賓尼

43人的至愛電影

1.《斷了氣》Breathless,高達,1960
年輕時的追女片,可以扮文化人,但又不會悶壞身邊人。

2.《撒旦探戈》Satantango,貝拉塔爾,1994
愛影片的黑白世界和無盡的長鏡頭。

3.《精武門》,羅維,1972
李小龍的經典作品,往後的功夫片都沒有像這部作品中的主角那樣歇斯底里。

4.《初吻》La Boum,Claude Pinoteau,1980
全因為暗戀蘇菲馬素。

5.《潛行者》Stalker,塔可夫斯基,1979

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2011年
07月
31日
#15

看與看不見

關錦鵬的《長恨歌》,令我想起卡爾維諾(Italo Calvino)的《看不見的城市》(Invisible Cities)。

原因有二:一、關錦鵬的王琦瑤其實是個能指(signifier),她就是上海。女人如城市,卡爾維諾在書裡正好也是以女人的名字為每座城市命名。二、電影 《長恨歌》改編成以攝影師程先生的角度看王琦瑤,看上海這個城市,基本上也如《看不見的城市》裡,每座城市的印象都是由馬可波羅口述予忽必烈大汗。

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2005年

純真傳說

2004年的《江湖》,黃精甫為香港獨立電影人帶來希望,也為主流電影引入新鮮感,不過2005年的《阿嫂》卻似是一盤冷水,公吿觀眾獨立和主流其實在香港這個後現代社會依然有著極大的分別。理想與現實,畢竟是兩碼子的事,要合而為一,也許如曾志偉在《無間道》所言:「一將功成萬骨枯」。

雖然撇開電影裡一些不成熟的敍事形式和電影語言,我們仍可以看到黃精甫的赤子之心,一個純真且充滿希望的心是救贖這個骯髒世界的靈藥。就是這顆單純天真的心支撐著整部電影。

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2005年

因大失小

港產陽剛動作片在2005年的數量明顯較過去兩年為多,其中最引人期待的自然是徐克改編武俠小説的大製作《七劍》,只可惜它未見哄動票房也不見理想。事實上,今年上映的《猛龍》、《殺破狼》等影片無論在票房和口碑也不見突出,往往也只能做到個別打鬥場面精采令人拍案叫好,但整體成績卻難與上世紀八九十年代陽剛動作片高峰期的代表電影相比,即便是徐克苦心經營力挽狂瀾的法媲美其也無法媲美其《黃飛鴻》系列。

話雖如此,這些陽剛動作片卻並非不值一談,其中《猛龍》的優劣正好作為借鏡,説明港產陽剛動作片依然有其可觀之處,只是導演往往因大失小,令作品失去本位,叫觀眾無所適從,最後導致大小皆失。

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2005年

從《瘦身》看中國電影的路

《瘦身》以近年在香港(甚至可説在亞洲)熱烘烘的修身話題為大綱,把一些與之相關的大眾傳媒與社會文化現象滲進其中,以圖在商業娛樂化包裝內加添一些反思社會文化的元素。在今天追求純粹的票房成敗環境裡,一向以製作商業電影自傲的王晶能夠這樣創作一部具有一定嚴肅性的作品,實是難得可貴。雖然電影對修身問題的直接探討僅止於表面,著墨之處甚至佔不到全片的十分之一,可是它最發人深省的卻是在於這些微小但細心的探索。這正如電影裡謀殺案的兇手,便是那名主宰修身減肥事業的顧問,她縱然被描繪成一名精神分裂病患者,但值得留意的是,她既是一位施害者,同時也是一位被害者。

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2005年

一元男人論

同性戀電影在今天幾乎已成為各大國際影展必備的節目之一,少了它總像有點缺憾。也因此,同性戀電影便日漸成為全球化現象中越來越重要的一環。大概這也就是《海南雞飯》在台灣金馬獎與東京國際影展備受關注的原因之一。不過,這部作品雖受到關注,卻不能不正視其影象內部結構所衍生的一些悖論。

公共空間與電影

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2005年

對準觀眾胃口的新娘?

因為《孔雀》,我們發現了張靜初,因為《七劍》,我們認識了張靜初,但真正令她在人前「眼前一亮」的卻是《花腰新娘》,原來張靜初可以是另一個章子怡。

喜愛《花腰新娘》的人大概都會意識到他們之所以喜愛這部片子,是因為它無論在角色塑造、戲劇風格上都有著南韓電影《我的野蠻女友》的影子。不過,這部雲南版的《我的野蠻女友》卻比南韓的原版加進了很多西方人眼中的中國性描寫,就像鮮艷的紅色總在有意無意之間佔據著片子的每一個角落,從屋內裝飾到人物衣履,「紅」都是從不匱乏。當然,電影裡還有大量叫西方人看得賞心悦目甚至是目瞪口呆的中國傳統圖案和舞蹈。

賣弄中國藝術

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2005年

幼嫩有火

無論從故事內容還是導演立場來看,華裔新晉女導演伍思薇的《愛・面子》都有著強烈的《囍宴》影子,難怪不少人都視之為女版《囍宴》。

雖然整部作品在意念上與1993年李安的代表作之一《囍宴》有著很多相似之處,甚至因此而被香港資深影評人石琪指它犯下了為豐富緊湊劇情而強加一些似是而非的故事情節(2005年見11月30日《明報》),例如在這個與《囍宴》相距十三年且變得越來越開明的華人社會裡,家長威權早已失去其權威性,對子女性取向的態度,也較過去抱著相對開放的態度,實難以明白為何導演伍思薇仍要拼湊出這樣一個關於華人女同志的故事?

角色的心理描述不夠鮮明

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2005年

可笑與可悲

黃建新的近作《求求你表揚我》從探討中國社會特有的表揚制度出發,以寫實的手法講述了一個發人深省的故事。雖然這個故事以表揚制度作為起點,黃建新在電影裡所展現、所反思的對象,卻不僅僅在於制度的荒謬、不合理,而是更深入地去思索中國社會現實裡很多存在已久的觀念和想像,如對工農民的想像、社會對被凌辱的受害者的言論、官方傳媒工作者的辦事手法等等。藉著這些反思,黃建新透過電影故事再現了一個可笑復可悲的社會境況。

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2005年

紀實視覺風格

香港電影的情義世界基本上全是源自於對江湖人情的不同詮釋,無論人情、愛情,以至放大到國家、社會性的暗喻,幾乎無所不見江湖情義的延伸符號在影像肌理中迴旋縈繞。在《A1頭條》裡,直接以傳媒江湖道義公理入題,當中文化符號延展至社會上兩代人的溝通隔閡探討。

作者: 
2004年

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