地分別作描述:一個失戀過的書吧女店主負責幫助一個和兒子出現矛盾的老太婆;一個在讀大學生負責幫助一個和父母有隔閡的男孩子;另一個則負責幫助患了白血病的貧窮女大學生。影片就按這三條線作分別的講述,既沒講究敘事結構,也缺乏對人物的描寫,連起承轉合也像電視劇。問題就出在對生活缺乏感動的認知,編的痕跡太濃,不能令人感動。

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2001年

我的一九一九:英雄崇拜過分著跡(節錄)

顧維鈞是中國外交史上的一個著名人物,在國際外交界中也頗有歷史地位,但是,本片將他當年在巴黎和會上拒絕日本企圖從第一次世界大戰戰敗國德國的手中奪去山東的過程,拍來似乎失真了。失真的意思是,影片對人物的塑造好像仍未能擺脫過去內地電影對英雄人物的描繪方式和手段,調動的手法太似曾相識,就像讓人重看七、八十年代某些英雄或先進人物的傳記那樣,很孤立、很平面和較為誇張的只集中在該角色身上。

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2001年

刮痧:太媚外(節錄)

《刮痧》這部影片有差不多九成以上的對白是英語,確實是使人看時覺得格外彆扭,這肯定是導演的一種心態問題,因為無論用任何藉口都無法解釋當劇情到了無需為小孩製造語言環境時, 梁家輝和蔣雯麗兩夫婦之間的溝通憑甚麼理由還要講不是中國人的語言?

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2001年

紫日:反戰主題太外露(節錄)

《紫日》的故事使人疑惑:一個中國人、一個日本人和一個蘇聯人走在一起,講述三個人以不同的身份、立場和關係,共同走過一段艱難的日子。中國人是個農民,母親慘遭日軍殺害;日本人是個侵華日軍子弟,是個仍就讀中學的女學生;蘇聯人是個女軍官,在與日軍作戰時和軍隊失散了。

作者: 
2001年

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