劉嶔

電影史是電影本體研究 ——博洛尼亞影展觀摩印證

晚上9時45分,意大利北部名城博洛尼亞進入黑夜,市中心大廣場Piazza Maggiore的露天銀幕開始反映投來的光柱,今晚是《龍鳳香車》(The Band Wagon,1953),佛烈雅士提飾演過氣歌舞片明星,坐火車到紐約,以為月台上的娛記候他大駕,原來另一車廂走下如日方中的女星亞娃嘉娜(真人客串)……,丟在一邊的過氣男星唱起:「I'll go my way all myself, like walking under the clouds.

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2016年
08月
14日

太平山的夜幕 ──戰前聲影的研究啟迪

3月27日夜,香港文化中心露天廣場接連戶外放映影片《天上人間》(1941)和《蓬門碧玉》(1942),銀幕後面是忙碌的維多利亞港,其後是擁擠不堪的太平山上下。兩部在香港淪陷前攝製的粵語片,以當時瀕臨戰爭的香港為時空背景,《天上人間》的主要場景─天台─遠眺繪畫在佈景板上的山景,山間點綴疏落的洋房。七十年前的聲影投映在2015年的實景上,這是令人百感交集的安排。

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2015年
04月
#30

43人的至愛電影

1.《聖女貞德》The Passion of Joan of Arc,德萊葉,1928
這是一個人的心理情狀。人在絕境中的痛苦、羞恥及想像,經過表演和機器處理,投射出來。早期電影人證明了電影的力量。

2.《神女》,吳永剛,1934
內容和風格,主題和敍事,分的開,還是分不開,不時要想。看《神女》便忘記這些問題。默片是藝術,是天籟,電影那時似乎已經完美。後來有了聲音,現在更來到與肉身相合的地步。人兼有創造和毁滅能力,藝術的生命便有不由自主的時候。

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2011年
07月
31日
#15

十大香港電影 - 第五位:《父母心》(1955)

導演:秦劍;編劇:司馬才華(即秦劍);攝影:孫倫;剪接:梁恭;
主演:馬師曾、黃曼梨、林家聲、阮兆輝、黃楚山;出品:中聯電影企業有限公司

深沉的劇力、簡潔的風格

生鬼利的臉,和他的全家合照及沉重弦樂配襯的鈔票特寫同樣重要。窘迫的人物竟長著寬大的面龐,皺眉,眼蓋半垂,粗厚的眼袋。笑,和妻子爭吵聽到兒子叫,轉頭笑逐顏開,拿戲服去典當,回身向老友搖頭苦笑,終日似笑非笑。馬師曾完全放鬆老倌身段,可面譜化而深刻的表情,又豈非長久的舞台修為可以塑造。

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2010年
11月
#12

十大華語電影 - 第七位:《俠女》(1971)

導演:胡金銓;編劇:胡金銓;監製:夏吳良芳;攝影:華慧英;剪接:汪晉臣;
主演:徐楓、石雋、白鷹、田鵬、薛漢、喬宏;出品:聯邦影業公司、國際影片有限公司

藝術家的視界和奮進

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2010年
11月
#12

奇逢敵手:Beat the Devil

林嶺東近年的好片多是男人悲劇,現實境遇不堪,怨憤積壓心底,最後以暴力自毀,黯淡收場。這樣比較起來,《奇逢敵手》是一個意外的驚喜,運用動作喜劇的次類型格局往外地玩耍一番,當你還在捉摸有甚麼重要的題旨,電影便告完結了。

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2003年

《任逍遙》逍遙的幻夢

看到主角斌斌清唱逍遙之歌,會明白賈樟柯鏡頭下的俗世生活,總要完結於一種停滯、一個死局,分別是前作觀看過去,這一齣卻是凝視眼下的中國,你真的可以想像不久前斌斌和小濟眼巴巴看著電視上皇馬幹了龍之隊四次。

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2003年

《卡拉是條狗》還看葛優

對於以寫實手法描繪小市民生活的電影,演員的功夫極之重要。以前葛優的風格總帶多少為加工而加工的姿態,這次在《卡拉是條狗》中飾演「老二」,雖不難找到細心修練的痕跡,卻是已經適當降溫、收放自如。

演繹一個隨時下崗,突然失去精神支柱(寵物狗)的小人物,葛優給了角色一些宣洩火氣的片段,但他更加明白小人物身份卑微、勉強自足的特色。於是在凌亂的髮蔭下,老二擠緊一隻眼睛,十分努力地聚焦於前方;舊相識換衣服,他刻意轉過身子,一個真/假君子的舉動馬上把事情變得曖昧起來。綜觀全片,老二由面上表情以至拖著腳走路所表現的困惑和窘迫,使他成為最耐人尋味的元素。

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2003年
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