李焯桃

保守賴活,異曲同工—政治角度看《秋菊打官司》及《神龍教》

離港四周,幸得舒琪的「電影箋」瓜代,免卻旅途中寫稿之苦,謹此謝過。

在多倫多風聞《秋菊打官司》贏得威尼斯影展金獅獎及最佳女主角獎,甚感愕然-本來此片在影展討好亦屬正常,只想不到藝謀的得獎運氣如此之好,完全不受去年《大紅燈籠高高掛》已獲銀獅獎的影響。但香港觀眾是最現實的,不喜歡看農村爛衫戲就是不喜歡,它拿過什麼獎也不管用。

作者: 
1992年
10月
12日

古裝俚俗趣味與越軌浪漫—談《絕代雙驕》與《白玫瑰》

雖説自己甚麼港產片都看,但總有一些使我提不起勇氣入場的,像《上海大亨杜月笙》,抛出元彪來作號召也沒有用,因為早知那是一套糟糕透頂的粤語配音片。又如《買起曼克頓》,雖知它曾在倉底放了一段日子,但總料不到黃志強的電影會糟成這個樣子。《霧都情仇》還「好」一點,但開場長長的凌空升降(Crane)鏡頭及濾色鏡(filter)的大量運用,已向觀眾宜布了這是一部「玩嘢」電影:每個鏡頭的沙龍美感和動感,媲笑廣告片之餘,也使人想起久違了的楊凡。

觀眾只認公司招牌

作者: 
1992年

冷門藝術片的排期—從《活死人之旅》說起

首先是大衞哥連堡的《活死人之旅》(Naked Lunch)終於上映,而且是排在整條安樂院綫推出,一般普羅觀眾自然看得一頭霧水。就片而論絕對是冷門貨色,只適宜排在一二藝術影院供影癡研究而已。當然這也是理想化的説法,台灣還有《影響》(最新消息證實已停刊)搞過大衞哥連堡的專題研究,「太陽系」裏他全套作品的影碟相信也不缺;反觀香港,在系統化介紹西方重要電影作者方面卻瞠乎其後。換句話説,目前香港根本就缺乏好好地接受《活死人之旅》的土壤,電影文化距離真正豐富多元的境界尚遠。

作者: 
1992年

簡化與褪色的神話—《王者之風》與《李小龍傳》及其他

本周新片之中,《黃飛鴻之四王者之風》由於換了主角的關係,加上徐克的金漆招牌,最吸引人亦最使人失望。大家都對李連杰夥拍王晶的《黃飛鴻鐵雞鬥蜈蚣》不以為然,豈料《王者之風》竟連該片的機關蜈蚣橋也照抄,搞出八國聯軍的怪獅鬥八旗軍的八龍的「大場面」,既兒戲又混亂。劇情方面更是熟口熟面,賽獅固然是拾第三集《獅王爭嶄》的餘唾,義和團式的「紅燈照」也是翻炒第二集《男兒當自強》的「白蓮教」(卻改為全女班)。最慘的是,在《方世玉》中飾反派髙手不乏光芒的趙文卓,擔正演出黃飛鴻卻完全不是那回事。李連杰固然珠玉在前,趙文卓也證實未夠斤両。

作者: 
1991年
06月
10日

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