鳳毛

麥兜故事:港式文化 句句到肉

《麥兜故事》這部稱為100% 的香港動畫,無論題材、背景和人物都充滿香港地道文化。所謂地道文化其實包括:生活習慣、教育、習俗傳統、集體記憶、居住空間和價值觀等各方面。影片透過麥太和麥兜,說出麥兜兒時的學習和夢想世界,一直到他成長就業為止。

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2001年

藍宇:一場無悔的奉獻

與其說這是一部浪漫同志電影,不如說這是一部頗寫實的愛情權力關係電影。陳捍東和藍宇的感情關係,由一開始便不平等。捍東是一個雄赳赳的高幹子弟和老闆,藍宇卻是溫順害羞,由鄉下到北京唸建築的小子。捍東是用金錢交易來買下藍宇的初夜。電影透過藍宇赤裸裸的躺在床上,讓觀眾對這件商品一覽無遺,正如捍東只對他的肉體感興趣一樣。

感情上藍宇跟著捍東雖然是自願,但亦暗地裡表示兩人關係是大款照顧窮小子的情誼。只是到了一晚,當捍東想勾引另一個健碩青年時,卻被來訪的藍宇碰著。正當藍宇趕著乘升降機時,捍東還破口大罵藍宇無權妒忌,因為他們之間只是僱傭關係。

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2001年

情色地圖:路線迂迴的自我追尋

陳耀成的電影故事結構相當複雜,類似故事片,又加插新聞紀錄片段和訪問片段,透過兩男一女的三角形角色塑造,表現導演對同性愛情慾關係的省思;更往往在對白和地域的表徵中,流露出他對香港政局、藝術、音樂、電影和書本的眷戀。電影中的韋明透過攝錄機,談論香港回歸後那種似是而非的後殖民現象,他又批評政府撥地興建迪士尼樂園,造成環保和大嶼山舊貌的大肆破壞。

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2001年

走投有路:太心散

林超賢這部新片仍然走《江湖告急》(2000)的搞笑路線,大玩黑幫蠱惑仔類型元素。張家輝和彭敬慈這對大細品,一個扮風流,一個扮威猛,走到泰國避難仍然處處烏龍撞板。片中設計黃卓玲這個騙子,令兩男神魂顛倒的情節,其實拍得很有味道,但搞出來的氣氛過分兒戲。盧惠光回鄉探親,又對死敵手下留情,很有問題。導演很想將港產片如《天涯海角》(1996)、「古惑仔」系列或《愛與誠》(2000)來一次大串連,可惜效果支離破碎。多次「笨豬跳」的設計來講人生道路,更是非常牽強。最有睇頭的反而是開場的人物表片頭,玩盡街邊路牌、招貼等香港街頭特色,頗具心思。

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2001年

有時跳舞:角色魂不附體

儘管編劇和導演利用荒謬處境、巧立名字、國籍、紛亂、四國語言等等,把象徵和意念設計得無與倫比,但在使人感到新潮感加日本feel 加王家衛鏡頭之外,老實說,內容顯得非常蒼白。幾個現代人因石頭症,被困於荒島,難道就是代表現代人際關係的麻木?這種借用卡夫卡瘟疫的象徵似乎太露骨吧!李嘉欣講英文正唔正不是問題,但用英文說明她的西化和市儈,絕對不是上策。幾個人對及時行樂、生與死,愛情火花的各種情懷,並不能配合在畫外音常常出現的村上春樹小說式獨白,反而使人覺得借來的文藝,更顯得角色和內心世界魂不附體。

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2000年

救薑刑警:兩男演員互相輝映

「當黑」警探被上司「屈」吞贓的故事橋段拍過無數次,這次張家輝的演繹卻有突破。首先:導演安排了很多「爛仔戲」讓張家輝去「恰」那位官仔骨骨的驗屍官吳鎮宇。第二:張追女的愛情線相當生鬼。第三:張和吳的冤家對手戲十分抵死生鬼。整部電影的對白和喜劇處境,使這部公式化的類型片格局脫穎而出。吳鎮宇那種傻兮兮的戇居樣演法,的確配合到怒漢警探的火爆,變成互相輝映。反而狄龍樣子太正直,總是覺得他奸不出樣。電影的佈局玩盡兩種不同階級、不同品味的人在一起時,如何擦出各種尷尬場面,對白精采,編劇應記一功。作為一部欣賞張和吳演技鬥法的電影來說,成績相當不俗。尤其張家輝,今年可算是他的豐收年。

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2000年

九龍皇后:翻版阿信?

幾乎是日劇《阿信的故事》加台灣電影《搭錯車》的香港煽情版倫理大悲劇。全片只見葉德嫻不斷為老公、大婆、大婆個女愛蓮、女婿和一對細路由朝走到黑,認真含辛茹苦。本來上半段講阿四(葉德嫻飾)和中醫師家明(關海山飾)以及大婆(夏萍飾)的三角關係頗有趣兼勢利。愛蓮(關秀媚飾)和已婚男子的一段情亦相當細緻。可惜到了下半段變得非常煽情,又車禍、又半身癱瘓、又離家出走等,實在煽情得啼笑皆非。最後來一招耆英救雛女,更是難以置信。葉德嫻的苦情戲實在過火,反而關秀媚和黎耀祥的對手戲較有睇頭。演員配搭雖好,但劇本說服性卻很有問題。

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2000年

跑馬地的月光:除了人靚歌靚⋯⋯

電影的敘事結構想玩出《雲上的日子》的浪漫感,透過三個男人視點去講三段戀愛故事,來帶出現代愛情「有心無力」的唏噓。張智霖和佘詩曼那段雖然是重頭戲,但效果最弱,兩人的愛情誤會欠缺說服力。蔡一智和江希文那段反而突出,尤其蔡一智那種傻兮兮的急色樣,寫出光棍佬的行徑。蘇永康和姚樂怡那段太說教,尤其蘇永康的對白太文皺皺。雖然幾段的回閃想帶出三人同時的不同境遇,但效果總是三個湊合的小品故事,難以統一,除了人靚歌靚之外,很難找到突出之處。

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2000年

生死抉擇:「政治正確」

電影透過李高成這個完美正直的市長,去揭露共產黨高層互相勾結的貪污問題。在內容方面,相當「政治正確」。然而,影片將黨內的貪污網,歸結為大小貪官歛財以及在改革經濟中混水摸魚的一小撮人,並突出廉潔和腐敗的誓不兩立,實在是過份面譜化的處理。尤其是將市長愛人吳藹珍違法和後來的自首,理解為人格的錯失和覺悟,實在將中國貪污問題簡化為個人道德抉擇,如此將政治責任等同道德操守,是典型倫理片的誤點,而且也不符合片名「生死抉擇」的意義。

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2000年

錯失情緣的無奈

《半生緣》無疑是許鞍華傾盡心力之作。電影那種懷舊風味,交錯情緣以及無奈的感覺,充分表現出許鞍華細緻入微的洞察力,例如世鈞在茶樓與曼楨第一次見面那場,有一個特寫鏡頭注視著曼楨手上爬著螞蟻,而使世鈞心情起伏不定,這種初戀觸電的描寫,只有在許鞍華過人的觸覺下,才能拍出這種見微知著的感情轉變。還有曼楨被姦那場,許鞍華特意用遠鏡頭去捕捉曼楨用手打破玻璃掙扎的情況。那種簡約的交代,顯出許鞍華對微動的感情和激 場面的處理手法。

作者: 
1997年

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