黃（黃愛玲，前電影資料館研究主任）
何（何思穎，電影資料館節目策劃）
登（登徒，說影再生花《寂寞的妻子》策劃）

記錄：譚慧珠
整理：單志民

原著廿世紀初的隱晦

登：《寂寞的妻子》原著在1901年出版，是一個短篇小說，約六十頁長。但要上世紀九十年代才被翻譯成英文，至今仍然未有中譯版本。電影中的三個人物的關係跟原著無異，但原著則沒電影那般戲劇化。原著中，Amal 跟隨了堂兄 Bhupati 的建議，與不認識的富家女結婚，不辭而別，這是原著小說跟電影最大的分別。又，原著小說的後段花了很大篇幅講述 Charu 內心的掙扎，這種掙扎是 Charu 跟其嫂嫂 Manda 的較量，Charu 很介意 Manda 有一種吸引 Amal 的魅力，亦很介意他們倆之間的關係，電影只是輕輕帶過。

紀（紀陶，說影再生花《怪談》策劃、資深創作人及影評人）
鄭（鄭政恆，說影再生花《同流者》策劃、作家及影評人）
登（登徒，說影再生花《寂寞的妻子》策劃）

整理：單志民

耳朵和眼睛：音樂和映像元素

紀：西方給了日本一個小泉八雲，小林正樹則用電影《怪談》來作「回禮」，向西方觀眾展示日本人文化的根源，而上述談到的信和誓，對西方觀眾都有意思的。《怪談》不走寫實路線，而是採取了西方的表現主義，用片廠這封閉環境，來表現無限宇宙。〈雪女〉利用闊銀幕，加上背景上繪畫的大眼睛，效果很突出，呈現了不屬於現實世界的景像。除了映像和色彩的實驗，還有小林正樹對聲音的實驗，武滿徹用了很多「聲音」，十分創新。

《怪談》（1904）是上世紀初旅日作家小泉八雲的遺作，此採集民間故事的創作手法，影響了往後日本民族學的研究。

導演小林正樹於1965年改編而成的《怪談》電影，以映像和聲效實驗，超闊銀幕展示了傳統片廠美學的包容性，在古老的民間傳說中擦出了新火花，從中再細味東方倫理的深層意義，以及文字、文化和文明的相互關係，無論結構、選材和手法都讓人耳目一新。《怪談》電影，不止奪得了1965年康城評審團特別獎，還影響了港日的電影工作者，如鈴木清順、徐克和桂治洪等。

紀（紀陶，說影再生花《怪談》策劃、資深創作人及影評人）
鄭（鄭政恆，說影再生花《同流者》策劃、作家及影評人）
登（登徒，說影再生花《寂寞的妻子》策劃）

整理：單志民

編按：香港電影評論學會成立初期，曾以每月聚會的形式，就該月放映的中西電影進行內部評議、交流；2003至2005年則一度於每月的第一個星期五晚上，假百老匯電影中心Kubrick書店舉行歡迎市民參與的月會，議題擴闊至電影文化以至影人影史。《HKinema》由第五期開始，恢復這個優良傳統，每期就特定課題召開影評人座談會，會後發表文字紀錄。《十月圍城》籌備經年，用特技重現百年前維多利亞城舊貌以為電影故事背景，製作規模和態度固然矚目，影片在香港保育運動如火如荼之際推出，其展示的本土性及對革命意義引發的思考，更值得一眾影評人深入探討。

日期：2009年12月28日
地點：賽馬會創意藝術中心香港電影評論學會會址
出席：鄭政恆（恆）、陳志華（華）、朗天（朗）、馮若芷（芷）、鳳毛（鳳）、李卓倫（倫）、楊梅媛（媛）
紀錄、整理：朗天