2003香港電影回顧

《老鼠愛上貓》無政府狀態的啟示

年前《鍾無艷》(2001)上演,鄭秀文以不經意的流麗,瀟灑演活了一個情深女子。當時,她那種表面上不認真的演出,被視為成功把音樂錄像(MV)的演出移到電影中,為本色演技作出了上佳的註腳和示範。

不過,要成就這種演出,導演的角色大抵非常重要,既要駕馭到場面,又要收放自如,讓演員表現自己個之餘又看著他/她不致過火,要做到恰到好處,不能多,也不能少。這裡,涉及了演員和導演的互相信任和互動合作。

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2003年

2003年香港興立自主電影一瞥

林淑儀在〈九十年代香港獨立電影面面觀〉曾指出九十年代的香港獨立電影及錄像製作發展,算是第四個階段,她以「東山再起的九十年代」來形容,因為攝錄機風行一時,再加上如香港獨立短片比賽及香港自主錄像比賽的出現,令到氣氛再度熾熱起來。她亦列舉了不少在當年陸續在海外得獎的香港獨立自主作品資料,有興趣的讀者可於《獨立時代》中一睹原文(第二十四屆香港國際電影節出版刊物,2000)。

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2003年

醉馬騮:還是七十年代的功夫

劉家良上一部導演的影片是1994年的《醉拳III》,已是《醉馬騮》推出前的九年。以一個接近七十歲的導演仍然能有新作,在香港這個年輕導演天下的影圈中,已是十分難得的了。拍電影是十分需要精力的事,年紀對不少導演來說都是個考驗,很多導演的黃金期都在壯年,過了黃金時期便難有佳作,連哥普拉都免不了。劉家良在本片,雖然在鏡頭前仍然顯出氣派,但全片教人感到仍停留在七十年代,而新的合作都也無法像他自己的門徒那樣把他的功夫發揮得得心應手,反而以往常教人感到尷尬的喜劇處理在眼下更顯突兀,難免教人神傷。無論李翰祥、張徹,在其創作生涯後期,常常是偷樑換柱地翻拍舊作。

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2003年

無間道III 終極無間:在《無間道III 終極無間》中尋找出口

劉健明、陳永仁、楊錦榮,三個香港仔。《無間道》裡,八、九十年代港產片式臥底(雙重效忠者)陳永仁以死成全了00年代新派臥底(反轉來臥)的劉健明,讓他有自由選擇的機會,可惜劉健明到《無間道III 終極無間》時,仍是無法過根本不須當臥底的楊錦榮那一關,始終尋找不到出路,被困在醫院外的草地。

其實劉健明有出路嗎?有,有兩個可能性。

第一個是由《無間道III》中陳永仁的平衡敘事所提供的。

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2003年

《豪情》欠缺挑釁道德的力量

或許我對「色情」這件事太認真,看《豪情》的最大保留,是它缺乏成為諷刺喜劇的勇氣,而只願把整部片拍成一部人人好過,無傷大雅的滑稽劇而已。

以兩個大學畢業生搞色情雜誌為題材,看似一個頗為敏感的題材,如今影片也是三級,因為既有祼女,亦有粗口。但是影片卻沒有一種挑釁性,相反,它讓觀眾回歸到一個很安穩的既定價值觀中,沒有發揮到影片原本可能有的力量。

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2003年

2003總論-新年代之始:香港及其電影的範式轉移

每年寫電影回顧,都像在寫香港經濟與社演變。香港,像電影。還是電影,似香港?

也有另一番巧合:每年截稿之時,往往也是財政預算剛發表期間。去年至今的確是香港幻變莫測的一年,正如2003年春天宣讀與高唱的是梁錦松,今年拿著IAM8KUA車牌笑嘻嘻的已是唐英年。唐先生還以電影作為香港創意工業成功的譬喻:由《如來神掌》(1982)、《英雄本色》(1986)到《無間道》(2002),電 影成了香港拼搏精神的縮影(他想説的是創意優才的重要性,從而介紹他支持創意優才的計劃)。於是這邊廂政府在支持電影培訓了,那邊國內市場又逐漸開放了,今年還有星光大道落成。香港電影的春天回來了嗎?

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2003年

醉馬騮:翻炒舊作,今不如昔

離開了邵氏後的劉家良,再也無法拍回當年的水準,這點大家都心照不宣。《醉拳II》(1994)的燦爛武打,曾經令人興奮了好一陣子,隨後他獨力拍出的《醉拳III》卻教人大失所望。《醉馬騮》儘管是劉再為邵氏效力的新作,但時移勢易,邵氏的片場制度早已瓦解,此作其實是與大陸合資的合拍片。在劉家良全權主導之下,他前作的所有優缺點,皆暴露得明顯而集中。

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2003年

双雄:故事薄弱,魅力頓失

張偉雄在《炮製女朋友》(頁157)一文中,提出所謂「新埠片」的看法,而這個「新埠」是指中國大陸這個新市場,如果香港電影仍站在過往的基本點上來看,這個「新埠」跟以往的台灣、韓國、東南亞等市場,沒有多大的分別,只是大陸的電檢尺度和發行制度不同外,好些香港電影人仍以拍埠片的心態來看這個新市場。《雄》在某程度上,算是一部拍得不錯的「埠片」,在針對中港兩地的市場品味下,陳木勝算是踏出認真的一步,其實「新埠片」始於更早的時期,只是我們一直沒有太大的關注。

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2003年

《豪情》描述經營嫖妓雜誌的輕喜劇

電影可以說是打破了香港軟性色情電影的一貫作風:如浪漫化的床上戲,close up裸女身體部份,製造各種意淫對話,撩人的情愛激情場面等。整部電影是透過一對年青拍擋古天樂和陳奕迅在報紙色情版幹起一番事業的過程,來說明金錢利益可使人失去自我、愛情,甚至友情。

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2003年

少年阿虎:玩弄風格的浪漫追尋(節錄)

國術可以在自由搏擊的擂台上與人一較高下,洪拳與詠春,姜大衛與狄龍,《少年阿虎》體現創作的膽色。儘管香港功夫片揚威世界,但是對自由搏擊的觀眾來說,傳統的國術在擂台上的地位並不高。無論在自由搏擊、散打、ultimate fighting或日本的Pride大賽(近乎無限制的搏擊大賽),國術那些有威勢但花巧的招式實際作用並不太大,但是《少年阿虎》就是要讓國術在擂台上顯出威力,已可見導演的膽色。

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2003年

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