黃國兆

《香港電影導演大全(1979-2013)》出版了

大概是兩年前的夏天,著名電影美術指導兼導演區丁平,同時也是相識三十年的老朋友,打電話來問我有沒有空為《香港電影導演大全》出任總編輯。那時,他已答應為這書負責美術總監的工作,但有鑑於這個出版計劃的進度比預期慢,遂向負責編印此書的香港電影導演會進言,邀請本人拔刀相助。

老實說,我這把刀其實也不太鋒利。我看電影的興趣主要在外國片,而且精挑細揀。香港電影我只看有往績的大導演、我個人認識的導演,或有潛質的新導演,甚至出於好奇心,有時也會看賣座冠軍的港產片,但往往是失望的居多。過去數十年,由於我只想看我關注的一些香港導演,難免看不到其他導演的存在,以至他們或多或少的貢獻。

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2015年
01月
#29

聖德修伯里和小王子

最初接觸《小王子》(Le Petit Prince) 這本書,是上世紀70年代初,在法國文化協會學法文,課本中選了第二十一章,小王子與狐狸的相遇。那時,覺得法文很深。現在重讀,覺得課文不算深,法國小學生一般都可以看懂,深的是其中的寓意和人生哲理。狐狸說不能跟小王子一起玩,因為牠還未被馴服。這裡說的,其實是一種緣份,一種親暱的、特别的感情。

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2015年
#20

寂寥夜── FRESH! 諷刺/復仇

三齣將於「寂寥夜── FRESH !」新經典電影系列放映的歐陸電影,提供了歐洲現社會的縮影,從不同角度,反映了歐盟國家近年共同面對的重大社會課題。最近在歐洲發生的兩件大事,挪威青年持槍濫殺無辜,英國各大城市爆發騷亂,都令全球震動。然而「冰凍三尺,非一日之寒」,看看這三齣來自西歐和北歐的電影佳作,相信必有領悟。

社會不公,貧富懸殊,民間最常見的情緒是:諷刺和復仇。諷刺倒還好,只是動筆和動口,幽默和刻薄之餘,說不定為許多人帶來片刻歡樂。復仇就慘了,來個動刀和動槍,即使不血流成河,也為許多人帶來致命災難。

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2011年
10月

戴綠帽的女人

擅拍喜劇的張堅庭,從描寫小市民生活到帶有政治諷剌的喜鬧劇,現轉拍中產階層的戀愛和婚姻。《戴綠帽的女人》是他體會婚姻生活後有感而發的作品。自編、自導、自演,和對性愛、婚姻的探討、對心理醫生的分析、富哲理性的俏皮笑話的描繪,在內容和形式上都受美國導演兼演員活地.阿倫(Woody Allen)的影響。

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1995年

仙樂飄飄

張之亮導演的香港影片,無論古裝歷史片《中國最後一個太監》、社會寫實片《籠民》、溫情倫理片《飛越黃昏》、諷剌喜劇片《搶錢夫妻》、詭異驚慄片《等着你回來》,以及本片的兒童歌舞等題材,都拍得頭頭是道,且在票房上取得I定的成績。

張的早期作品,每多煽情、濫情之作,但近年在擷取題材方面,頗多大膽嘗試。本片糅合了勵志歌舞、兒童音樂、純潔愛情等種類,重新包裝-效果尚算不俗。

初到某教會小學任教的音樂導師李(陳慧琳飾)的志願是考進老鼠舞蹈團,但在領導學生參加校際音樂比賽時遇到許多困難,幸得體育導師「蝦佬」(郭富城飾)的幫助。結果學生奪得傑出表現獎,兩人亦共墜愛河。

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1995年

人間有情

高志森自從《我和春天有個約會》取得票房成功後接連地改編社國威的舞台劇本,先後拍成《伴我同行》和《人間有情》。後者藉《阿甘正傳》式電腦特技,讓現代人跟已故紅星同台演出,不但增添影片的懷舊意味,亦藉此重塑香港人的歷史認同感。

戰後數十年來,香港不少百年老字號逐漸湮沒。源於清末廣州的梁蘇記雨傘廠,亦在一九八六年結束營業,東主梁春發在報上刊登光榮結業啟事,引起香港社會的迴響。杜國威以這段歷史為依據,創作了舞台劇《人間有情》。

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1995年

南京的基督

由於中國大陸、日本和香港的電影市場都進入轉型和調整期,近年來中日、港日或中港日合作的影片越來越多,可惜成功的作品卻不多見。本片是比較特殊的例子:香港導演改編日本著名作家芥川龍之介的小說,由香港演員演日本作家,日本演員演中國妓女。這是頗為聰明的市場策略,可以照顧中、港、台、日觀眾。

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1995年

二嫫

以前沒看過周曉文的電影,這次看《二嫫》所產生的驚喜,並不亞於李少紅的《血色清晨》。中國大陸電影的確出現了新現實主義的浪潮,其中或夾雜一些浪漫寫實主義的作品。但近年的佳作,絕大部分都是以現代社會作為背景的寫實主義電影。

二嫫(艾麗婭飾)是一個看似平凡的中國農村婦女,丈夫是性無能的「過氣」村長,她遂天經地義地與鄰家男人偷起情來了。二嫫勤奮但自私,堅強但無知,善良但不乏人類劣根性,簡直就是當代中國草根農民的化身。因為鄰居擁有電視,她便拚命賺錢要買個全村最大的電視。電視在片中是一個具有重要意義的象徵符號,它代表了財富、科技、物質享受、新一代的價值觀、生存的意義……等等。

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1995年

少女小漁

演而優則導的女導演張艾嘉,擅長拍攝從女性角度出發的愛情文藝片。前作《最愛》就頗能捕捉女性微妙的心理變化和對感情、愛情的執着。本片監製李安曾執導《推手》和《囍宴》等反映華人在美國生活的影片,頗受中外觀眾讚賞。本片雖然題材相若,但在寫實中透出的悲情,跟李安的喜劇筆觸大異其趣。

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1995年

女人,四十。:都會主婦悲歌

早期以《瘋劫》、《撞到正》等以官能剌激取勝的影片嶄露頭角的香港女導演許鞍華,近年作風有明顯轉變。由《上海假期》到《女人,四十。》,全部專注於人倫和親情的描寫;後者借重蕭芳芳十多年前在《撞到正》所表現的喜劇才華,結果在今年的柏林電影節奪得最佳女主角獎。

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1995年

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