09月

《筆羈天才》 文壇造王者

二十世紀初的美國文壇,海明威(Ernest Hemingway)及費茲傑羅(F. Scott Fitzgerald)大放異彩,他們的名作傳誦至今。《筆羈天才》(Genius)講的是有關他們的編輯柏健斯(Maxwell E. Perkins)的故事,影片改編自一部有關他的傳記,但拍出來的電影,是以柏健斯和另一位作家沃爾夫(Thomas Wolfe)的關係為中軸。

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2016年
09月
02日

真.哥斯拉 回歸原點呼應現世

日本電影公司東寶一向對他們歷史上的電影大師冷落,不論是黑澤明還是成瀨巳喜男,都不會主動向海外推廣,更不會像松竹公司那樣大力推崇其二十世紀五十年代的大師小津安二郎、木下惠介,不時搞大型回顧展,此舉很可能和東寶有一個廣為人知的電影「角色」有關。大怪獸哥斯拉由一九五四年登場,死而復生後不斷「出沒」日本,以至兩次成為荷里活電影的主角,電影公司甚至以其形象來做酒店的地標。說哥斯拉是日本電影人創造出來最成功、最知名的怪獸,當無異議。庵野秀明、樋口真嗣導演的《真.哥斯拉》,可說是把哥斯拉帶回原點,重新出發的作品,是在各種各樣方式演繹完怪獸之王後,一次返璞歸真之舉。

行光

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2016年
09月
01日

軍火狗 力不到不為財

這是《軍火之王》(Lord of War)的年輕創業版,如果尼古拉斯基治(Nicolas Cage)是長袖善舞的軍火推銷員,那麼祖納希爾(Jonah Hill)與麥爾斯泰勒(Miles Teller)就是兩位因為網友「玩大咗」而成就的軍火商。

都說互聯網有無限商機,一切源自喬治布殊政府要玩公平公開及高透明度,所有政府的採購都要開放競投,包括為在伊拉克及阿富汗駐守的美軍供應武器,長久以來,這些生意都是由幾間與美國政府關係良好的合約商攤分。《軍火狗》則是兩位年輕主角個體戶(專食大公司食剩的「餅碎」),發覺有利可圖後心雄想食「大茶飯」但險些鯁死的故事。

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2016年
09月
01日

基阿魯斯達米札記

第一次看到阿巴斯.基阿魯斯達米(一九四〇—二〇一六)的電影,是一九九〇年,看的是《大寫特寫》(Close-up,一九九〇),驚為天人,驟看像一部仿紀錄片,其實遠遠超越了這種類型。生活給電影提供了素材和靈感,電影又反過來影響生活,到頭來真幻難辨,簡直就是莊周夢蝶,這才悟到:電影原來可以這樣拍。基阿魯斯達米思考真實與虛構,鍥而不捨。那時我剛在香港國際電影節任職,為亞洲電影部分選片,不期然邂逅伊朗電影生命力最旺盛的時期,真是幸運。

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2016年
09月

鏡頭鎖不住──人權紀錄片電影節

「國際特赦組織」香港分會主辦的「第六屆人權紀錄片電影節」,選映的影片相當不錯,有火速售罄的《幸福北韓》,有入選奧斯卡最佳紀錄長片最後十五強的《校園性侵實錄》,亦有贏得奧斯卡最佳紀錄短片的《名譽殺戮》。這次選片其中一個主題是「藝術與人權」。開幕電影《鎖不住的鏡頭》的主角是四位阿富汗攝影記者,經歷過嚴禁拍照的塔利班政權,如今即使解禁,要爭取採訪自由依舊不容易,尤其是片中的女性攝影記者,要付出更大勇氣去突破更多限制。《漫畫爆高牆》的主角是來自多個國家的政治漫畫家(影片形容他們為民主的步兵),以一張張政治諷刺漫畫,作為撼動高牆的雞蛋,挑戰審查,面對被檢控的風險,甚至人身安全的威脅。

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2016年
09月
#480

大衛連治藍色嘲諷

周末在戲院正式地看了一遍《藍色夜合花》,這戲我之前只在影碟上匆匆看過一次;除了影片本身的優劣外,我連帶也想到其他的一些問題。這部片的疑陣故布與怪異稀奇,對我來說還是過癮的。

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2015年
09月
30日

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