鳳毛

悼也斯老師的點點滴滴

也斯對很多人來說有多重身份,但對我來說,他一直是我搏鬥博士論文時的指導老師。不是說他不是我朋友,而是他知道他在甚麼時候,擔當適合的角色。他人緣和興趣甚廣,橫跨文學、詩、電影、表演藝術、翻譯、教學甚至旅遊。不論是學術研究者、藝術家以至不同年齡的學生,無不是他傾談的對象。

喜歡看電影及遊學的他,不時滲透出世界性的文化視野,亦總把香港本土發生中的事和物,包括:建築、食物、日常生活、攝影、詩歌、小說、舞蹈放在一個跨文化座標去創作、詮釋和融涉。

刊物: 
作者: 
2013年
04月
10日
#22

43人的至愛電影

1.《董夫人》,唐書璇,1970
電影把一個中國傳統寡婦在個人情慾和禮教貞操掙扎的心理過程,刻劃得極為細緻。片中不斷出現的交疊和溶鏡,把動靜、濃淡的情感波動用影像呈現出來。最後一幕董夫人獨自坐着,面對一條長長的飯桌,把寂寞一生的婦女處境,表露無遺。

2.《小城之春》,費穆,1948
全片只有五個人,簡潔地道出一個廢墟家庭的哀愁。玉紋、丈夫禮言和志忱的三角關係,沒有爭吵,沒有怨恨,只有感情的遺憾。目光的跟轉以及人物的三角形空間,表現出欲言又止的困境。在一次又一次的獨白中,隨處透現道德規範和情慾難忍的閃避。

刊物: 
作者: 
2011年
07月
31日
#15

如果是愛……愛是如果……

把《如果.愛》宣傳為一部大型歌舞劇(對荷里活歌舞片的一次大製作模仿),它更集合中、港、韓的明星歌星於一爐,可以算是陳可辛繼《甜蜜蜜》後,衝出世界的野心之作。然而,論歌舞的水平而言,只可以算是拍出水準,卻並不突出。周迅只勉強跳了一場勁舞,而金城武和張學友歌多過舞,故嚴格用美國傳統的歌舞劇(musical)來套用於本片,恐怕有點過譽。這部片以歌舞片設置為前景,骨子裡卻仍是陳可辛擅長的愛情故事,不過這次的愛情重傷的場地和人物,卻發生在北京及上海,橫跨十年的兩男(林見東和聶文)一女(孫納)的身上。

作者: 
2005年

對「天邊一朵雲」的一點隨想

蔡明亮的電影一直都是刻意訴説現代人的孤絕感和無法溝通的能力,這部電影亦不例外,只是題材更大膽而已。女主角陳湘琪是一個到處找空樽及對西瓜汁著迷的人,在她的冰箱內擺放著大量鮮搾西瓜汁,甚至有一個還未切開的西瓜。男主角李康生是拍A片的演員,在制水的炎熱夏天中只想有一次痛快的沖涼。適逢巧合,兩個生活在不同世界的孤獨人卻相聚一起。水在電影中不時出現,亦有不同的隱喻,陳湘琪丢失的行李篋鑰匙被修路工人埋在地上,而李康生把鑰匙掘了出來,泉水即從洞中滲出來。這意味著水和解決生活問題有關。

作者: 
2005年

弘揚武術還是爭奪名利

很明顯,這是一部賣弄散打肉博特點的潮流電影,由於散打的技法主要以踢、打、點、拿、摔為主,其可觀性更比中國武術高。徐克看中近年在國內外流行的散打搏擊,故特別起用3位現實中散打冠軍桑偉淋、趙子龍和騰軍為片中主角。3人身形魁梧,又有擂台經驗,雖初登大銀幕,賣相討好。

故事是講述自少學習中國武術的張國強,由於女友小虞的死和希望接受新挑戰,於是由鄉間到深圳闖天下,終於在拳擊賽中打敗散打王趙威,更獲女歌手靈的芳心,重建自信心。

作者: 
2004年

非關女性自覺的電影

張艾嘉的電影一向有一個特色:就是電影主要以女主角作為故事的情節和感情發展與基點。如《最愛》(1986)、《莎莎嘉嘉站起來》(1991)、《心動》 (1991)、《想飛》(2002)等。她的女性故事充滿對女性細腻而多樣化的性格描述,尤其女性在兩性關係的處理和獨立自主問題考慮方面,尤為特出。她的電影以女性觀眾為訴求。甚至有評論者認為她的電影是一種替傳統女性發聲、提倡一種女性自覺和獨立思考的女性電影。

筆者嘗試從張艾嘉的近作《20 30 40》的故事情節和人物塑造,來探討一下這部電影是否可以稱得上為一部女性自覺的女性電影。

作者: 
2004年

《豪情》描述經營嫖妓雜誌的輕喜劇

電影可以說是打破了香港軟性色情電影的一貫作風:如浪漫化的床上戲,close up裸女身體部份,製造各種意淫對話,撩人的情愛激情場面等。整部電影是透過一對年青拍擋古天樂和陳奕迅在報紙色情版幹起一番事業的過程,來說明金錢利益可使人失去自我、愛情,甚至友情。

作者: 
2003年

百年好合:不脫男性中心的愛情賀歲電影

《百年好合》整部電影背景在成都峨嵋山拍攝,但其主題仍然不脫香港觀眾的口味,港產片式的胡鬧加上全世界人都喜歡的愛情線,再加一些好意頭的招式及大結局,就構成一部應節的賀歲電影。杜琪峯刻意走向討好觀眾,由《鍾無艷》(2001)到這部意頭電影《百年好合》,都是以鄭秀文這個票房天后來支撐大局,今次再配一個當時得令的古天樂,自然是要拍一部大家都期望的浪漫愛情片,以舒緩淒慘的現實生活;各階層都看得樂也融融,這正是韋家輝、杜琪峯的計算。相比早年銀河映像的《暗花》(1998)、《非常突然》(1998)、《鎗火》(1999)等刻意突破類型片的作品,這部新年的製作相當保守隨俗,亦算是一部為賣錢而拍的電影。

作者: 
2003年

PTU:將都市空間變成原始森林的黑色電影

《PTU》是杜琪峯繼《鎗火》(1999)這種如此偏鋒之作,從而積極走向商業製作路線之後的一部確確實實的「黑色電影」,其中光影的精心設計、人物動靜移位的部署,以及都市罪惡世界的荒謬感更為顯著。

故事起因於反黑組肥沙(林雪飾)的失槍,透過一夜間尋槍過程,牽動了幾條線的人物的行動機制,於是種種偶然和必然的事態終於匯集在相關的脈絡中。

作者: 
2003年

無間道:黑白臥底突破道德觀

《無間道》整部電影的橋段,雖然仍然不脫港產警匪片及臥底的格局,但它對各人物的造型,以及情節的布局,的確比同類電影略勝一籌,尤其對黑白兩道界線的含糊,帶出了一個發人深省的質疑。

作者: 
2002年

Pages

Subscribe to 鳳毛