出席：紀陶（紀）、張偉雄（雄）、家明（明）、

登徒［影評人之選《大路雙王》策劃］（登）

日期：2012年7月2日
紀錄：譚慧珠
整理：單志民

雄：家明喜歡「大解」、「打飛機」的兩場戲，今次重看我反而覺得……為何雲溫達斯會拍得這麼平常？其實就是那種力量，他將這些情節放入整個 text 裡，就變得只是其中一個情節、元素。

其實戲中的兩個男人，蘭達和溫特都不講自己的事，亦不想知道對方的事，但到最後溫特也道出他 on the road 的因由，就是他發覺自己跟女人的關係……，是令他感到空虛的，溫特在迴避那種面對女人的空虛，所以他要離開。

這些在片中就突然變成人生哲學，但雲溫達斯說得不著痕跡。他只講現場，我看他這部電影最享受他只講眼下所見，我認為他這個力量來自他的主題「德國大地」、「德國男人」、「我」或者一個「不像我的我」，這部電影其實沒需要總結甚麼的，他三言兩語，用戲中的男人的一句去總結，就帶出德國人的哲學，對於存在的那種思考。

黃（黃愛玲，前電影資料館研究主任）
何（何思穎，電影資料館節目策劃）
登（登徒，說影再生花《寂寞的妻子》策劃）

記錄：譚慧珠
整理：單志民

前後景因時而變

黃：電影語言上，薩耶哲雷將前後景運用得很好！Charu 跟 Amal 的對手戲，戲的前部分，Amal 往往在前，Charu 在後的，但隨著劇情推進，慢慢就變為 Charu 在前景，Amal 在後景，薩耶哲雷以此表達角色的主動性，兩個角色是慢慢調轉的，初時Amal就如一陣風般來到，之後就是女人扮演更主動的角色，所以前後景的運用亦隨之轉變。

黃（黃愛玲，前電影資料館研究主任）
何（何思穎，電影資料館節目策劃）
登（登徒，說影再生花《寂寞的妻子》策劃）

記錄：譚慧珠
整理：單志民

原著廿世紀初的隱晦

登：《寂寞的妻子》原著在1901年出版，是一個短篇小說，約六十頁長。但要上世紀九十年代才被翻譯成英文，至今仍然未有中譯版本。電影中的三個人物的關係跟原著無異，但原著則沒電影那般戲劇化。原著中，Amal 跟隨了堂兄 Bhupati 的建議，與不認識的富家女結婚，不辭而別，這是原著小說跟電影最大的分別。又，原著小說的後段花了很大篇幅講述 Charu 內心的掙扎，這種掙扎是 Charu 跟其嫂嫂 Manda 的較量，Charu 很介意 Manda 有一種吸引 Amal 的魅力，亦很介意他們倆之間的關係，電影只是輕輕帶過。

紀（紀陶，說影再生花《怪談》策劃、資深創作人及影評人）
鄭（鄭政恆，說影再生花《同流者》策劃、作家及影評人）
登（登徒，說影再生花《寂寞的妻子》策劃）

整理：單志民

耳朵和眼睛：音樂和映像元素

紀：西方給了日本一個小泉八雲，小林正樹則用電影《怪談》來作「回禮」，向西方觀眾展示日本人文化的根源，而上述談到的信和誓，對西方觀眾都有意思的。《怪談》不走寫實路線，而是採取了西方的表現主義，用片廠這封閉環境，來表現無限宇宙。〈雪女〉利用闊銀幕，加上背景上繪畫的大眼睛，效果很突出，呈現了不屬於現實世界的景像。除了映像和色彩的實驗，還有小林正樹對聲音的實驗，武滿徹用了很多「聲音」，十分創新。