2004香港電影回顧

配角演出妙趣

缺少了一元便過不到海,這是香港人生活上不時便説的話。《墨斗先生》以之作為橋段,講一個老闆都怕了他的打工皇帝,忽然被炒加被劫,周身無錢,偏又趕著在下午五時前要過海落實新工作,本來過海對他是等閒事忽然間變得十分艱難,十分荒謬。但在荒謬之中,其實又有一定意思,陳小春演的麥竇,完來是個完全不把人當人的衰人,以前位高權重,要風得風,自然人人敬拜;到今天落難,便要面對一沉百踩。以往對他必恭必敬的人,忽然間都變了臉。他在找錢的過程中,才發覺自己全無朋友,只因以往自己對人太壞,無論下屬、生意來往的人以致舊女友,每人都沒有幫助他的理由。他才明白人與人之間真感情的重要。

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2004年

精選10部——兼論舊港片神話

1
港本地片在2004年持續低迷,並由近年汰弱留強、收窄防線的「穩守突擊」,退一步處於「打游擊苦戰」。市場靠幾個紅星的熱門製作支撐,全年只得一部超級猛片《功夫》大旺,第二賣座港片《鬼馬狂想曲》只收2,500萬元,成龍回勇《新警察故事》則收2,100萬元,遠遜他的高峰期。
去年港片的題材是舊多新少,重複著黑幫江湖、省港旗兵、武林神話、黑玫瑰、許氏喜劇和搞鬼搞基,連前幾年流行的都市愛情喜劇也少了。在「緊貿」之下,港片紛紛與大陸合作,但內地規例繁複難測,暫時港片未見其利,反而某些內地大片吸收香港影星更能打開海內外市場。合作關係怎樣發展?尚待觀望。

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2004年

龍鳳鬥氣非鬥智

放下從前一段感情,才能追求將來。
杜琪峰的《龍鳳鬥》從非常大男人的角度,淡淡地書寫愛情關係中的男女角力,賊公賊婆並不是鬥智,反而像鬥氣耍花槍多一些。
首場已點出劉德華和鄭秀文這對雌雄大盜,幾乎事事都要鬥一番,鄭秀文任性刁蠻,偏偏劉德華總是按照遊戲規則贏了她,教她無話可説。
這對離了婚的男女其實十分合拍,單就兩人爭奪吳嘉龍/胡燕妮母子的傳家之寶頸璉那場戲,便看出兩人在盜寶手法方面極有默契,除對方外不作他人想。

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2004年

諷刺漫畫暴力

邱禮濤執導的電影,過去很多都具有一定的社會教育意義,而今年這部《這個阿爸真爆炸》亦延續這個傳統。雖然整個故事的戲劇情節發展未見突出,但是在這部充滿幽默感與諷刺的作品中,卻呈現了很多值得令人深思的社會現實課題。從中學內部的暴力與黑社會問題初探,到單親家庭內部的親子關係淺談,甚至延伸至社會文化大環境中對漫畫暴力和英雄意識的譏諷,邱導演都試圖在這90多分鐘的敘事中,從各種對立的關係中,再現這些年來一直積存於社會內部糾纏紛擾的問題。

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2004年

港片回家——2004開局面貌

踏入2004年後,港產片的上映數目大約在20齣左右。嚴格來説,可説沒有任何一齣能予人眼前一亮的感覺,原因很簡單,因為大家都以不求有功,但求無過的心態來迎接2004年。加上現實中又沒有發生任何社會大事來刺激創作(如去年的沙士事件),所以各自更傾向以保守的心態去守成而非去破冰。

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2004年

女人變臉男人閉眼

放下從前一段感情,才能追求將來。
杜琪峰的《龍鳳鬥》從非常大男人的角度,淡淡地書寫愛情關係中的男女角力,賊公賊婆並不是鬥智,反而像鬥氣耍花槍多一些。
首場已點出劉德華和鄭秀文這對雌雄大盜,幾乎事事都要鬥一番,鄭秀文任性刁蠻,偏偏劉德華總是按照遊戲規則贏了她,教她無話可説。
這對離了婚的男女其實十分合拍,單就兩人爭奪吳嘉龍/胡燕妮母子的傳家之寶頸璉那場戲,便看出兩人在盜寶手法方面極有默契,除對方外不作他人想。

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2004年

虛實陳美玲

果説葉偉信的《小白龍情海翻波》那位小女子小白龍/黑鳳,是男人自我男孩化之後的潛在母親,則鄭保瑞在《追擊8月15》(與馬偉豪合導)中便極忠實的展示了男人的終極欲望對象——女機械人!而且經過一輪情節佈置,女機械人和真人同場出演,觀眾可以在視覺上和觀念上適當地自由替換,把最後一絲不快也輕易抹走。

美女與野獸,女性會代入美女位置,以文明/美麗和温柔的愛救贖受困魔咒的男子;主人與機械人,男性則代入操控者的角色,恣意向女機械人發施號令,令對方屈從於一己欲求,作出種種程式化之反應。

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2004年

情.愛.色 電影裡的傷痕

香港回歸已有七、八年。這幾年以來,香港社會一直處於普遍低沉的氛圍,香港市民也共同經歷了好些災變:金融風暴、負資產、禽流感、沙士,種種轉變令社會各階層冒出焦慮不安的情緒,人大釋法,引起掀然風浪;2003年反對23條立法,促成50萬香港市民的遊行隊伍,一時躁動、熱血沸騰。直到04年下半年,香港的社會氣氛才稍見好轉。這兩年反映在香港電影裡的主調,都顯得比較灰暗沉鬱。

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2004年

好人壞人的含糊性

與期説《A1頭條》是關於新聞傳媒的電影,倒不如説它是一個談人與人之間互信的的故事;陳嘉上借影片中報社編輯曾達時(梁家輝飾)的口,對收數的飛哥(黃秋生飾)説的一句「你係好人」已道明原委,而飛哥同時回應的一句「你都係好人」更強化這個題旨。電影開首是陰霾密佈,叫人感受角色的有口難言,似有重重秘密,而片中各人的互相隱瞞,亦加深大家好歹有限的標記;但事態發展出人意表,好人缺乏互信,在陳嘉上的世界便成了一頁頭條新聞。

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2004年

由歇斯底里到頓悟人生

邱禮濤的作品一直以來都充滿人本主義色彩,無論是靈異電影《陰陽路》系列,還是寫實色彩濃烈的《等候董健華發落》(2001),都從不同的處境與道德角度細察人性的種種面相。來到《驚心動魄》,邱禮濤更多了一個新視角,今回他所欲探討的不只是逆境下的人性,還有一個極具思考性的哲學性問題,就是現實究竟是甚麼?我們對所謂真賁的現實又能理解多少?在影像充斥的年代,真實的意義何在?如果人生不過是一次驚人的大型科學實驗,當主角發現生活裡的一切皆在別人的操控下時,一個普通人是否能夠承受這樣突如奇來的打擊?

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2004年

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