李焯桃

《日照重慶》──拍得不錯難得獎

去年共有4名中國導演(李安、杜琪峯、蔡明亮、婁燁)有作品角逐康城金棕櫚獎,本屆卻只有王小帥憑《日照重慶》入圍競賽單元(還要是從「某種觀點」升格而上)。影片也被安排在第二天率先放映,從任何角度看得獎機會都相當渺茫,儘管王小帥這回拍得着實不錯。

唯一入圍競賽單元電影

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2010年
05月
03日

從康城首映版説起

《2046》在康城作世界首映前夕,已鬧出滿城風雨。因拷貝遲到而取消了兩場日間放映,連累其他電影的放映時間也要作出相應調動,可能是康城有史以來所僅見。影片結果大熱倒灶,頒獎禮上空手而回,未嘗不可視作變相的懲罰,王家衛這回無疑是去得太盡了。

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2004年

《任逍遙》看似逍遙

《任逍遙》以2001年北方的大同市(離蒙古更近於北京)為背景,幅度和野心皆比橫跨整個八十年代的《站台》(2000)小,加上利用攝錄機較輕便的特而出現大量的移動鏡頭,片長也在兩小時以下,理應更加容易消化。不過,這只是相對性的說法,像他的首作《小武》(1997),甚至侯孝賢較平易近人的電影,捧場客也往往局限於藝術電影觀眾中的少數,這自然又跟二人的長鏡頭美學及反傳統敘事法有關。

社會邊緣人

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2003年

醉馬騮:翻炒舊作,今不如昔

離開了邵氏後的劉家良,再也無法拍回當年的水準,這點大家都心照不宣。《醉拳II》(1994)的燦爛武打,曾經令人興奮了好一陣子,隨後他獨力拍出的《醉拳III》卻教人大失所望。《醉馬騮》儘管是劉再為邵氏效力的新作,但時移勢易,邵氏的片場制度早已瓦解,此作其實是與大陸合資的合拍片。在劉家良全權主導之下,他前作的所有優缺點,皆暴露得明顯而集中。

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2003年

《無間道》及《英雄》票房的啟示

《無間道〉開畫以來屢破紀錄,周四踏入第二周,即遇上《英雄》及《哈利波特消失的密室》開畫的左右夾擊。結果票房三分天下,各收140萬左右。《無間道》證實靭力驚人,反觀《英雄》以其超級製作的强大宣傳聲勢,僅能與第二周的《無間道》打成平手,票房令人失望。

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2002年
12月
21日

鬼片豐收年《嚇鬼少年》驚笑中現親情

今年港產片產量暴跌,危機重重,固然眾所周知;但從鬼片類型的角度,卻不折不扣是一個豐收年。《見鬼》的票房奇蹟,大家記憶猶新;其成功主因是各技術部門有高水準的專業發揮,拍出了港片罕見、有精緻感覺的驚嚇氣氛和效果。《異度空間》同樣走心理驚慄路線,技術部門的配合也相當不俗,惜嫌談起理論太過一本正經,不符合時下反智觀眾的脾胃。

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2002年
11月
02日

暑假港產片的市場攻略

暑假來頭最大的《天脈傳奇》開畫高收,卻後勁不繼。《絕世好B》市場計算一流,有望成爲暑假港產片票房冠軍。《三更》本非主流製作,卻得益於《見鬼》爆冷成功,吸引到不少觀眾。

《天脈傳奇》的公式化計算

《天脈傳奇》全英語對白的大型盜寶片通俗包裝,擺明車馬是要迎合國際的主流動作片市場-《卧虎藏龍》的成功,似乎證實了中式題材加港式動作可在這市場分一杯羹。令人遺憾的,是《天脈傳奇》對此的理解完全機械化,結果變成一部陳套公式氾濫的兒戲之作。

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2002年
08月

嬉笑下的深情寓意《我左眼見到鬼》

坊間談論《我左眼見到鬼》,鄭秀文永遠是焦點。或曰其演出方法已熟口熟面,或曰她這回的角色太不可愛,其實都錯過了重要的一點-影片依然賣座,受落的觀眾大多是被後段的感情戲打動,甚至爲鄭秀文絲絲入扣的文場演出大感意外。觀眾也許是善忘,也許是《夏日的麼麼茶》太煽情,而《鍾無艷》又太胡鬧了-大家才會對鄭演感情戯的功力掉以輕心。

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2002年
07月
27日

《鬼味人間》的夫妻情暗湧

《幽靈人間II鬼味人間》雖由許鞍華監製,卻不折不扣是導演鄺文偉的作品。《幽靈人間》的西環和長洲背景,以至過去陰魂不散的主題,皆與許的首二作《瘋劫》和《撞到正》遙相呼應。《鬼味人間》的地標色彩已再非重點,反而對夫妻間的猜疑和情義等主題探討鍥而不捨,顯然是延續鄺文偉「寶耀製作」時期的數字鬼片(尤其是《二月三十》)的關注。

創作者矛盾重重

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2002年
06月
29日

嘆電影界因財失義-評第二十一屆香港電影金像獎

第二十一屆香港電影金像獎的結果,一如所料《少林足球》成了大贏家,但頒獎禮上周星馳和寰宇公司代表上演一幕公開翻臉的活劇,卻足以令大會以至整個電影界蒙羞。

須知《少林足球》市場上的成功,令合拍的兩家公司爲攤分利潤對簿公堂,江湖上早已傳得沸沸揚揚。金像獎協會明知該片是大熱門,仍不早爲之計安排妤雙方領獎的處理方式,也委實不可思議。更反諷的是當晚大會主題爲「凝聚亞洲新力量」,特別安排了五個地方的表演項目,頒獎嘉賓也涵括了兩岸三地、海外華裔、日本、南韓及泰國的電影人—儼然以亞洲電影的整合者自居。偏偏在這句堂皇的口號出現前,上演一幕香港電影界因財失義的分裂活劇,實令人人臉上無光。

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2002年
04月
26日

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