焦點文章

2011年10-11月舉行的第八屆香港亞洲電影節，放映了以下十部近年日本電影：園子溫的《庸才》，石井克人的《龍骨王與走屍男》，青山真治的《東京公園》，河瀨直美的《朱花之月》，包括落合正幸的《片腕》和塚本晉也的《葉櫻與魔笛》的《妖怪文豪怪談I》，由李相日的《鼻》和是枝裕和的《後日》組成的《妖怪文豪怪談II》，坂口拓與山口雄大的《極道兵器》，以及阿米爾納德瑞的《拳拳到戲肉》。其中《拳拳到戲肉》是第一部由伊朗導演拍攝的日本電影，比阿巴斯基阿魯斯達米（Abbas Kiarostami）的《東京出租少女》（Like Someone in Love）更早一年，值得日本片影迷注意。該片原名《CUT》，曾以《片場殺機》之名在上海放映，影片的情節相當有趣。

電影放映及座談會

電影敘事工作坊
地點：香港文化中心行政大樓4樓會議室 (二)

現任日本導演協會主席崔洋一早前在一個紀念木下惠介的活動上，提到當年任《感官世界》的助導時，導演大島渚突然問他：「你喜歡小津（安二郎），還是木下（惠介）？」，崔洋一答：「木下」。大島大喜，說自己非常喜歡木下惠介導演。對日本電影有一定了解的觀眾聽到這句說話或會感到疑惑，大島渚那些直面日本社會陰暗面的剛烈作品，和《二十四隻眼睛》、《卿如野菊花》、《悲歡歲月》等木下惠介名作的溫情感傷實在是兩個極端，很難想像大島是木下惠介的粉絲。當然，這個印象多多少少來自《二十四隻眼睛》的盛名，把木下的電影世界定位在溫情通俗的一端。

人的生命與情感猶如風般來去無蹤，風鈴卻可將風的流動幻化為美妙的鈴聲。《給親愛的你》猶如片首的風鈴，將作者們對生命與情感的感悟輕渺細緻地娓娓道來。

生命的流動與止住

高倉健是一名到不同監獄工作的木工導師，田中裕子是一位為了心愛的人到監獄獻唱的義工，高倉健被她的歌聲吸引住。愛人病逝，田中裕子沒有再到監獄獻唱，生命像被止住了，也無法再唱歌。二人在一次監獄的開放日重遇，高倉健對田中裕子的情感，讓她在生命的低迴處，重拾生命的動力，找回了應有的節奏，高倉健亦為了田中裕子，將工作也安住下來。這裡監獄成了一個有趣的意象，它既囚禁了田中裕子前度的肉體，卻囚禁不了兩人的情感交流。同時，它也是田中裕子與高倉健情感交流後，安定下來的住處。