劉曼玖

何懼親密

近兩年,影評人有不少關於香港電影中受挫男性角色的討論,香港電影評論學會2002年影評結集便特闢一章「被動之男」收錄此類評論,03年刊不但有影評成章,更有一宏觀分析的長文,兩者用題相同——「無能男」,可算一目了然。也難怪大家樂此不疲撰文,銀幕上的影像證據、現實中的政經現況、社會氣氛及兩性關係,交織與互動之下,是辯不倒的思想結果。

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2004年

一個人往外島

影片是三部曲的完結篇,當然,從前的某些元素和風格得以延續,但總體來講,差異和獨特之處亦出人意料。角色的體驗、攝影機對她的掌握相比以往,矛盾地更輕更重。

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2004年

反收數特遣隊:荒誕,離現實不遠

「李Sir」(李修賢飾)這次出場,不是驗碎屍審疑犯,而是忙於為自己「碌爆卡」登為頭條新聞的事與銀行談判;往日辦案,態度處之泰然,今天則變得晦晦氣氣,對銀行既要投訴又帶幾分乞求。從李修賢和導演邱禮濤合作的警察電影的脈絡來看,《反收數特遣隊》是一個新鮮的嘗試,剝削性奇案片為荒誕的悲喜劇替換;而綜觀去年的港產片,《反》片是顯示創作人融合社會觀察的其中一部,並且是直接呈現市民經濟困境的一部。

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2002年

重裝警察:飛虎的類型變陣

《重裝警察》的宣傳海報,使人聯想起導演林超賢曾參與的「飛虎系列」,飛虎隊員全副武裝、舉槍瞪視的造型是此類電影的招牌符號。但這些已是九十年代的往事,如今海報上佔重頭位置的吳彥祖、谷祖琳及彭敬慈,是否表示它是另一部近兩年時興的「次世代」或「國際化」動作片?

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2001年

說出你的秘密:新喻世明言

如同舊作,黃建新仍然選擇普通老百姓的遭遇作為切入點,以一個車禍肇事者逃離現場開始,結局是她鼓起勇氣面對罪責。對,電影缺少他以往關於政治壓抑及文化基因的指涉,向來宏觀縱向的冷嘲熱諷亦不多見,看來充其量是個道德反省的小故事吧。但恰恰如此,顯示了黃建新和時代寸步不離的堅持。

作者: 
2001年
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