李焯桃

《日照重慶》──拍得不錯難得獎

去年共有4名中國導演(李安、杜琪峯、蔡明亮、婁燁)有作品角逐康城金棕櫚獎,本屆卻只有王小帥憑《日照重慶》入圍競賽單元(還要是從「某種觀點」升格而上)。影片也被安排在第二天率先放映,從任何角度看得獎機會都相當渺茫,儘管王小帥這回拍得着實不錯。

唯一入圍競賽單元電影

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2010年
05月
03日

陽剛電影的回歸

回顧2005年的港產片,不但公映的數目可能再創新低(不足五十部),質素較高者更是寥寥可數,上半年的情況甚至可用蕭索來形容。好不容易迎來兩部不算失準的暑期大片《頭文字D》和《七劍》後,便接連捱了《阿嫂》和《長恨歌》兩記悶棍,令人期待的中堅新秀齊齊失手。反觀劉德華不愧是港片的中流砥柱,《童夢奇緣》和《再説一次我愛妳》連環出擊,果然一手撑起了港片的半壁江山。直至《黑社會》一出叫好叫座,才總算有影片顯出皇者風範。

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2005年

講數的邏輯

《黑社會》角逐康城的金棕櫚獎,片子還未曝光,便被傳媒拿其宣傳場刊大做文章。其實那些三合會簡介表和手語都不是甚麼新鮮的發現,但作為宣傳曠頭之外,最重要的功能是加強影片的「寫實刻畫黑社會」形象。

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2005年

侯孝賢一倡三歎

2005年康城影展得獎名單最大的意外,得數中國片《青紅》獲得一個評審團獎了。該片題材本來頗有特色,卻拍得平平無奇。評審團中有吳宇森為它護航正常不過(記者招待會中他表示影片拍得有力、動人,演員、攝影和美術皆好,導演把故事説得動聽,連「在中國拍這樣的影片不易」為它加勇氣分的説辭也用上了),出奇在西班牙影帝浩利亞巴譚(Jauier Bardem)除了喜歡《青紅》之外,更對演父親的姚安濂的演出印象深刻!文化隔閡原來可以造成這樣美麗的誤會。《青紅》作為唯一一部獲獎的東亞片,這令評審團獎的鼓勵新秀意味昭然若揭。

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2005年

從康城首映版説起

《2046》在康城作世界首映前夕,已鬧出滿城風雨。因拷貝遲到而取消了兩場日間放映,連累其他電影的放映時間也要作出相應調動,可能是康城有史以來所僅見。影片結果大熱倒灶,頒獎禮上空手而回,未嘗不可視作變相的懲罰,王家衛這回無疑是去得太盡了。

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2004年

《任逍遙》看似逍遙

《任逍遙》以2001年北方的大同市(離蒙古更近於北京)為背景,幅度和野心皆比橫跨整個八十年代的《站台》(2000)小,加上利用攝錄機較輕便的特而出現大量的移動鏡頭,片長也在兩小時以下,理應更加容易消化。不過,這只是相對性的說法,像他的首作《小武》(1997),甚至侯孝賢較平易近人的電影,捧場客也往往局限於藝術電影觀眾中的少數,這自然又跟二人的長鏡頭美學及反傳統敘事法有關。

社會邊緣人

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2003年

醉馬騮:翻炒舊作,今不如昔

離開了邵氏後的劉家良,再也無法拍回當年的水準,這點大家都心照不宣。《醉拳II》(1994)的燦爛武打,曾經令人興奮了好一陣子,隨後他獨力拍出的《醉拳III》卻教人大失所望。《醉馬騮》儘管是劉再為邵氏效力的新作,但時移勢易,邵氏的片場制度早已瓦解,此作其實是與大陸合資的合拍片。在劉家良全權主導之下,他前作的所有優缺點,皆暴露得明顯而集中。

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2003年

《無間道》及《英雄》票房的啟示

《無間道〉開畫以來屢破紀錄,周四踏入第二周,即遇上《英雄》及《哈利波特消失的密室》開畫的左右夾擊。結果票房三分天下,各收140萬左右。《無間道》證實靭力驚人,反觀《英雄》以其超級製作的强大宣傳聲勢,僅能與第二周的《無間道》打成平手,票房令人失望。

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2002年
12月
21日

鬼片豐收年《嚇鬼少年》驚笑中現親情

今年港產片產量暴跌,危機重重,固然眾所周知;但從鬼片類型的角度,卻不折不扣是一個豐收年。《見鬼》的票房奇蹟,大家記憶猶新;其成功主因是各技術部門有高水準的專業發揮,拍出了港片罕見、有精緻感覺的驚嚇氣氛和效果。《異度空間》同樣走心理驚慄路線,技術部門的配合也相當不俗,惜嫌談起理論太過一本正經,不符合時下反智觀眾的脾胃。

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2002年
11月
02日

暑假港產片的市場攻略

暑假來頭最大的《天脈傳奇》開畫高收,卻後勁不繼。《絕世好B》市場計算一流,有望成爲暑假港產片票房冠軍。《三更》本非主流製作,卻得益於《見鬼》爆冷成功,吸引到不少觀眾。

《天脈傳奇》的公式化計算

《天脈傳奇》全英語對白的大型盜寶片通俗包裝,擺明車馬是要迎合國際的主流動作片市場-《卧虎藏龍》的成功,似乎證實了中式題材加港式動作可在這市場分一杯羹。令人遺憾的,是《天脈傳奇》對此的理解完全機械化,結果變成一部陳套公式氾濫的兒戲之作。

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2002年
08月

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