紀陶

決戰紫禁之巔:真有退意!

一部甚有退意的武俠片,兩個在紫禁之巔決戰的英雄好漢,一個心想完成雄圖霸業,一個決定歸隱田園,本來一個決戰顯出兩段英雄路向,一個真情,一個假意,令故事出了一個辯證,不過如今處理太過概念化,未能融入戲劇中,二人的決戰只變成一個儀式。

而故事只集中於最後一場決戰,前事沒拍出牽引力,好像拉拉扯扯的,令人只得期待。而改為龍龍九的陸小鳳,也只在插科打諢,變成混水摸魚。重看王天林的電視版時已覺傳統,但仍有劇力。新版只是包裝新鮮,最欠缺的反而是劇力。

作者: 
2000年

寶蓮燈 顯示實力的商業動畫

《寶蓮燈》是上海美術電影廠向外界展視實力的「晒冷」作,而且更將家喻戶曉的寶蓮燈故事來個大翻新,加入美影廠以前成功之卡通人物(《大鬧天宮》的孫悟空及土地公),既找來姜文為二郎神作造型及配音,也新加入如狄士尼卡通《風中奇緣》式的少數民族女主角,令作品充滿商業元素。

以娛樂片來說,此片已達到老少咸宜以及處理新鮮,令人對中國美術片有所期待。不過以改編神話來說,不要了原故事沉香由女性(華人聖母的近身僕人)養大,改為是二郎神在天界撫養沉香長大,而且對二郎神之戰改為對暴君的抗爭,減刪了原故事獨特的尋母意識,反令故事的過程變得一般。

作者: 
2000年

江湖未告急——我們還是有好劇本

香港劇本一直被人罵,有時被責沒創意,亦有時被責要時常飛紙仔;查實香港劇本一直當自強,只是在沒有制度支持下,被逼以另一創作方式存活下去;在風雨過後,當大家檢視成績表時,才會看出香港劇本原來成績甚好。

《江湖告急》是近期極為出眾的作品,故事以劇本先行,而且在敘事上有獨特處理,引證香港劇本其實很出色。

作者: 
2000年

秦海璐:在新電影中呈現出新演技

2000年的女演員成績比男演員更為爭氣,例如秦海璐在《榴槤飄飄》、張曼玉在《花樣年華》,以及鄭秀文在《孤男寡女》及《夏日的麼麼茶》都有出眾演出,一洗近年女不及男的積弱形勢。三位女演員中,筆者對素未謀面的秦海璐的表現有極大感受,不是來於她演油尖旺的北姑形象入木三分,而是秦海璐的演出令人生起對電影演員的新路向的探討。電影的演出往往比其他媒體的演出更具包容 ,尤其在大銀幕裡面,每一個細微的表情以及肢體動作都被放大,可引發很多聯想。

作者: 
2000年

《戀戰沖繩》玩脫俗(節錄)

嚴格來說,陳嘉上的沙灘只是一個符號,沖繩對此片來說,只為了遠離香港的沙灘,在這個外地的沙灘裡,有香港沒有的清新戀愛,以及脫離煩擾的閒情。幾位香港戰士,難得地來到這裡放大假,就算起了任何爭執,都是因為在當中存在著戀愛。因此大賊在這裡愛上了懶洋洋的女人,與警察同時展開戀戰;同時日本江湖大佬遇上了愛情受挫的香港少女,忽然產生了結婚的衝 ;另外大盜拍檔也看上了一個愛看港產片的日本女人,甚至因失戀而隨團出發的女子,最後也尋得一個新的希望。

作者: 
2000年

從《有時跳舞》看時序放縱

現實不能逃避時序的操控,但電影卻能。將時序任意調配,利用作品的內在邏輯將時序重組,從中引出一個信息,或是一種情緒。

中外電影有不少打破傳統時序之作品,如《疾走羅拉》(Run Lola Run)的故事發生在一個不斷重複的特定時空內,而《紅提琴》(Red Violin)亦以拍賣場所的不同拍攝角度來作為數段過去歷史的引子。而港產片在九七前後,更有不少打破時序的作品,對時局作出敏感的回應。

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2000年

友情歲月之山雞故事:重塑形象 不落俗套

本片玩的化學,是將《洪興十三妹》的濃情套入「古惑仔」系列第二主角山雞這個人物的身上,不過刪走了他與陳浩南在一起的友情發展線,然後發現,山雞的故事出奇地仍有如此多空間。不過本片的劇情發展穿越數十年,套入《古惑仔》的編年史內,肯定會造成混亂。

不過以愛的眼光來重塑一個人物,嘗試令一個已在觀眾心目中定形的角色有另一剖證,是不落俗套的轉變。陳小春的山雞不再是個花弗人,反而更貼合小春現今的形象;梁詠琪亦不再以玉女形象示人,從複雜的身份轉變中,反而意外地看出她的演技確有因為《心動》而超前了一大步。

作者: 
2000年

紫雨風暴:根源所在

九十年代的香港動作片都有一種創作新傾向,大都凸顯主角對自我身份的追尋。故事除保留傳統動作片的英雄解決危難任務外,撫心自問“我是誰”成了現代香港英雄的新難題。

失去記憶,在戲劇中可比喻成身份強被掠奪,或者被迫清洗,在九十年代港片出現探求身份的現象,明顯是與九七主權移交有直接關係,而失憶更可說是港人在後九七的症候群,大家都必須/被迫清洗以往殖民時代的記憶,拋掉以前的價值觀及處事方式,要重新學習,重新適應,才能夠融入中共的大體系。

作者: 
1999年

古惑仔情義篇之洪興十三妹 - 用女性的洞見來席捲天下

吳君如飾演的砵蘭街洪興十三妹,在《古惑仔》系列中本來只屬一個旁支人物,如今自擔一劇,演出蠱惑仔世界的情義另一章,還以洪興的“牡丹”來襯托這片綠葉。鄭伊健飾演的陳浩南以及“靚坤”吳鎮宇這班新舊揸Fit人都來湊一凑熱鬧,來引證洪興上下一心?

未知這個洪興十三妹的成長歷程,是來自漫畫原作,還是只屬電影版的重新塑造,此片最突出的是將這個活在旺角街頭的風雲人物寫得活靈活現,縱使被人認為是同性戀老處女,卻為黑道人物接受,能在男性作主導的蠱惑仔世界內佔一席位。

作者: 
1998年

殺手之王:成績可以更高

《殺手之王》仍未擺脫傳統的商業計算,在動作場面與人物發展之間的比重未能取 得平衡,影響戲劇效果。不過若論原來的意念構思,跟同期港片相比,其實最具創 意,同時視野最宏遠,本應最有機會在港片低潮中突圍而出。

作者: 
1998年

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