文章薈萃



讓寫作漫過你的身體,如同孤獨──記杜哈絲

我時常想起杜哈絲。

想起在巴黎那個老教室,教法國文學史的老教授,在導引一段冗長的十八世紀文字時,忽然分神說起她,情不自禁為她的文字風格辯護起來:有些文評家批評她的文句結構過於簡單直接,簡直像小學生作文一樣。那真是廢話,他們不識貨。她的法文簡潔有力,就像電影對白一樣,充滿影像感,那是屬於電影的語言,沒有人比她寫得更好了……




講文本,說影像──《同流者》映後談

三場《同流者》放映圓滿結束,輪到紀陶之選《怪談》接棒。《同流者》能夠場場爆滿,相信原因甚多,其一是貝托魯奇剛好於今年五月在康城電影節獲頒終身成就獎,《同流者》也在法國當地放映,我們在香港差不多同步看他生平其中一部力作,誠為美事也。除此之外,當然包括《同流者》經典之作的位置,去年積累下來的口碑,統籌者落力宣傳推廣,文學改編電影有一定話題性等等,都令門票向隅。

最後一場有家明和我主持映後談(據說只有我找影評人作對談嘉賓),事前已談好了,我講文本,他說影像,恰恰好,可以互補。



用科技留住妖異──武滿徹的《怪談》配樂

電影《怪談》公映時,正值日本社會的復元期,也是日本人有心向國際展示自上世紀第二次世界大戰之後,由戰敗國回復康泰的證明。1964年,日本為迎接東京奧運會而研發不少純日製的影音器材,當中由 SONY 公司研製一種名為「傳助」的手提錄音器材,已可捕捉現場選手的喘氣聲音。從另一角度理解,《怪談》有意在風雲際會之時刻,向國際展示日式的影音成就。小林正樹將音樂交給了武滿徹,武滿徹也利用當年嶄新錄音科技來改編小說,利用聲樂製造技藝超卓的奇異空間。



2011春季網摘

 
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無耳芳一唱述的歷史典故──壇之浦之戰

《怪談》的〈無耳芳一〉以壇之浦之戰為重要引子,以下是此戰役的來龍去脈,方便明白戲中典故。

戰役發生於日本平安時代末期(1185年3月24日),為源平合戰的關鍵戰役之一。源平合戰指1180年至85年的六年間,源氏和平氏兩大武士家族為了奪權而展開的一系列戰爭。




《同流者》:特麗彩色下的黑色電影

貝托魯奇(Bernardo Bertolucci)的《同流者》以 1938 年大戰前夕的意大利為背景,是一部格調之作。電影改編自莫拉維亞(Alberto Moravia)的小說 Il Conformista,流麗多姿地敍述馬舍路格拉列奇(Marcello Clerici)與法西斯政權及其同性戀暗湧之心理掙扎。本片被視為歐洲電影史上重要的黑色電影(film noir),盡現貝托魯奇華麗的視覺風格,包括連連的推移鏡頭、突如其來的跳接、閃回、奇異破格的鏡頭角度、強烈的色彩及表現主義式的光影調度。




2011冬季網摘

 
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由金馬影展「影史百大華語電影」結果談起

讀一次台灣金馬影展的「影史百大華語電影」,第一個感覺到的當然是它的不平衡和一些缺口。最典型,是一部七十年代前的粵語片都沒有入選。另外,香港左派的朱石麟導演和長城鳳凰公司的影片,也是一部也沒有入選。假如以一九八○年作分界線,八○年之前入選的有廿七部,八○年之後則有七十三部。由能看到的最早一部故事片《勞工之愛情》(1922),後三十年的入選數目是前五十八年的兩倍有多。侯孝賢入選的影片數是六又三分之一,楊德昌入選的影片數是五又四分之一,王家衛和張藝謀入選的影片數是五部,李安也有四部,五個人合起來已是二十五部多一點,已佔了全張片目的四分之一。這種不平衡的出現,是很值得探討的,我們明白了不平衡的原因,再加以分析,遠比大家即刻跳進去說為甚麼這部影片不入,哪部影片不入更為有意思,甚至可以從這種不平衡中見到一些很有獨特價值的東西。

勞工之愛情
《勞工之愛情》



信報:在懷舊中尋找出路──淺談香港電影評論學會大獎

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【載於《信報》2011年1月13日】



2010秋季網摘

 
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