電影新人類



修正的冒險精神——回應〈回到核心去︰《沖天救兵》的「冒險號」〉一文

〈回到核心去︰《沖天救兵》的「冒險號」〉一文下稱譚文提到,後911和後金融海嘯後,美國人不能輕裝上路,而《沖天救兵》與《換命謊言》、《大犯罪家》和《浮生路》等都再提出家庭價值等美國夢,讓美國人重新思考自身身分。

筆者大致同意譚氏將《沖天救兵》Up放在美國社會的脈絡上分析,尤其他就後911和後金融海嘯美國人身份認同上的觀點。筆者無意再撰文重複譚氏的觀點,但想換另一角度,將《沖天救兵》、《太空奇兵WALL-EWall-E和《反斗車王》Cars來一次檢視,以補充譚文,並在譚文上再引申其他觀點。




《三隻猴子》──在聽與看之間游走

原名:Üç maymun (Three Monkeys)
導演:Nuri Bilge Ceylan
演員:Yavuz Bingöl, Hatice Aslan, Ahmet Rıfat Şungar, Ercan Kesal

躲在「噪音」的背後

不難發現,《三》的導演刻意要開啟觀眾的聽覺感官,一系列的嘈雜聲音貫穿了整部電影,片頭雷聲隆隆、深夜的電話聲、火車經過的巨響、雞鳴、狗吠、母親手機的歌聲,無不主導了觀眾的思維走向。




回到核心去︰《沖天救兵》的「冒險號」

《沖天救兵》主角Carl叔因著對去世妻子的思念(加上一點歉疚),也因著不為世所容,於是決定駕駛他自己研製的「飛屋」去尋找他(和妻子)的兒時夢想。Carl叔從少愛上探險,結識了志同道合的Ellie,後來她更成為了Carl叔的太太。Ellie從少便夢想在南美的「仙境瀑布」建屋住下來,只是後來他們兩夫婦因為各種原因,始終不能儲夠錢到「仙境瀑布」去。及至Carl叔買了去委內瑞拉的機票,Ellie卻等不及在醫院去世。




UP…and up and down

人生總有起跌,月有陰晴圓缺,幸福不是必然,為理想目標奮鬥……老生常談。人如何面對困難與挑戰,在「個人成長」這個學習範疇上,似乎已納入教育小孩子的課題,就像童軍學習技能去拿徽章一樣,然而在「活到老,學到老」的大前題下,既知世事常變,變幻才是永恒,片中的七十八歲主角就以愛和勇氣,在銀幕展示:只要有夢想,凡事可成真。




天才在鏡頭下自白人生--《音樂人生》

早在入場前,筆者單看片名滿有疑問:既然片名稱為音樂人生,這齣紀錄片是否將主人翁的音樂歷程,平鋪直敘拍出來? 音樂既然是此片的焦點,是否對音樂略有認識的觀眾,才看得懂?觀賞後疑問盡消。

KJ



春天總要來──《家族》與日本70年代社會的關係

「春天遲來但總會來。」這句說話是山田洋次電影《家族》的一句對白,倍賞千惠子飾演的妻子自白時,曾經以此鼓勵一家人,幾番顛簸,終於開始新生活,或許新生活荊棘滿途,明媚的春天總會來。《家族》的英文片名Where Spring Comes Late,春天遲來但總會來點明了該片的主題。

家族



Zeitgeist

電影是由名不經傳的Peter Joseph編導及製作。Zeitgeist: The Movie更是他的首部作品,Zeitgeist Addendum是補篇,不是下集。兩者的分別在於,前者最好先看前作,後者理應能獨立成篇。電影與近年的Documentary有點不一樣,導演沒有現身說法,只以聲音導航,配合一幕又一幕以Powerpoint形式進發的畫面,構成全片。就技巧而言是略為粗糙的,但電影的可觀性甚高,即使娛樂性稍缺,仍然值得花每集兩小時的時間坐下來認真看待。



The Wrestler

假如要選2008年的話題作品,The Dark Knight會是上半年的不二之選,Slumdog Millionaire則是下半年的必然選擇,而這套港譯「拼命戰羊」的電影The Wrestler,也同樣引起話題。電影是男主角Mickey Rourke咸魚翻生之作,他更憑此片嬴得金球獎最佳男主角及奧斯卡最佳男主角的提名,氣勢如虹,惜未能再下一城。




《東京奏鳴曲》──從餐桌見日本當代社會問題

餐桌是家人眾在一起進餐的地方,有團聚的意味。電影中出現不少場面是佐佐木一家圍在餐桌進餐或談話,但卻見家人的疏離,以及對傳統以父權為中心的家庭倫理所作出的批判。 




《從印度到中國》的新時代啟示

看《從印度到中國》有種回到過去的感覺。雖然演員說的是印度話和普通話,英文字幕,但畫面全都是港產片八九十年代的電影橋段、武打動作場面和笑位(punch lines),可以說是一套寶萊塢的《功夫熊貓》,都是港產片的功夫喜劇的改裝(makeover),感覺十分親切。此外,在文化中心大劇院看,空間感培增,遠近都聽到笑聲、掌聲不絕,那種氣氛好像回到了從前在大戲院看電影一樣。《從印度到中國》不但說一個小伙子Sidhu從印度市集削薯仔到中國打功夫尋夢,更是為香港人重溫輝煌的港產片時代。



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