李焯桃

幽靈人間II鬼味人間:夫妻情暗湧

《幽靈人間II鬼味人間》雖由許鞍華監製,卻不折不扣是導演鄺文偉的作品。《幽靈人間》的西環和長洲背景,以至過去陰魂不散的主題,皆與許的首二作《瘋劫》(1979)和《撞到正》(1980)遙相呼應。《鬼味人間》的地標色彩已再非重點,反而對夫妻間的猜疑和情義等主題探討鍥而不捨,顯然是延續鄺文偉「寶耀製作」時期的數字鬼片(尤其是《二月三十》(1995))的關注。

創作者矛盾重重

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2002年

三更之回家:技術擊倒(節錄)

從國際化的角度看,《三更》可謂是一塊不錯的試金石。第一段韓國金知雲導演的〈回憶〉,在賣弄鏡頭花巧之餘,不忘提供驚嚇的官能刺激,便最能滿足抱著看《見鬼》心理而來的觀眾。第二段泰國的〈輪迴〉最交差了事,不談也罷(再次證實了我對朗斯尼美畢達的偏見)。

第三段香港的〈回家〉篇幅最長,也最可觀,陳可辛的表現完全是技術擊倒,在三段中脫穎而出,不過情懷卻較中年,一般年輕觀眾不是那麼容易領略。此段不但構思奇特,風格出色,演員也各自各精采。曾志偉固然老路縱橫,漫不經意的黑色幽默極富港片本色;意外的是連黎明也如脫胎換骨,令人想起他與陳可辛上次合作的《甜蜜蜜》。

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2002年

5個嚇鬼的少年:驚笑中現親情

葉偉信的《5個嚇鬼的少年》又是另一個驚喜,卻難以歸類。不但青春驚笑的包裝別樹一幟,親情的主題和遊戲的風格更是百分百葉偉信的,可謂他嘗試大製作(《神偷次世代》(2000)、《2002》(2001)及主流愛情喜劇《乾柴烈火》(2002)後),一次個人勝利的回歸。

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2002年

《天脈傳奇》的市場策略

2002年暑假來頭最大的《天脈傳奇》開畫高收,卻後勁不繼。《絕世好B》市場計算一流,有望成為暑假港產片票房冠軍。《三更》本非主流製作,卻得益於《見鬼》爆冷成功,吸引到不少觀眾。

《天脈傳奇》以全英語對白的大型盜寶片通俗包裝,擺明車馬是要迎合國際的主流動作片市場—《臥虎藏龍》(2000)的成功,似乎證實了中式題材加港式動作可在這市場分一杯羹。令人遺憾的,是《天脈傳奇》對此的理解完全機械化,結果變成一部陳套公式氾濫的兒戲之作。

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2002年

我左眼見到鬼:嬉笑下的深情寓意

坊間談論《我左眼見到鬼》,鄭秀文永遠是焦點。或曰其演出方法已熟口熟面,或曰她這回的角色太不可愛,其實都錯過了重要的一點—影片依然賣座,受落的觀眾大多是被後段的感情戲打動,甚至為鄭秀文絲絲入扣的文場演出大感意外。當然,觀眾也許是善忘,也許是《夏日的麼麼茶》(2001)太煽情,而《鍾無艷》(2001)又太胡鬧了—大家才會對鄭演感情戲的功力掉以輕心。

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2002年

《無間道》及《英雄》的票房啟示

《無間道》開畫後一星期即遇上《英雄》及《哈利波特:消失的密室》 Harry Potter and the Chamber of the Secrets)的左右夾擊,但票房並未因此失陷,而且更屢破紀錄,成為一時城中佳話。最後《無間道》以五千多萬的總票房收入戰勝挾超級大製作及強大宣傳聲勢而來的《英雄》。箇中的關鍵,顯然不在製作大小(《英雄》成本貴得多)或卡士強弱(兩片皆有梁朝偉),而在片種類型及意識形態。純以戲論,其實兩片皆頗欠完善,姿勢遠遠勝過實際,然而《無間道》的親港、《英雄》的親中,令前者在這一役中勝得漂亮光采。

《無間道》身分危機貼近港人

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2002年

侯孝賢的《千禧曼波》—從康城影展的選片及評審問題說起

本屆康城影展不但赛果惹人非議,如《世界報》便大字標題說,多部名家(如積葵、利維特、迪奧利菲拉、高達及侯孝賢)大作皆名落孫山,證明評審團的組合有問題;更嚴重的是選片方面也問題重重。先是有哄動一時叫好叫座的法國片《愛美麗行正大運》落選,後來企圖補鑊加它一場戶外放映,又因技術問題宣吿取消(由《現代啓示錄新版》補上)。

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2001年
05月
25日

偏激正路 平分秋色—評第五十四屆康城影展賽果

第五十四屆康城影展前天閉幕,得獎名單有不少出人意表之處。兩部台灣片(侯孝賢的《千禧曼波》與蔡明亮的《你那邊幾點》)的錄音師杜篤之獲評審團技術獎,應該是楊德昌在評審團內力爭的成果,但也是極限。以往像去年《花樣年華》贏得的「優秀技術獎」,一向是由法國一個專業技術團體評定,與大會評審團無關。但今年此獎從缺,反而由評審團頒出一個評審團獎來獎勵技術表現,可謂開了歷史的先河,只不知以後是否每年如是?

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2001年
05月
22日

蔡明亮的《你那邊幾點》—從康城參賽片的死亡主題說起

也許是巧合,本屆康城影展多部參賽片皆以死主爲主題。是枝裕和的《距離》 有日本邪教的社會背景,蘇古諾夫的《Taurus》寫列寧最後的日子,可視爲特別的個案。但有意大利活地.阿倫之稱的蘭尼.摩列提,改變戲路的新成《兒子的房間》(La Stanza del Figlio)就以一家四口的中產家庭,少年兒子忽然意外身亡,來帶出如何面對喪親之痛的主題。九二高齡的葡萄牙大師廸奧利菲拉.新作《我要回家》(Vou Para Casa)更在第一場便安排台前主角落力演出,後台導演等人卻不安地準備吿訴他不幸的消息-他的老妻、女兒和女婿剛在一宗車禍中全部罹難。

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2001年
05月
21日

名牌林立,得失參半一直擊康城影展

將於後天閉幕的第五十四屆康城影展,若論大師巨匠作者名牌之多,應該是近年之最。台灣的兩部競赛作品(蔡明亮的《你那邊幾點》與侯孝賢的《千禧曼波》)皆排在後段放映,三部入圍日本片也只看了是枝裕和(《下一站,天國》)的《距離》(Distance),今村昌平和青山眞治的新作都要下回分解。《距離》以邪教慘劇三周年後四名遇害者家屬的集體悼念活動爲引子,通過零碎的倒敘片段作側寫和反思,卻處處故作高章語焉不詳,令人失望。反而黑澤清僅作觀摩展出的《回路》(Kaio),以電腦撞鬼的摩登怪談形式延續他的B級片感性,卻得益於較精緻的製作和特技,驚慄效果相當出色,後段的末日感覺尤富神采。

作者: 
2001年
05月
18日

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