1996香港電影回顧

月滿英倫:雙重疏離異鄉故事

這當然是一個移民故事,但中國人在異鄉的故事很多了,我們對事情的看法自然更複雜、豐富,一句話:便是多了不同角度。

就文本結構而言,移民故事常見的敘事模式有好幾種。第一種:主角在家郷遇上危機(內在的或外在的),跑到異地求變,一輪適應、奮鬥過程,最終還是徒然。第二種:主角已在他邦尋/紮根,也在尋找自我,最後或得或失,但總免不了回祖國一看,然後才重新上路。以上均是老牌商標。

近現代移民歷程

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1996年

古惑仔3之隻手遮天:傳統與創新之間

短短半年之內,《古惑仔》系列已拍出三集之多,其成功因素也有不少人談及(最基本的是通過演員和趣味上的青春化,為黑社會電影類型貫注新的生命力)。儘管拍得神速,卻不是自我重複地倒模生產,每集都在構思或表達形式上玩出一點新意,發展的脈絡分明。這齣〈隻手遮天〉更不無三部曲終篇的壓軸意味。

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1996年

伊波拉病毒:受害者情意結

與《驚變》同期推出的另一邱禮濤作品《伊波拉病毒》,是他跟黃秋生的本色之作,兩者可謂相映成趣。兩片共通的是那種受害者情意結,《驚變》的溫碧霞以受害人和弱者姿態出現,其實卻工於心計報復起來絕不手軟;《伊波拉病毒》中黃秋生口頭禪是「恰鳩我」,好像天下人皆負我一樣,其實只是導演和主角發泄戾氣的一個藉口。

若果這種對世界的不滿和發泄確是他們一直想在電影表達的主題,《伊》片可謂做得最赤裸直接肆無忌憚──比《八仙飯店之人肉叉燒飽》(1993)更不跟隨傳統劇情片的格式。阿雞這角色甚至直接借自該片,不時更是「黃秋生」與觀眾直接溝通。

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1996年

衝鋒隊怒火街頭 - 人氣勝感官

本片再一次顯示了導演陳木勝擁有多年電視台工作經驗的成果,不論劇本的處理,還是影音剪接等技術部門的相互配合,都看出一定的專業水平。

近年港片危機深重,在西片的壓逼下,加上特技為上、卡士制度沒落,愈見無心戀戰。陳木勝這部《衝鋒隊怒火街頭》特別讓人眼前一亮,雖然不算甚麼傑作,但製作出色劇本紮實,既非大卡士也沒有賣弄甚麼火爆動作場面,卻使人看得舒舒服服,有情有趣。是否預示了港片一條可行之路?與其大灑金錢炮製奇觀望與荷里活電影一較高下,或因陋就簡以小博大結果不倫不類,不如力求各部門都交足功課。尤其像本片般,劇本從人本身出發,發掘人的特質與故事,總好過盲目追逐感官刺激。

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1996年

4面夏娃

這個夏娃沒有四個臉孔,現在只見一個演員飾演四個角色。雖然都以吳君如來串連整齣電影,但最好看的仍是這四個互不關連的故事意境。說真的,〈白金毛〉是wrong casting ,硬要吳君如扮一個她不熟識的夏娃;〈食風贊嬌〉則無論電影感與各人演出都配合出眾,創出矇矓新意;〈無色無相〉空間封閉用熒幕翻拍效果令故事更抽離:而〈愛到要死〉則玩逆轉gag,只得啖笑。

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1996年

四個32A和一個香蕉少年:男性觀點中難找少女心事

作為UFO臨進入嘉禾前的「最後」一部電影,在不脫UFO模式之下,曾志偉、張之亮和阮世生把《此時‧彼刻》(Now and Then)和《記得香蕉成熟時》(1993)結合起來,以男性角度來演繹四個少女的成長過程,當中的偏見和不真實可想而知,也一定惹來不少影評人的反感和指責。影片也沒有藉四名主角的青春期和成熟朗的轉變,來道出成長歷程當中的甜苦辛酸。甚至我們看不到她們是如何長大成人,父母離婚對江麗娜(李麗珍)有甚麼影響,輕輕一筆便帶過,她依然過著與之前沒有多大分別的日子。

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1996年

古惑仔3之隻手遮天 - 隨意的神采,歷史的迫切

《古惑仔》系列首集〈人在江湖〉只是將新一代的朝氣注入傳統的模式中,劇情結構及人物塑造仍很局促。第二集〈猛龍過江〉初嘗同步錄音,馬上得以解放,場面設計與段落式結構的隨意感,加上演員的自然即興,令此系列初露神采。到了第三集〈隻手遮天〉,結構無疑較第二集緊湊,但場面與演員所流露的隨意卻進一步發揚光大,加上導演漸趨成熟自信的個人風格給予配合,簡直令第三集變得神采飛揚。

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1996年

伊波拉病毒:借菌宣泄

相比起邱禮濤和黃秋生過去合作的作品如《八仙飯店之人肉叉燒飽》(1993)及《的士判官》(1993),《伊波拉病毒》對於劇情脈絡的要求更顯寬鬆,電影已經跡近放棄了完整的敘事甚至主題探索,全力從主角阿雞(黃秋生)的角度出發,嘗試以這個典型變態行兇者的遭遇貫串整整九十分鐘的電影長度。

阿雞這個角色的心理狀況,在電影前半段中的處理上,有很大程度是脫胎自從前《八仙飯店之人肉叉燒飽》中的滅門凶手形象,不過比起從前的變態狂人與眾不同之處,是主角染上了伊波拉病毒不死,成為病毒的帶菌者遺禍人間。

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1996年

衝鋒隊怒火街頭 - 新一代性格演員齊上位

本片可說是九十年代冒起的戲劇性格演員大集匯,相等於八十年代的萬梓良、呂良偉、任達華共冶一爐,但前者的組合比後者更有吸引力,更能刺激觀眾的入場欲。這跟演員各人的能力關係不大,而是反映出性格演員在八十年代及九十年代所處的不同位置。

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1996年

4面夏娃

應該感谢《天空小說》(1995),否則如《4面夏娃》的構思基本上難以見容於日常港產片的模式中,可惜以吳君如擔正早已注定失敗,只有〈食風贊嬌〉一段最適合她發揮(講多錯多!),效果亦最佳。而且明顯看出林海峰的江郎才盡,細微細眼得來連基本趣味也不足,與《廢話小說》中的表現相差甚迫。相反葛民輝由演至導都是最可觀的一人,大家一定要密切注視他。

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1996年

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