黃志輝

1997 從頭再來

困擾港人十多年的「97 回歸」終於來臨。《高度戒備》說「我哋係九七移交之前,目標就得兩個字:安定」,卻是個反諷,回歸前的香港一直動魄驚心。要來的還是要來,港人唯有強自收起《恐怖雞》中對「內地」的恐懼, 在七一暴雨之下,看著解放軍駐港部隊入城,但心底潛藏的盼望還是像《一個字頭的誕生》、《兩個只能活一個》以至《春光乍洩》等想說的—「不如我哋由頭嚟過」。回歸夢短,三個多月後發生亞洲金融風暴,本已是泡沫的香港經濟「忽喇喇似大廈傾,昏慘慘似燈將盡」,回頭已難。

刊物: 
作者: 
2012年
06月
30日
#19

2000 左三年右三年

科網泡沫爆破,前身為香港電訊的電訊盈科股價暴升暴跌,八萬五忽然消失,電影市道每況愈下,但這一年仍有一百三十多部港產片上映,中港電影仍未融合,「香港性」仍有一席之地,各種類型片—黑幫、靈異、警匪、愛情—勢均力敵,《花樣年華》懷六十年代的舊,《江湖告急》戲謔香港黑幫電影,鄭保瑞完成處女作《發光石頭》,麥兆輝的《無間道》仍在醞釀之中。中國的干預仍然節制、隱然未發,我們也就樂於視而不見,只有陳果先知地以《細路祥》及《榴槤飄飄》探討內地人在香港的狀況。

刊物: 
作者: 
2012年
06月
30日
#19

2002 萬骨枯

回首七年,香港歷盡金融風暴、樓市破敗,不僅回歸美夢破滅,生活與前景也陷於低谷,年初賀歲片《嚦咕嚦咕新年財》企圖鼓舞港人也是徒勞,靈異電影反而大豐收,足證港人如同活在鬼域,《異度空間》預言哥哥來年將離我們而去,《三更之回家》更彷似 03 沙士時期的預告篇。年底《無間道》改寫香港警匪片範式,由「揸 Fit 人話事」轉向「臥底恐懼症候」,彷彿我們自覺兩面不是人的投射,片中金句「一將功成萬骨枯」也像對董建華在這年連任特首的叩問。

刊物: 
作者: 
2012年
06月
30日
#19

2005 舊嘅唔去 新嘅唔嚟

03 年五十萬人上街的效應,延後至這一年才發酵,董建華以腳痛為由退下,港英餘孽曾蔭權接任,《黑白戰場》講權力的世代交替,《黑社會》既承繼又翻新香港黑幫片,以黑社會選揸 fit 人影射香港追尋普選的狀況,竟然與現實暗合。港人漸漸走出傷痛,經濟亦漸見復甦,但電影工業繼續向下,合拍片未見其利先見其害,《七劍》仍能以平民視點抗拒國家機器,可說是個異數。年底的反世貿大遊行,韓農有組織及嚴謹的行為,讓本地反抗運動在心理上與行動模式上得到啟發,邁入一個新階段。

刊物: 
作者: 
2012年
06月
30日
#19

2011 佔領反佔領﹣另一種 1:99

CEPA 九年後,合拍片仍然如火般興旺,但香港電影界開始反思其成敗,《單身男女》 挪用火星與地球之隱喻,表明以香港為基地的心跡,《奪命金》與《竊聽風雲 2》將目光放回本土歷史,為香港問題把脈。華爾街風暴與極端貧富差距引發「全球佔領」運動,十月香港示威者發起「佔領中環」,但廣東道卻早被「自由行」佔領。中港矛盾愈發尖銳, 本土運動愈發龐大,陳雲甚至提出「香港城邦自治論」,《我愛 HK 開心萬歲》與《勁抽福祿壽》也順應時勢為市民發聲,紫荊俠的故事也將被拍成電影。

刊物: 
作者: 
2012年
06月
30日
#19

面對「中國」的三種態度

1
看罷《不再讓你孤單》(2011),走出戲院時,第一句進入耳朵的評語,是來自暴走女詩人笑說片中舒淇飾演的「港女」一直沒有親自下廚。這個「遠庖廚」的舉動,到底是編劇的主意,抑或是導演的決定,我也弄不清。也許創作人在意的是,將「煮菜」放在劉燁飾演的北京公安身上,是這位公安的愛心表現,也是一個吸引港女的重要元素。

刊物: 
作者: 
2011年
11月
15日
#16

43人的至愛電影

1.《牯嶺街少年殺人事件》,楊德昌,1991
其實不用我再說些甚麼,看過便知道,這是楊德昌最好的電影,也可能是那個年代最好的台灣新電影。就這麼簡單。

2.《童年往事》,侯孝賢,1985
侯導佳作那麼多,實在難以取捨,但這是他邁向大師之途的關鍵作品,意義重大。乘着《風櫃來的人》與《冬冬的假期》的勢頭,《童年往事》格局變得更宏大,調子更沉着,以其成長經驗反映戰後台灣的狀況。

刊物: 
作者: 
2011年
07月
31日
#15

由《新少林寺》說起……

「邪惡軸心」

雖然,從《新少林寺》(2011)的藝術成就來看,電影無甚驚喜,但從意識形態的層面來看,《新少林寺》還是可以讓我們來個多層解讀。

刊物: 
作者: 
2011年
04月
30日
#14

年代之氣味 ─ 《殭屍新戰士》

急迫的懷舊

看羅守耀的作品,你一定會感受到那種有著濃烈的八九十年代香港電影的氣味。像電影的光影建構(例如夜戲中那些不知從何而來卻又顯而易見的背景光源),或者其題材(例如《奪帥》和《滅門》以黑社會的家族或内部矛盾為題),都讓人聯想到上一個世紀的香港電影。

像《歲月神偷》或《李小龍》,是以五六十年代為目標的主流懷舊電影,郭子健等新生代則以七八十年代為目標,兩者都是那麼理所當然,因為説穿了,「懷舊」的主要坐標其實是每個人自己的年青成長期一籠統地説,是15至30歲的那段日子。但像羅守耀這麼懷八九十年代的舊,可真是個奇特的異數。

刊物: 
作者: 
2010年
12月
#37

十大香港電影 - 第十位:《西遊記》(1995)

導演:劉鎮偉;編劇:技安(即劉鎮偉);監製:楊國輝;攝影:潘恆生;剪接:奚傑偉;
主演:周星馳、朱茵、吳孟達、羅家英、藍潔瑛、莫文蔚、蔡少芬、劉鎮偉;出品:彩星電影公司

跡近史詩的耳光

不管《西遊記》如何如何影響了國內一整代的大學生和年輕人,如何如何成為一個傳奇,這些對香港觀眾都不重要。對香港觀眾最重要的是,《西遊記》是一齣完完全全「香港」的電影,亦是八九十年代香港電影發展的其中一個高峰。

刊物: 
作者: 
2010年
11月
#12

Pages

Subscribe to 黃志輝