和龍剛的第一次接觸是在1966年，那正是《中國學生周報》電影版搞得興高采烈的時候。一大群影友（以我認識先後序）：陸離、戴天、西西、石琪、金炳興、陳任、舒明、杜杜、吳昊、林年同等都圍繞著電影版發表評論、譯介。我做為編者，和作者讀者常有書信聯繫，不少更玩在一起成為好友；其間的共同維繫是大家都熱愛電影和寫作。是年2月我看了《播音王子》（1966），「驚為天人」，立即找到幾位作者開座談會筆錄發表，龍剛讀後為之感動，自此就和我及《周報》的一些作者交上朋友，時有通信。記得龍剛用筆名寫過一篇《啞女情深》（1965）的影評，批評導演李行寫啞女用了很多心聲旁白，那算甚麼啞女？《英雄本色》1967年春在華達片場拍攝，他招呼我們組隊前往參觀，吳宇森亦去了。他有新片上映，例必來電邀約看試片問意見。龍剛很快就成名，也成為我的新偶像：當年粵語片最有實力膽識、最值得欣賞與期待的新闖將。（按此閱讀全文）

【原載於《香港影人口述歷史叢書之六：龍剛》】

首次看《其後》是何時呢？自問一點都記不起來了，大概是唸大學間的某一年，蹺課到影藝看《其後》，完場後的震撼久久不忘，轉眼間，《其後》面世25年了。

對上一次在大銀幕看《其後》，應是93年吧，亦是康文署舉辦的情人節的節目，荃灣大會堂某劇院內的梯級摺椅，走上走下都發出吱吱怪響，至今仍是歷歷在目。

在合拍片的風潮下，以本地具爭議性社會議題為題材的電影並不多。面對樓價瘋狂飆升，要安居，普通市民能做什麼？《維多利亞壹號》以瘋狂的故事，對此社會現象作出控訴。

珍摩露的動人，在徹底非理性。《天使灣》裡的摩露，對賭博的耽溺來自純粹的欲望，直覺，血液裡一股隨時失控的神經質。完全放任，不在乎後果，輸（光）了再算。摩露覺得旅館吊燈好像印第安人的頭顱，看到了羽毛，還有眼睛，深愛她的理性的男人只有莫名其妙。男人明白沉迷的危險，一方面縱容摩露隨心所欲亂拋籌碼，暗暗存下儲備金以防萬一；到輸得一乾二淨，連房租都無法清繳，男人企圖用理智「拯救」摩露，要她停止賭博，跟他過「穩定」生活──正正不能理解摩露內心躁動、瘋狂的一面。摩露固然知道自己無可救藥，也深知自己對賭的情感一如信仰般非理性：她說過，進賭場的感覺，一如進教堂。她要的不是價值判斷，也不是對非理性情感的否定，更不是憐憫，而是了解與放任。因此摩露態度逆轉，不要跟男人回巴黎，也驟然變得冷漠無情。她清楚自己本性難移，跟一個要「改造（良？）」自己的人在一起，不會有好結果。