藍天雲

《大隻佬》面對隨身業

須菩提,當知是經義不可思議,果報亦不可思議。
―《金剛經》,能淨業障分第十六

電影裡面的大隻佬/和尚備受因果的困擾,在山野間一番自我掙扎後,恍然大悟:「原來佛著力的是當下的因。」這話當然不錯,當下種善因,行善業,又何須擔憂日後收惡果,那是覺悟後的境界。然而未覺悟以前的種種舊賬又如何?佛陀可沒有說過著眼當下,就可以把前債一筆勾銷。隨身業不是銀行的呆壞賬,不能在年底結算時撇帳,然後像一切都沒有發生過。

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2003年

《好郁》女子與環境互「郁」

看罷游靜的《好郁》,不知怎的,在意識裡把它與西西的小說《浮城誌異》拉在一起。也許有點風馬牛不相及,但是在此影象與彼文字之間,那種游移不定、介乎魔(科)幻與現實之間的半天吊,「浮浮泛」的感覺,卻是如此熟悉。大概,這就是生活在香港這樣一個城市裡的感覺,事無大小,總有它的不確定性。

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2003年

一見鍾情:不真實的夢(節錄)

安排黎明與張曼玉在三藩市一見鍾情,當然是對《甜蜜蜜》的一份緬懷,但是拋開了《甜蜜蜜》裡面那質感綿密的感情之後,一個天才程式員與一個的士司機之間的偶遇,其實可以發生在阿貓阿狗身上,背景也可以不一定是三藩市。講dot com business,講start up,看得出完全是因為時髦的話題,細節處處流露出道聽途說的想當然。至於單親的士司機,更不見半點街頭女鬥士的硬淨。將主角設計成這樣的背景,卻沒有細節的支撐,變成純粹的貪玩而已。兩個不同的世界,不同的階級碰頭,能夠克服差異才是童話,教人有所憧憬。太過順理成章,那是大話西遊,只能當笑話看。

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2000年

十二夜:愛得吃力(節錄)

《十二夜》沒有重量級大明星,也沒有賞心悅目的製作,卻在形式上作新嘗試,以十二個段落來描繪一對男女的感情起伏,開頭的幾段還加插關於戀人心態的字幕卡,頗有點伊力·盧馬的味道。可惜這種輕鬆的旁觀者言不能貫徹始終,當張柏芝與陳奕迅的關係開始變質時,影片的調子也隨之變得緊張起來,失去了開頭時那份清醒和從容。尤其是張柏芝在接近結尾時的自我檢討,已變得相當沉重,難怪她的男友睡著了。

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2000年

東京攻略:活動廣播劇

賀歲電影從大堆明星靚人靚衫穿插搞笑,到成龍一年一度的埋身肉搏真人show,再到今日潮流時尚的高科技包裝,外觀上變化頗大,其實內裡的本質從來都是換湯不換藥,同樣是虛有其表。製作費花得不少,可觀性也不高,掛著個賀歲片的招牌,彷彿有了個護身符,可以不動腦筋,理由是觀眾不過想入場輕鬆一下,殺掉一些假期的閒暇。觀眾也被教育到一個地步,對於賀歲片沒有要求,只要有心儀的明星偶像,只要製作上肯花點錢,大家也就循例的進場,即使不甚滿意,也會這樣安慰自己:「算了,賀歲片是這樣的。」

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2000年

惑星軌跡:庶民的軌跡(節錄)

仍然是以都市情事為題材,張偉雄的新作與前作《月未老》相比,焦點更為集中,故事說來更為從容,帶有散淡之氣,走出舊作的侷促與困頓。

影片最吸引人的,其實不是男主角德遠(葉偉信飾演)與兩位女友笙兒和幼玲,還有幼玲從沒出現的丈夫聖祐四個人之間說不清理還亂的情感糾葛,而是幼玲於再遇德遠後,心境寥落之際,與路上幾個女子的偶遇。

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2000年

千言萬語:層層相互對照

影片其實沒有所謂的主線,在紀錄片與虛構的故事交錯中,以參差對照的手法排比陳列三個主要角色如何參與社會運動、如何看待自己的信念。這三個主要的角色是:已經步入歷史的吳仲賢,他的政治思想與當年參與各種運動、成立“革命馬克斯同盟”等事跡,由民眾劇團的莫昭如以說書/獨腳戲的形式敘述;從意大利來香港十多年,一直參與協助各個弱勢社群(油麻地艇戶、水上新娘、無證媽媽⋯⋯)爭取基本權利的甘浩望神父;還有虛構的區議員邱明寬,從滿懷理想的大學生變成事事講究政治計算的區議員。

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1999年

喜劇之王:提升

無論在票房數字還是電影獎項上,周星馳證明了自己對“喜劇之王”的稱號,可以當之無愧。跨進殿堂以後,也許亦是時候以較認真的態度來審視“喜劇之王”的意義,甚至是演戲/角色扮演的意義。於是,《喜劇之王》其實也就是周星馳的搞笑版《戲夢人生》(1993)。雖然搞笑的旗幟鮮明,大概周星馳自己也意識到今時唔同往日,自覺地要在層次上有所提升,於是港產片一向事無不可對人言的屎尿屁也轉化為以屎撈人自況了。也許因為太自覺,要同時在搞笑中探討一些嚴肅的主題如:誰是演員?什麼才算好演技?演員敬業樂業的精神……等問題,反而失去一份揮灑無忌的神采,現在只能落得一句其志可嘉。

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1999年

O記三合會檔案:歷史論述

烏煙瘴氣的三不管地帶九龍城寨、貪污的警察、窮兇極惡的黑社會,然後廉政公署成立,老好日子一去不返⋯⋯當年的黑道中人也扮演白頭宮女,娓娓細說從頭,自然是民間野史中的不可思議傳奇。三合會數百年的源遠流長,抵不過摩登時代的經營有道;殖民地時代神秘的地下世界,由後殖民的特別行政區來解讀,儘管與詭異尚有距離,但脫衣舞與食狗肉亦可添幾分異國情調。《O記三合會檔案》縱然一本正經的追尋一個“失去的年代”,年青的警員不斷查詢秘密會社的淵源與結社儀式,從宏觀出發;然而,唯有透過個人的微觀經驗方得以印證。

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1999年

爆裂刑警:面對衰退

時世艱難,泡沫經濟的榮華富貴幻滅以後,金錢這個香港人身心的依歸再也無力撐持,往昔不可一世的氣燄不再,環顧四望,也許人與人之間的一點情份才是最大安慰,也最值得抓住,即使這些人跟自己沒有什麼關係。這個時候跑出來一部《爆裂刑警》,想來未必是意外。表面看來似是另一部以惡警為題材的暴力電影,實質卻是藉著一個由互不相干的人組成的surrogate family,在荒謬的黑色幽默裡,為虛怯的人心帶來鼓勵,為蒼白的生活帶來新的意義。

作者: 
1999年

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