紀陶

殺手之王:成績可以更高

《殺手之王》仍未擺脫傳統的商業計算,在動作場面與人物發展之間的比重未能取 得平衡,影響戲劇效果。不過若論原來的意念構思,跟同期港片相比,其實最具創 意,同時視野最宏遠,本應最有機會在港片低潮中突圍而出。

作者: 
1998年

K.O. 雷霆一擊:純港片特色的荷李活電影

徐克的《K.O. 雷霆一擊》除了資金、劇本以及一批主要演員來自荷李活之外,其他工作人員都是香港業內人士。如監製是施南生,導演是徐克,美術是梁華生等,更聯同一批香港演員及武師等,拍攝了一部純港片特色的荷李活電影,將外來資金全部引入香港。

這是以九七主權移交前七十二小時的反走私行動為題,所拍攝的一部全功夫加特技動作奇情片。片中有大量動作場面,都來自港產片的類型典範,如在上環鬧市中作人力車賽的洪金寶式詼諧動作、成龍式的飛車特技、在果欄中的元奎式追逐場面,以及尾後拖船碰撞的徐克式模型特技等,都有意將所有港片的動作典範湊於一起,將港片的製作方式全盤放在國際舞台上。

作者: 
1998年

風雲雄霸天下:二手味道

以視覺吸引力來說,《風雲雄霸天下》的特技仍算有水準,但可惜獨欠設計,視覺效果除了複印自坊間已有的電腦遊戲影象外,還有不少場面都是抄襲荷李活的經典特技作品:如聶風戰火麒麟抄自《魔幻屠龍》(Dragonheart,1996),步驚雲的「排雲掌」及水中見孔慈的水影,概念是來自《深淵》(The Abyss,1989)等。由於太多抄襲的影子,加上電腦遊戲的視覺質感始終比電影特技弱,故現時出來的效果二手味道特濃。

作者: 
1998年

離不開中國獵奇

本來用局外人眼光來透視一個地域文化,有時會得出獨到或新鮮的見解,不過近期有一批黃皮膚鬼佬眼的電影人,如王正方夫婦或王穎等,總喜歡將中國題材當作蔘茸海味或國產熊貓般向外國觀眾銷售,借西方眼鏡來看中國風光。由於獵奇味太重,望見的人不盡似人,景不似景。真相,都不復存在了。

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1997年

對不起,多謝你:時代的強心針

劉青雲最近的形象愈來愈像當年的周潤發,能令故事層面提升,凸顯本土時代性。

像這部《對不起,多謝你》可說是《阿郎的故事》(1989)裡周潤發的延續篇,而且有更多反省,更有啟發意義。

以前的阿郎想用賽車來改變命運,最後卻命喪於賽道之中,令人生路不能圓滿,天下人同聲一哭。這種設計應該來自七十年代由柯俊雄主演的台灣經典電影《再見阿郎》(1970),用悲劇效果來激發觀眾慨嘆人生。

作者: 
1997年

奪舍:現代周處除三害

《奪舍》題材未見新鮮,不過從演員角度來看,就趣味無窮。

李修賢的公僕形象,早已深入民心。今次改變角色,演來自南丫島的惡少爺,如古代「周處「般的村中惡人,雖做壞事,但都是村內的雞毛小事,並非彌天大惡。自從被警察黃子華「奪舍」之後,小惡霸與差人合體,演出一連串南丫島式「周處除三害」,最終要除的,是自身的惡習。

這個人物設計甚有深意,落在李修賢身上,就更加有趣。小惡霸被差人「奪舍」之處境,可視作為邱禮濤與編劇南燕借李一向愛演警察的心態來代入劇中人,當為一次轉換身份的遊戲,令人物經得起更多解讀層次。

作者: 
1997年

旺角大家姐:有心為麗的電視招魂

《旺角大家姐》是一部演員先行的電影,就算是小角色也會不忘添一些戲分。在插科打諢間推展劇情,雖然現時在構思至拍攝伎倆都未臻成熟,而且太忽略了意境營造,變成鬼味不足。不過好在是人情搭夠,尤其是女主角苑瓊丹一人分演三個形象,既是三個短篇的串連人,亦同時是各故事的主要當事人,情況有點似雷宇揚在《陰陽路》所飾演的敘事者「畢彼特」,但設計卻比「畢彼特」還有意思。

三個故事都可說是「蠱惑仔電影」風潮的辯證篇,同樣用蠱惑仔類型的典型橋段來顛覆類型。不過寫來雖有諷刺意味,但欠活潑的觀點,反變得老生常談,顛覆不出個模樣。

作者: 
1997年

古惑仔之人在江湖

這部電影雖然意識不良,但對蠱惑仔的成長以及對自我的身分認定都有感情著墨,最後擔心禍及妻兒的因果報應亦甚有向善之心。對蠱惑仔來說,此片在亢奮背後最終仍臣服於規矩,對情義亦提出反省,其實甚有教化作用。還有,在傳統戲劇結構之中尋回動力,對黑幫人物不是一味抹「黑」 ,反而對朋友情義及家庭父母有更多筆觸,寫出黑道的人情世故。只是結局把一切惡果都歸咎於一個反派,以暴易暴,除了發洩之外,並無提升。

作者: 
1996年

金榜題名:黑黑實實,但欠天時地利

在九六年掀起的蠱惑仔熱潮裡,多數影片都以浪漫戲劇的特性來進行創作,寫實感其實不強。《金榜提名》是少數以實在的人物素材為出發點,從開首以黑幫小子劈友作序幕,直寫小子往上爬,到結局自取滅亡,都寫得甚具質感,黑得實在。但現時這套有實感之作,不比一部浪漫化的電影來得更具吸引力,雖然處理不俗,因缺少了時代牽引力,容易被人忽略。

南燕的「風雲」式創作特別之處,乃人物大多取自真實經驗。由於作者在出道前耳濡目染,且有傳統戲劇根基,故能寫出既豐富而又有實感的所謂黑幫堅料。不像其他作品多由文人角度出發,用印象加聯想為創作根基。

作者: 
1996年

百分百感覺:百分百啱feel

每個人都有一個幫去混,馬偉豪今次創造了一個淨化以及理想的生活圈子,裡面的感情紛爭都不過是味道不同的菜式,甜與苦都只為給你品嘗享受,絕不想角色成長及變壞。就算邱淑貞患上絕症的橋段,也只是在玩傷心的遊戲。這種沒反派無壓力的電影, 雖然少了衝突效果,但提供了更多抒情空間,使人放鬆休息,對我來說,今次啱Feel!

作者: 
1996年

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