張偉雄

十大華語電影 - 第四位:《牯嶺街少年殺人事件》(1991)

導演:楊德昌;編劇:楊德昌、閻鴻亞、楊順清、賴銘棠;監製:詹宏志、江奉琪;攝影:張惠恭、李龍禹;剪接:陳博文;
主演:張震、楊靜怡、張國柱、金燕玲、王啟讚;出品:楊德昌有限公司

時代在發生

《恐怖份子》後開始去翻報紙,不夠錢勉強開拍,幕前幕後盡皆新人;結果《牯嶺街少年殺人事件》是楊德昌最不抱怨的作品,命運令他總找對人、找對景,「兇案現場」及時找著。他歸功於理想的工作關係,尤其是製片組與導演組合作無間的創造力。楊德昌此製作角度驕傲的說法,啟發我也以工程學的目光,好好去檢視《牯嶺街》的現實/歷史建構的成就。

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2010年
11月
#12

俠骨丹心:香港勝在有「煲呔俠」

馬尼拉人質事件看作為一宗新聞傳播亊件,一開始就以香港的方式進行。十多小時直播,不是資訊發達,奉行新聞自由的城市,是做不到的。倘若出事旅遊車載的是悉尼客或東京客,相信兩個城市的市民,甚至兩國政府的反應,都不會如我們般直接、激動。由特首的打電話風波、瞥方要求加入調查,傳媒狂插菲律賓政府,政黨搞街頭簽名遊行,盡是一個亞洲小城市「彈起」的反應,從國際目光去看,則是沒有國體觀念的以下犯上、挑戰權威。一直以來曾特首是民間的挑戰對象,今次他也意外地當了兩分鐘「煲呔俠」。西方傳媒報道,會以護照為據,說有三個加拿大公民遇害,兩個英屬公民獲釋等等,對於香港傳媒,這是香港人事故。

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2010年
10月
#409

說不的女人 ─ 《得閒炒飯》

《得閒炒飯》第一個鏡頭,是中環登山電梯的空鏡,在畫面左上角有蓋頂處一隻鴿子蹲著,接下一個俯視鏡頭,是鴿子的特寫,過了一會,牠飛走去,然後才是人物出場。看畢全片,鴿子原來被許鞍華比喻為自由、瀟灑,身處城市一種風流的生活態度:想留就留,想飛就飛;對號入座,自然是指Macy(吳君如飾)的角色了。

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2010年
09月
#34

我是女導演:講講劉伽茵

趙靜寫了一本訪問結集的電影書,叫《我是女導演》,邀得許鞍華和賈樟柯寫序,全書給我為女性出頭自製亢奮的感覺,舊款女性主義,批判性中等,而代表性,本來還算過得去,可惜近年冒出了劉伽茵,看不見她的重要性,不與馬儷文、唐曉白、郭小橹等並列,頓顯得《我是女導演》不夠包容。趙靜很強調得獎,而《牛皮》 (2005)獲得的國際獎項和讚譽,可不會遜色於姚樹華的《白銀帝國》 (2008)。

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2010年
09月
#408

《廣場的指定守護者》

艾佛烈‧德布林於一九五七年過身後沒有立刻到天堂報到,他申請了一張在地天使的通行證,卻並不要做像在《柏林蒼穹下》做的工作,他的任務是去找一個合適人選,去拍他於一九二九年完成的《柏林亞歷山大廣場》;終於,尋尋覓覓,他說出一個名字:法斯賓達。法斯賓達後來憶述他一口氣看完這部現代主義巨構的感受:「一頁一頁讀著,我終於明白,有一大部分的我,那些我認為我之所以是我的行為,盡可在《柏林亞歷山大廣場》找到;我的電影所有的主角都是法蘭茲‧比伯可夫。」

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2010年
08月

More Is Less–唐伯虎點秋香2之四大才子

《唐伯虎點秋香2之四大才子》並非一部結構混亂的影片,相反,它組件明朗清楚,蒙太奇主義緊扣。尤其在頭半小時,主要人物逐一出場:唐伯虎與母親關係,他處於怎樣的人生階段,然後是其他才子未紅時的見龍在田雛型,也是各有特色,都以快速的視覺性介紹:對白説了甚麼,鏡頭就出現甚麼,道具陳設,雖説不上精緻,但亦並非瞞天過海,一點也沒有欺場。再加上剪接效果、時間跳前倒後,所謂後現代拼湊遊戲規則|準繩建立。

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2010年
08月
#33

哮喘:夾心人的呼吸隱喻

問你:在《葉問2》中,你認為葉問(甄子丹飾)好打,抑或洪震南(洪金寶飾)更好打?你奇怪我還問這個問題幹麼,情節上不是勝負已分嗎?在圓檯上兩個師父不分勝負,但再打下去大家都知道誰落不到檯,誰落不到台;而與英格蘭拳王對決,洪師父打輸死在擂台上,葉師父則成功棄腿用手做到攻其中路為港爭光,似乎高低一目了然:這是結果論英雄。然而,葉問不是對後輩說過類似這樣的說話:我現在最好打,不代表我以後都好打,這世上沒有人所向無敵,我都會老的。

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2010年
07月
#406

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