09月

詩生活

看韓國導演李滄東的新作《詩》,並出席了他的討論會,會上他很詳細地解答了觀眾的問題。

李滄東是我十分敬重的導演,他的作品不多,但每部都充滿力量,深深打動我。如果要我選一部近年來最「震撼」我心靈的電影,我會選李滄東的前作《密陽》。電影中段來了個大轉折,從女主角全度妍經歷喪子之痛,提出了對宗教與救贖的質疑:當罪人被寬恕時,有誰來關注仍活在痛苦的受害者親屬。

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2010年
09月
24日

刀槍互吻《戰場上的快樂聖誕》

在IMDb上翻翻看看,見到1983年康城競賽部份片目,是頗為嚇人的。當年獲金棕櫚的是今村昌平作品《楢山節考》,布烈遜的《金錢》和塔可夫斯基的《鄉愁》亦一同獲獎,其餘參賽電影還有史高西斯的《喜劇之王》、Victor Erice的《南方》、Carlos Saura的《卡門》和Terry Jones的The meaning of life。雖然參展作品星光熠熠,但有一部沒有得獎的作品卻堪稱星中之星,那就是《戰場上的快樂聖誕》(Merry Christmas, Mr. Lawrence)。

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2010年
09月
23日

陳真 不再有的激情

四周的日本空手道高手,個個都被他的拳腳交加,打得人仰馬翻,然後是他的招牌動作,把裱着「東亞病夫」四字的玻璃框打破。

片段想當然是出自李小龍的《精武門》(1972年),要主角以一敵眾,卻毫無損傷地離開日本人武館。同一片段,也出自劉偉強導演的《精武風雲・陳真》,由甄子丹取代李小龍的武動身影,並以朦朧鏡頭,表現那是回憶片段,因為當下的陳真,更堪玩味。

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2010年
09月
23日

父後七日

 很多年前為台灣的《誠品好讀》撰稿,負責聯絡的編輯正是劉梓潔。後來聞悉她辭退了工作,然後又再輾轉游走於海峽兩岸,而且個人的寫作事業也逐步開展,呈現出充滿活力的新氣象來。

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2010年
09月
22日

十年澳門,影像沒有缺席──談澳門的獨立電影

電影藝術常常是一個地方一個時代的鏡子:法國新浪潮側面反映了六十年代法國風起雲湧的“五月風暴”學生運動,同樣在六十年代發端的新好萊塢(New Hollywood)電影為美國戰後的嬰兒潮一代記下影像的標誌,八十年代的台灣新電影則代表了台灣一個自省的、批判的、渴望尋溯歷史的政治新時期。

在過去數十年,兩岸三地都各自以豐富的影像回應了社會的劇變,於是今天我們可以從張藝謀、侯孝賢及王家衛等導演的作品看到中國大陸、台灣、香港幾個地方的政治社會文化發展軌跡。那麼,一向在“兩岸三地”的概念中完全隱形、在“港澳”的概念中又形象模糊的澳門又如何?澳門的故事,如何用影像訴說?

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2010年
09月
21日

商場留影

之前寫過「百貨公司留身影」,也說說商場的星光幻象吧。都說大型商場個個差不多,沒有個性,其實也不盡然。連鎖大商店的確熟口熟面,商場設計不少也有自家特色,像時代廣場、又一城、apm、朗豪坊等,要一眼分辨,並不太難。

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2010年
09月
21日

查布洛走完希治閣之路

當查布洛(Claude Chabrol)終年80 歲,跟隨年初已先行一步的伊力盧馬(Éric Rohmer)回歸塵土之後,60 年代法國《電影筆記》派新浪潮導演, 只餘下同為80 歲的尚盧高達(Jean-Luc Godard)繼續冷眼看電影。

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2010年
09月
19日

下女新不如舊

但凡經典改編都兵行險著,因為成就太難超越,韓國的《下女》也沒例外。

原版是1960 年金綺泳導演的名作。一個幸福美滿的小康之家,丈夫是工廠的音樂教師,妻子在家工作及照顧家庭,育有一對年幼子女。因為妻子第三度懷孕,丈夫從工廠請來年輕女子幫忙家務。不料小女傭戀上主子,佔有他的慾望愈來愈強烈,她懷了身孕,丈夫逼不得已向妻子剖白,但夫妻怕張揚後影響丈夫在工廠生計,只好忍氣吞聲。小女傭的要求變本加厲,鬥室之內永無寧日,最後把一家人推向末路。

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2010年
09月
19日

你說你愛了不該愛的人

姬絲汀史葛湯馬斯(Kristin Scott Thomas)演法國片煞是好看,儼然是她演藝生命的第二春。去年電影節的《別問愛是誰》(I've Loved You so Long),今年夏日電影節的《別問妻愛誰》(Leaving)足以說明。電影節命名更有意為湯馬斯造就「別問」系列,跟她早年的奧斯卡名片《別問我是誰》(The English Patient)合成三部曲。

掙脫類型片牽制演出生機

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2010年
09月
18日

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