賓尼

43人的至愛電影

1.《斷了氣》Breathless,高達,1960
年輕時的追女片,可以扮文化人,但又不會悶壞身邊人。

2.《撒旦探戈》Satantango,貝拉塔爾,1994
愛影片的黑白世界和無盡的長鏡頭。

3.《精武門》,羅維,1972
李小龍的經典作品,往後的功夫片都沒有像這部作品中的主角那樣歇斯底里。

4.《初吻》La Boum,Claude Pinoteau,1980
全因為暗戀蘇菲馬素。

5.《潛行者》Stalker,塔可夫斯基,1979

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2011年
07月
31日
#15

紀實視覺風格

香港電影的情義世界基本上全是源自於對江湖人情的不同詮釋,無論人情、愛情,以至放大到國家、社會性的暗喻,幾乎無所不見江湖情義的延伸符號在影像肌理中迴旋縈繞。在《A1頭條》裡,直接以傳媒江湖道義公理入題,當中文化符號延展至社會上兩代人的溝通隔閡探討。

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2004年

以無法為有法 延續李小龍精神

李歐梵教授認為周星馳的電影作品最突出之處是在於它們突現出來的香港性、草根性,甚至是後現代性。不過,這卻非周星馳作品的價值的全部。在我看來,至少還有一點,那便是周星馳作品延續了李小龍的功夫(電影)精神。

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2004年

後九七悲情城市

以香港三部曲(《香港製造》、《去年煙花特別多》、《細路祥》)令電影觀眾為之眼前一亮的獨立導演陳果,在2004年明顯收斂了昔日不吐不快的狂躁暴烈,以靜觀抽離來關注香港此時此刻的現實狀況。毫無疑問,由楊千嬅、梁家輝、白靈主演的《餃子》較陳果過去的作品更多了些商業上的考量,然而這並無阻礙電影作者自身個性與視野的張揚,在重商主義的市場制度下,陳果依然發揮他對香港獨有的情懷,透過虛幻奇情的故事來寄託、展現04年急劇變化的中港關係和兩地人對時下普遍社會狀況的互動對應心態。

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2004年

想像性的自由戀愛

究竟上映的是大眾期待的《2046》還是小眾期待的《2046》已不再重要,王家衛的名字才是今天吸引廣大觀眾進場觀影的主要因素,看他如何花耗5年時間去建構一部是非多多的電影產品、看他如何把中港台日明星舞擺於股掌之中、看他如何延伸前作的城市愛情符號、看他如何在愛情文本上加進丁點的香港風情暗喻,諸如此類都成了《2046》的消費引力。當然,這裡還包括一批想看他為何失意於康城的觀眾。

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2004年

女人四十 夫子自道

對女人來説,愛情的盡頭,是否就是婚姻?婚姻終結了,女人是否可以重生?在我看來,張艾嘉在《20 30 40》裡,就是以此兩個問題作為出發點,透過描寫三個不同年齡、背景的女人的故事,細看當下都市女性的愛情現實。坦白説,這三個故事的成績落差很大,以張艾嘉親身演出的「女人四十」最好看,最能感動人心,而以李心潔為主角的少女戲卻流於表面與幼稚,既不深刻,亦失諸矯揉造作。而整體上,這齣電影也及不上其前作《心動》(1999)好看。

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2004年

男性焦慮

谷德昭繼2003年的《龍咁威2003》後,2004年再度與鄭中基合作《我要做Model》,雖然在題材上兩者大相逕庭,風馬牛不相及,但在意識上卻有一明顯相似之處,前者説出了現代男兒不能逃避的社會制約和禁忌,富家子發奮圖強改掉陋習變成歌神許冠傑筆下的莫二毛(來自歌曲《搵野做》)正符合了華人社會的主觀合理期望,而這種期望向來鮮會壓在中國婦女的頭上(當然她們已經默默地承受了很多不必要的社會傳統壓迫),亦即是説影片實際上是把現代男兒無法擺脱的傳統(男性)身份認同感,透過失敗的富家子遭遇表達出來。

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2004年

輕鬆處理兩性關係

《六壯士》表面看來似從男人視角出發,突現男人心底話,不過它卻在悲喜之間把女人話兒説盡,分析性的結構考量來到這免變成了解構性的對話詮釋,嘲諷非黑即白的純真,淺談愛情灰色地帶裡所流露的真心真意,得益於外圍環境的改觀,在這個2004年竟有點意外收穫。電影中不論是許志安、杜汶澤或李克勤所飾的角色,一方面反映了後九七「無能男人」的哀愁,一方面直截了當地指出兩性間傳統社會角色定型的失衡,當代男兒再也不是過去的大權在握,執著與頑固其實害苦了自己,輕鬆地卸下角色定型的包袱,享受愛的温柔才對。

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2004年

由歇斯底里到頓悟人生

邱禮濤的作品一直以來都充滿人本主義色彩,無論是靈異電影《陰陽路》系列,還是寫實色彩濃烈的《等候董健華發落》(2001),都從不同的處境與道德角度細察人性的種種面相。來到《驚心動魄》,邱禮濤更多了一個新視角,今回他所欲探討的不只是逆境下的人性,還有一個極具思考性的哲學性問題,就是現實究竟是甚麼?我們對所謂真賁的現實又能理解多少?在影像充斥的年代,真實的意義何在?如果人生不過是一次驚人的大型科學實驗,當主角發現生活裡的一切皆在別人的操控下時,一個普通人是否能夠承受這樣突如奇來的打擊?

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2004年

性別與權利的解放

後現代香港,其實不是很後現代,道德包袱依然重甸甸,即使幾十年來飽受西洋性解放思潮肆意侵略,性觀念上的保守主義大體上仍是做到堅壁清野。社會禁忌依舊重重圍堵異色男女,背後説三道四者絡繹不絕,而上一代人心底那陣痛久不久便要發作,難以忍受青年男男、女女之間真誠的愛。猶幸,論述男同性戀的電影,香港並不缺乏,儘管數目仍是少得可憐,卻也能漂亮地説出我們有《愈墮落愈快樂》(關錦鵬,1997)、《藍宇》(關錦鵬,2001)、《春光乍浅》(王家衛,1997)、《情色地圖》(陳耀成,2001)等作品,赤裸裸談情説愛之餘,還極盡肉帛相見之能事。

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2004年

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