1996香港電影回顧

變臉 - 有本事但未上心

雖然《變臉》準確地反映了吳天明的獨特人格和命運:一個飄泊賣藝人自持的經驗,但影片給我和稀泥的感覺,我不得不拿它列為我看過的最差的吳天明作品,在《沒有航標的河流》(1983) 、《人生》(1984) 和《老井》 (1987) 之後。

片中變臉王頗氣派地說:“有本事可走遍大江南北,無本事寸步難行。讓我不得不把之視為與吳天明心聲。他列席為第四代人,當上了西安電影製片廠的廠長後,大事革新,把西影搞得朝氣勃勃,成為第五代影人的襁褓,然後政策改變,他到國外“深造”去,遇八九年天安門事件,自此一去未返,是為其奔走江湖的本事日子了。

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1996年

新上海灘:上海灘頭雕像的宗教含意

自四十年代已經不再存在於上海灘頭的一個雕像,成為了《新上海灘》中最重要的母題。雕像左下角明顯是聖母抱著聖子的形象。在古典藝術構圖中,單獨站在他們身旁的小孩,通常都是施洗約翰,而站在背後的便是報喜天使加百列。該個雕像擁有最嚴格的古典封閉式(enclosed)構圖,由兩個三角形組成。天使的一雙翅膀構成倒三角形插在他的肩背,再伸展到下面兩組人物的底部所構成的正三角形。天使、約翰與聖母的視線,全都帶領觀看者望向聖子。構圖與視線都極度封閉,沒有存在於兩個三角形以外的部分,也沒有讓觀看者的視線游離到三角形外面的機會。以傳統而封閉的構圖去作為《新上海灘》封閉式黑幫英雄世界的母題,實在最適合不過。

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1996年

旺角風雲:稱身的終結

原以為《去吧!揸 Fit人兵團》是九六年江湖片壓卷作,沒料到 《旺角風雲》更兼收並蓄,不是著跡地跟江湖片對著幹,卻偏偏比一浪跟一浪的江湖片更高明。

小人物窺伺大江湖,沒有必然的殺氣騰騰,相反,此片補充了過去多部江湖片的盲點──生活感和現代感。蠱惑仔和貴為大佬的黑道人物,仍是有家庭、有妻兒、有過去、有朋友、也有敵人的。 他們並非貪生怕死,不過江湖殺戮,可免則免,求財不求氣,以和為貴息事寧人。完全更新了以往蠱惑仔片正邪二分的世界,義氣尚存和超人戰鬥力的神話不攻自破。換句話說,導演葉偉信鋪排的,是更為人性化的黑道世界,間接否定了浪漫江湖的存在。

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1996年

紅燈區 - 兩代英雄交鋒

《古惑仔》系列雖然令英雄片重振雄風,但卻已將八十年代個人浪漫英雄主義變為入世的幫會主義。八十年代黑幫英雄不受社會規限,能夠突破所有框框,在架空的環境內完成個人英雄行為;如今《古惑仔》所推崇的,卻是一個幫會凌駕一切的社會,英雄行為全於這空間內進行。以前個人英雄要爭取心靈上的心安理得,現在的幫會英雄則要爭取在社會裡的地位及公理。

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色情男女:色禁

爾冬陞、羅志良導演的《色情男女》講生活逼人,年青導演張國榮由於長期無工開,把心一橫去拍色情片,借此諷刺影圈的各種現象。令人稍感意外的,是影片對香港色情片的拍攝過程的種種現象,都諷刺得比較浮面。

中國傳統訓誨是「萬惡淫為首」,由《三國》、《水滸》傳下來的男性英雄傳統中,女色都是一種禁忌。所謂「色字頭上一把刀」,香港導演拍色情片時有種不甘心的心結並不出奇,甚至可說頗為普遍。通常他們在拍色情場面時會大撚鏡頭, 表現自己可拍出富美感的畫面,往往有裸露鏡頭而缺情欲挑逗性。最佳例子當然是何藩的影片。

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1996年

警察故事4之簡單任務 - 集成龍之大成

成龍警察故事系列發展至這齣〈簡單任務〉,其中動作、場面,英雄美人等等,在國際化的支持下,已與鐵金剛系列不遑多讓。事實上,整部電影的橋段與《新鐵金剛之金眼睛》(Goldeneye) 異曲同工,都是到俄羅斯執行維持地球和平任務。分別在於鐵金剛這位來自西歐的超級英雄,對俄羅斯所代表的鐵幕一直死纏爛打,第一世界對共產國家嫉恨仍然強烈:成龍的香港警察,固然沒有此包袱,現實環境(對共產國家的瓦解和腐敗令人聯想到中國) 的限制,也促使他點到即止(只有開場的紅場及雪山惡鬥),很快便來到亞洲附近(坐潛水艇迅即到了澳洲),作亞洲鐵人。

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1996年

民警故事 - 小孩與狗

《民警故事》裡的主角楊國力,生於一九五九年,一如同代的甚麼“建國” 、“建軍” 等,他的名字帶著明顯的革命色彩,是洗涮不掉的時代烙印。他負責指導的新丁王連貴,生於一九七四年,來自農村,卻嫌棄自己的名字改得俗氣,首都的氣派讓人矮了一截 — 到底年代不同了,工農兵不再吃香。

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新上海灘:原地踏步 無法興奮

無論內容及包裝都是把注碼押在張國榮和劉德華身上,觀眾反應的平淡,再次反映了傳統明星制度的沒落。

至於影片本身,其實已算絕不欺場,幕前幕後皆悉力以赴(不過劉德華自覺要與張國榮較量,不停施展其舉手投足的「魅力」則使人吃不消)。監製徐克一貫地借題發揮,把原電視劇改到面目全非,來延續他自己的九七中國情結。編劇也努力把俗套的三角情仇恩怨故事,以三個章回的非傳統結構帶出,企圖搞出一點新意。導演潘文傑的表現也比兩集《上海皇帝》(1993)時期熟練揮灑,手足義氣男性情誼的主題亦一以貫之。

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1996年

飛虎:逆境求生的故事

趕拍出來跟《飛虎》打對台的《飛虎雄心2之傲氣比天高》花了不少篇幅在訓練過程上,但無論實戰場面或人情刻劃皆差強人意。反觀陳嘉上在《飛虎》刻意不重複上次《飛虎雄心》(1994)的路線,減少隊員之間關係和 性格的刻劃,甚至簡化劇情,把戲劇集中在內(飛虎隊對海關警察)、外(香港警察對美國軍人)兩重對比,以及野戰場面的實感。這項取捨本來無可厚非,結果成績未如理想,只是由於執行上未竟全功而已。

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1996年

洪興仔之江湖大風暴 - 漫畫化的現代武俠世界

蠱惑仔片潮到《古惑仔》第三集應算是階段性結束,此片雖仍是黑道江湖題材,但主角設計和際遇已大異其趣:梁朝偉飾的洪飛雖是黑社會老大之子,卻因其父高舉義氣令母和姐身死,含恨在心遁隱江湖:其宿敵東興社太子爺,更為報父仇而向警方舉報黑社會。可以說,兩人在身分上是黑社會叛徒,不再是一廂情願高舉黑旗。

電影透過梁朝偉江湖浪蕩刀客的造型,神出鬼沒的飄忽行徑,和快刀手的神奇身手,只用刀不用槍的俠客性質 ,產生了很強烈的超現實味道。

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1996年

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