紀陶

方以類聚,好戲未來 ─ 《狄仁傑之通天帝國》

清末無名氏的小説《狄仁傑四大奇案》,借唐代武則天來暗喻清末慈禧太后時期,就是欠了一個狄仁傑。 後來荷蘭的高羅佩將故事既翻譯也續寫,借東風來入西土,用西方眼來塑造東方奇觀,將狄仁傑媲美西方名偵探福爾摩斯。 如今徐克執導的大型武俠電影《狄仁傑之通天帝國》有否借古諷今,東西共融?

女帝過渡水瓶座?

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2010年
11月
#36

一種妖惑

2004年港片出現了不少借著時空交錯的類型片,當中以《2046》、《追擊8月15》及這部《桃色》,利用穿梭時空來反映香港社會現狀,對探討九七後之香港價值,連同在政局未明而生起何去何從的迷亂感,有較深入的論述。

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2004年

色即是貓,貓即是色 《我是貓》的情色密

沙士之後,中環地區多了特別含意,從現實的經濟樞紐,幻化成為災難後遺的迷離境界,處處魑魅魎魈,遊魂野鬼,更加耐人尋味。

由陳可辛《1:99》裡面中環成了無色的陰界,一班死者站在實用主義建築的窗框中,瀰漫著卡夫卡式悽冷;至楊凡在《桃色》中,這地區成為一班「麗」鬼輪迴樂園,西洋與東洋鬼魅齊來啖食一顆虛浮空白如紙的美麗,祈求吸食行將煙飛色滅如鴉片令人迷醉的過去記憶;而林震宇的《我是貓》,道出縱使手持九命生死信用卡的貓妖,都只能將餘下生命用盡於尋常阡陌中,再沒有主題目的的活著。

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2004年

《大隻佬》:要有業,才能生戲種。

《大隻佬》有云:「萬般帶不走,唯有業隨身。」仍未查究此言出自何典,但肯定明白連一個臭皮囊也捨不得放下時,萬般的業也會成為隨身包袱了。

由劉德華飾演的和尚了因,因為朋友小翠之死為而追捕逃犯孫果,在斷崖上極度悲憤而誤殺小鳥,看到因果,因此成了「大隻佬」,展開他的尋找開悟之旅。其實小翠為和尚療傷時,和尚已動凡心,生了業慾。而且這個和尚看到的因果,卻只是看到壞的一面,一直執著看不到善的因果,在不見全然的情況下,他的因果律,反而造就一套個人的宿命觀,結果愈纏愈緊,終不能解脫。

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2003年

牆內牆外看港片

在2003年出產的香港電影中,我們看到不少作品論及撞牆現象,反映我們心裡生出一堵又一堵巨大的迷牆。

當女人遇上了牆

三個女導演在2003年的作品中,都有討論到牆這個意象。

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2003年

《人民公廁》充滿辯證,但沒有結果的陳果作品

人人都要排泄,無論你是紳士淑女,或是草根市民,吃完東西,都要脫下裙褲去拉屎。本來是珍饈百味,被人消化之後,結果都會變成排泄物。陳果新作《人民公廁》,是一部關於排泄的電影。主人翁「廁神」東東在京城的公廁內出生,是一個被不知名的母親「排泄」出來的生命。由《香港製造》(1997)的中秋,至《香港有個荷里活》(2002)的朱家三父子和大磡村小混混等,陳果電影中的男人角色,差不多都全部是無能的人,就算有用,都是已經過期的,等同過去時代留下來的排泄物。而女人角色大都是不停勞動的人,唔係洗碗就做「雞」(妓女),不需勞動的,大都在生病。陳果電影中的女人,命運都比男人好,至少可以找到出路。

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2003年

戀上你的床:情冷了才戀上你的床

有時感情的維繫只在於大家想保留共同睡過的那一張床,《戀上你的床》正因為那張床已沒有我的份兒,而與「你」情已逝,只想保留未損毀的「床」來記存那一段回憶,那麼愛已變得不再這麼單純了。

與《絕世好Bra》(2001)和《絕世好B》(2002)同樣以題材先行,《戀上你的床》利用四位主角多線發展來推動劇情,互相衝突同時又相互對應,然後總合一個時代主題。

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2003年

想飛:虛擬與現實的交織想像

人在成長時建立個性,但有時就因為這些屬於自己的東西,反而積聚成為約束自己的牢獄。

張艾嘉說她在構思《想飛》之時,外國開始流行探討虛擬演員將會帶來甚麼新景象。當時日本及南韓也出現了一個又一個「Cyber Girl」,大家都普遍相信未來的電影,將會被這些永遠青春不老不死的、亦可以不眠不休的數據演員所代替。由此敏感,生出了《想飛》這題材,結果證明她的敏感來早了,導至當時觀眾未得接受,不過後來荷里活也推出了電影《虛擬索女郎》 (Simone)(2002),結果也是來早了,而且成績反而不及《想飛》。

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2002年

漫畫風雲:局部純情感覺好看

以漫畫界舊聞借題發揮之作,且太有夫子自道,亦拍得像向老友苦口婆心想重修舊好。此片呈現一個不成熟而且極之片面的天地,與片中出現的漫畫世界同樣過於簡單。前段打工仔創業拍得太兒戲,直至謝霆鋒這個漫畫人物出場後,片中的漫畫與真實世界互相對應,亦開始轉寫三角情,故事才入佳景。林心如徘徊於事業和對二男的愛之間,而二男對失戀所產生的無奈,以及將理想投射在虛擬的漫畫中,亦寫出港片久違了的純情。但整體仍嫌過於傳統及輕盈。

特別一提是片中的特技場面設計,雖然資源缺乏,但具備一個不俗的概念,如橫刀出場一段的視覺設計便構思突出,比一些只懂東施效顰之特技更有意思。

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2001年

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