香港電影評論學會季刊
《HKinema》第十八號出版
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目錄
專題:傳承 + 轉化
篇首語(鄭政恆)
電影史話
追尋範式的生命,並拒絕懷舊(喬奕思)
被影響的電影(張偉雄)
戲說三國──電影與文學之間
從楚漢相爭到三國演義,改頭換面再打一場(鄭政恆)
人比江山好看──數據反映與不能反映的人格質素(朗天)
戲由俳優生,用廿一世紀眼看三國化生戲演義(紀陶)
香港電影評論學會季刊
《HKinema》第十七號出版
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專題:東亞電影驚喜
篇首語(鄭政恆)
吉田修一的改編影像世界(湯禎兆)
在黃土地栽出山楂樹──當下中國電影光譜,會有港片出路?(陳嘉銘)
韓國電影新趨勢:反映及改變現實社會的力量(金貞恩)
島嶼寫作:王文興的兩年──《尋找背海的人》內外(李時雍)
島嶼寫作:關於周公的備忘錄(陳寧)
中國另類之現代化──談陳耀成的《大同:康有為在瑞典》(樂美德 Mette Hjort,尼古拉斯 翻譯)
風景區:一國、兩制、雙城:張經緯訪談(鄭政恆)
事件簿:《製造香港──本土獨立紀錄片初探》序(羅卡)
2011香港電影片目
香港電影評論學會季刊
《HKinema》第十六號出版
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目錄
專題:菲林美學
編者言(劉嶔、張偉雄)
菲林,就是電影(張偉雄)
菲林與數碼角力,中間有愛(紀陶)
電影有黑,然後慢慢可以──訪問呂麗樺(張偉雄、劉嶔)
8月香港電影座談
事件簿:從《桃姐》說起……(鄭政恆)
風景區:面對「中國」的三種態度(黃志輝)
靈巧與堅執──高峰秀子的演藝人生(馮嘉琪)
香港電影評論學會季刊
《HKinema》第十五號出版
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專題:43人的至愛電影
篇首語(劉嶔)
43人的至愛電影(紀陶、馮嘉琪、舒明、鄭政恆、鳳毛、呂永佳、
黃志輝、登徒、羅展鳳、陳嘉銘、賓尼、楊梅媛、
王勛、羅卡、陳志華、羅維明、小敏、安娜、李卓倫、
何文龍、即之、蕭恒、石琪、朗天、黃淑嫻、麥欣恩、
潘國靈、周思中、吳月華、翁子光、王瑞祺、張偉雄、
林超榮、文雋、喬奕思、李照興、何思穎、李焯桃、
黃愛玲、家明、皮亞、卓男、劉嶔)
編後語(劉嶔)
活動預告
香港電影評論學會季刊
《HKinema》第十四號出版
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專題:給我一堂政治課
篇首語(陳志華)
香港眼看港片政治:港片深層政治學(紀陶)
由《新少林寺》說起……(黃志輝)
座談會:觀察香港電影的政治細胞
真實的維度(周思中)
「單格動畫會」到「香港動畫製作人協會」成立的政治和民間拉扯
(張偉雄、李卓倫)
特稿
老虎四十──鹿特丹電影手記(鄭政恆)
編輯室(張偉雄)
香港電影評論學會季刊
《HKinema》第十三號出版
經典解密
。 說影生花1.5
。 緊張大師希治閣
。 薩耶哲雷
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目錄
專題:經典解密
篇首語(鄭政恆)
說影生花1.5
影片放完之後,還留住「男人的正義感」(張偉雄)
《薩拉戈薩的手稿》的敘事連環套與榮譽信仰(陳雲)
「電影評論工作坊」優秀學員作品選(家明)
2011 Calendar
緊張大師希治閣
緊張大師的「抒情」──我最心愛的希治閣影片(李歐梵)
希治閣的死後與前生(陳嘉銘)
希治閣與愛倫坡(Dennis R. Perry,蕭恒 譯)
編輯室(鄭政恆)
2010年香港電影片目
香港電影評論學會季刊
《HKinema》第十二號出版
經典10+10(香港電影十大.華語電影十大)
座談會:2010 港片現象初探
美國獨立電影之父── 卡薩維蒂

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專題:經典10+10
篇首語(陳志華)
香港電影十大
。 阿飛正傳:顛覆類型片預期(家明)
。 英雄本色:1986的預言(陳嘉銘)
。 東邪西毒:「我」的面相,「我」的電影(喬奕思)
。 無間道:劉健明才是永恆(陳嘉銘)
。 父母心:深沉的劇力、簡潔的風格(劉嶔)
。 董夫人:《董夫人》贊(鄭政恆)
。 第一類型危險:香港新浪潮典範(家明)
。 半邊人:如何拍一套反映時代的電影(周思中)
。 胭脂扣:未知恨,焉知愛(張偉雄)
。 西遊記:跡近史詩的耳光(黃志輝)
影評人選票
十大香港電影導演
華語電影十大
。 小城之春:傳統中的前衛(小偉)
。 悲情城市:詠嘆大時代底下的民眾憂患(馮嘉琪)
。 神女:阮玲玉最複雜多樣的一次演出(馮嘉琪)
。 牯嶺街少年殺人事件:時代在發生(張偉雄)
。 黃土地:《黃土地》的尋根反思(鄭政恆)
。 一一:存在的顯影(喬奕思)
。 俠女:藝術家的視界與奮進(劉嶔)
。 站台:靜觀翻天覆地的年代(小偉)
。 大路:正能量的理想主義頌歌(黃志輝)
。 馬路天使:關注社會最下層的困頓(黃志輝)
影評人選票
十大華語電影導演
美國獨立電影之父── 卡薩維蒂
靈魂之舞,幽暗之光(翁子光)
卡薩維蒂作品導賞
電影文化資訊
究竟是甚麼時候出現「圍城電影」的提法呢?說來汗顏,真的有點記不起了,印象中那是(香港電影評論)學會中人、資深影評人紀陶經常掛在口邊的概念。在一篇分析2003年港產片的文章中,紀陶精闢地論證了同年多部港片的「撞牆」現象(文章收入《2003香港電影回顧》一書)。撞甚麼牆呢?當然便是城牆。九七主權移交之後,香港電影逐漸表現出一種要向外衝卻衝不出,反過來要思考是否須坐困(算不算愁城則看個別的影人態度)的意識。那是電影的意涵所及,其實也是身處香港社會普遍所能感受到的氣氛。

紀陶(製表、口述)
九七之後,香港電影人除了在製作中表現以前的香港價值和區域訊息,還有意無意借助繼續拍片,反映香港社會當前的精神狀態。
(1)前五年(1997-2002):混沌期
香港電影表現的固有本土價值,是殖民地時期(尤其是七十年代後)建立的小型都市文化特色,包括自由港及貿易至上意識,強調生產自由創作的商品。作為一個「不太殖民的殖民地」,香港原有價值在這時期開始沒法發揮,影人紛紛思考如何面對及適應新的社會體係。變化醞釀期。沒有太大的危急性。
一、天時、地利
電影《十月圍城》以晚清時的英國殖民地香港為背景,眾所周知百年來香港的外觀轉變甚大,今時今日當然難尋一街半巷略具當年風貌,過去孫中山在港足蹟大可參詳羅香林的《國父在香港之歷史遺蹟》及吳倫霓霞等編的《孫中山在港澳與海外活動史蹟》二書的平面圖錄,現在,難得有人願意在上海按一比一建築維城,電影中保護孫中山的行動關涉天星碼頭、皇后大道、結志街、百子里輔仁文社、士丹利街中國日報社、孫母家、高陞戲院、金利源藥行等等地方,在昔日的中環街景中竟得以立現眼前,是為《十月圍城》之一大功績矣。
