李照興

【黑澤明】真正的電影感

黑澤明的喜好和培養其實很西化。他用的音樂、他靠近表現主義風格的畫面,當然還有他喜愛的西方文學(由莎士比亞到杜斯妥也夫斯基——簡直就是存在主義思維的發展書目)。可他之所以為大師,確是因為顯示了怎樣把那種養份,巧妙地融進自身的歷史與文化中。不是硬生生的所謂糅合東西方特色,而是已融會得不見斧砍痕跡,渾然天成,變成了他獨家的跨越地域文化的電影作品。不是東方不是西方,不是文學也不限於畫面攝影。他創作出的,就是電影自身!

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2017年
10月
31日

《戰狼2》是今天中國的剛需

吳京主演的《戰狼2》,內地票房已衝破45億人民幣,相信超過50億已無懸念。它在全球總票房超越了排第100位的影史經典《阿甘正傳》,以及99位的Marvel最新英雄電影《蜘蛛俠:強勢回歸》,成為首部打進史上全球電影票房Top 100的亞洲電影。

超多人講,因為確實超多人看。以突破40億人民幣、直迫50億的票房推算,即大概有一億四千多萬人次看過,佔全中國人口十分一!《戰狼2》票房爆棚的緣由,綜合而言,它符合了三個特性:黨性人性娛樂性。

滿足黨性娛樂性

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2017年
08月
16日

政治驚悚片《寒戰 2》 嚴肅且重要的提問

《寒戰2》套用了一個港產片較罕有的政治驚悚片(political thriller)架構,不是警匪類型也非動作主導,動作場面變成次要,轉而營造劇力(drama),定下要偵破的目標陰謀,配合時而緊凑的節奏,輔以具大發揮空間的角色塑造和演出(幾個演員的演出都可觀精彩,梁家輝李sir的角色亦正亦邪真滿身是戲),使它更像一部傳統有宏大題旨要說的故事奇情片。

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2016年
07月
12日

中國另類電影有未來

香港電影節的其中一個最佳狀態,是回復到作為中國內地獨立或非主流電影的窗口,就如八十年代曾成為中國第五代電影的根據地,每年選放該年中國內地重要但難有機會作大眾公映的作品。就如今年選映的幾部,確是水準頗高,而在國內都沒有機會輕易看到。

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2016年
03月
04日

都是港產片

從更大的中國總體電影市場考慮,《美人魚》作為周星馳作品,香港觀眾或星迷是否喜歡,這放在大環境中變得次要。無論如何,周星馳這部破中國歷史上電影票房紀錄的作品(包含中外電影,國內票房已達25億),當它港產片觀之, 抑或保持其合拍片的身份來研究,都極有分析價值:港片作為一個比喻,作為電影前途也好,作為港人的發展也好,如何既保存一定程度的HongKongness,同時又滿足整個中國市場,當中不無啟迪。

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2016年
02月
26日

《山河故人》說不出的未來

朋友記述有關《世界》在中國內地正式首映時的情景,在首映要開始那刻,當銀幕上打出那個綠底黃標,由電影局通過俗稱「龍標」的放映准批證時,賈樟柯就激動得哭出來了。

那是2004年,《世界》是賈樟柯首部獲批在中國院綫正式公映的作品,事隔他的第一部故事長片《小武》已有六年時間。此前,他已成為這個時代中國年青導演的代表,在國際享有盛名,之後拍了《站台》、《逍遙遊》等片,但在中國大陸,他的名字顯然只停留於小眾文藝圈子或熱愛電影的觀眾之間。他仍然擁有那種在嚴控審查的極權國家中藝術工作者的宿命:拍自己地方的作品,反而不能在自己的國土上公映。

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2015年
10月
30日

他們的香港故事剛才開始

誰的香港?誰是他者?上映一周破十億人民幣票房,至十月九號達十五億,《港囧》顯然是個中國電影業新記錄和案例多於探討中港關係電影的新代表。但作為一部以今天中國內地骨幹電影玩家本位出發來拍香港的國產商業作品,《港囧》仍有它極為微妙的討論價值,特別指出是,此片的中港兩地接收完全不一樣,在內地,似乎從電影工業和市場角度來考慮,影片的啟發會大一些。普羅觀眾則更多視之為夾雜悲情的有「深度」的喜劇觀之。至於香港接收此片的方法和角度則怪趣得多,因影片甚至沒安排香港公映,港媒體上出現的評論需論者到國內觀看才能寫就,且切入點傾向為中港關係與香港形象的文化分析。

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2015年
10月
11日

《捉妖記》到《刺客聶隱娘》:華語電影另一階段

《捉妖記》、《煎餅俠》、《小時代》系列、《刺客聶隱娘》、《謎城》、《開羅宣言》怎樣拿來比較呢?

在《捉妖記》中,我看到一種中國大片的新養成,而這裡說的中國大片,其實又是香港片的延續。《煎餅俠》和《小時代》系列,是中國電影學者所舉例的「非電影」。《謎城》象徵一種凝固了的港產片模式,而那是種相對old school的港產片。《刺客聶隱娘》則是武俠電影去到這個年頭的再一次推進更新。至於《開羅宣言》,更像是一個PPT,在銷售著急於想他人知道的自己的聲音(中國共產黨對二次大戰的貢獻)。在這批近期放映的華語片中,我們看到更明顯的華語片大勢和分類。

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2015年
08月
21日

真正中國靈感:《聶隱娘》和《山河故人》

隨著兩部華語電影《聶隱娘》和《山河故人》在康城的曝光,且迎來中港台文化圈和影迷的特別關注,可以說,華語電影圈確是很久不見這熱鬧場面了,而且亦同時說明一件事:華語電影的質素,似乎跟中國電影市場的票房沒多大關係。

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2015年
05月
29日

徐克新派紅色動作片

在最重要的兩個《智取威虎山》電影版中(1959 年劇情版《林海雪原》和1970 年京劇版《智取威虎山》——也是毛澤東修訂下,文革期間首部推出的樣板戲,影響力最大——此外還有多個話劇版和電視劇版),因為獨特的歷史條件和創作取向,主角楊子榮都像個勞動模範一樣,表情和化妝誇張,毫不寫實,在強調和土豪惡霸的鬥爭中,又處處刻意強調解放人民的信息,這使作品更像是一部歌頌黨性的革命紅色電影,意識形態意義凌駕一切。用今天眼光評之,是為Kitsch 文化的範例。

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2015年
05月
10日

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