費安尼思

新紮師妹2:進攻上海的美麗任務

方麗娟一角是否多少也算是個現今香港青年一眾集體共識的投影呢?我一直在想,是回歸以後我們方有不同種類的臥底角色湧現?方麗娟有別於《無間道》(2002)的劉健明或陳永仁的臥底身份,她不須選擇靠邊,唯一的堅持是從警繼承父親遺志,就算被下調到更亭工作仍一派樂天,從第一集被派到黑幫做臥底糊裡糊塗找得愛情到今集要去上海做臥底的轉化,連取景也選擇具有政治和文化雙重意義的和平飯店,非偶然吧。方麗娟卻執行著一次連自己也不自覺不介意、輕輕鬆鬆地迷失港人身份的偽裝行動(扮演一位共和國的皇妃)。

作者: 
2003年

行運超人:「超人」 楊千嬅仍在行運?

「超人」這名詞,自尼采哲學中提出後常被人引用,超人不是神,是代表著一種進取的生存目標,奇怪的是我們想像中或電影中的超人多數是個男人,而在一個以男性為主導的文明中,女人與純粹理想似乎是絕了緣。《行運超人》的「超人」是楊千嬅飾的葉孤紅,她沒有超凡的理想、沒有瘋狂、沒有超越性的完美,她甚至可以說是一無所有。

作者: 
2003年

安娜與武林:楊千嬅role-playing再思

《安娜與武林》的安娜,不是托爾斯泰筆下的安娜‧卡列尼娜,也不是《安娜與國王》中傾服異國皇帝的女教師安娜,她身份模糊,住在日本,懂中國功夫,也不計較真田廣之事實是日本人了,直覺是《Final Fantasy》之流的翻版,是一次還鄉旅程的遊戲,敗筆是不徹底遊戲化,武林大會本來就是Street Fighter這類fighting game的模式,打造了八大門派的奇人角色,就是要一直打,打出英雄為止。好在有負離子(劉以達飾)一角,是role-playing game的轉化,他一招金雞獨立,打到最後,無端端被槍傷仍不忘攞錢,非常地道的英雄,為此戲挽回不少分數。

作者: 
2003年

9個女仔1隻鬼:新保守勢力下的青春泛賣

以戲論戲,《9個女仔1隻鬼》無論在劇情、拍攝等表現都平平無奇,它是不折不扣的青春校園片種,旨在捧新人的電影,老實說不會有太大期望,看見出品人是黃百鳴的公司,格局又是少女加鬼,明顯是翻抄八十年代新藝城賣座片《開心鬼》系列,卻未能讓觀眾盡情歡笑,也體現不到新一代的青春活力,非常無癮。

電影本身沒有甚麼好說,但它引發兩個特點吸引我去談論,一是新一代的青春玉女,作為一個表象在香港的轉變;二是片子底隱含渴求延續黃金歲月的情意結。

作者: 
2002年
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