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【HKinema #8】墨鏡王與菩提老祖的那些事兒

有關菩提老祖與墨鏡王之間情誼的那些事兒,流傳出來的其實並不多。墨鏡王執著地用沉默代表文藝的小資,只有對緩和氣氛還有些熱誠的菩提老祖偶爾講一些兩人合作拍戲的軼事淵源。最廣為提及的,莫過於《東成西就》是在「江湖救急」的情況下橫空出世這一段。最後,深沉到死的《東邪西毒》與癲狂到喪的《東成西就》偏偏又各在莊諧兩邊得了頭彩,不由讓人想起很多年前,這對曾經鬱鬱不得志的兄弟碰在一起,感嘆以兩人的才華沒有理由會無用武之地。

電影這條路上的不寂寞,對於成功大約也是十分重要的;至少文藝一根筋的王家衛還有劉鎮偉這個救火隊,而劉鎮偉的喜劇感也終於找到了一個心甘情願的被調侃對象。文藝與商業,在王劉、彼此的創作中,不是互拋白眼,而是如高手過招般見招拆招。如今《東邪西毒:終極版》的爭論聲已經平靜,《一代宗師》看起來應該不是另外一部《春光乍洩》,而劉鎮偉的《機器俠》看起來和至尊寶渾身是毛的年代相差了幾個世紀,現在也許正是將墨鏡與葡萄惺惺相惜的這些年,用電影語言梳理一下的時候。



【HKinema #8】《D-9 異形禁區》觀後──頭上懸石的荒謬空間

像《D-9異形禁區》(District 9)這麼一部電影,引起議論是無可避免的,因為這片的確進入了過去所有異形及飛碟造型的「禁區」,可不是嗎?在大部分的小說或電影,那些來自外空的異形物體,總是給人一種非常恐怖的金屬感,具極度侵略性,與地球人格格不入外,還敵我分明。

同樣,那些飛碟,所謂不明物體,總是來勢洶洶,金光燦爛。可是這片導演Neill Blomkamp,編劇Terri Tatchell,反其道而行,外星人不外是昆蟲模樣,像一隻又一隻的螞蟻和蝦蟆的合體,至於龐然巨物的飛碟,外觀十分殘舊、生鏽難看;外露那些天線般物體,垂下如海藻,給人「憔悴」、「病態」、「衣不蔽體」的感覺,連發射出半點光也沒有。




【HKinema #8】溜走的激情──八十年代是句號抑或問號?

湯禎兆在香港電影評論學會最新出版的《溜走的激情──80年代香港電影》的文章〈青春與秩序的角力〉裡提到,《公僕》(李修賢,1984)及《邊緣人》(章國明,1981)等八十年代初的電影裡,成年人要回復遭遇危機的秩序,往往需要以毀滅及淹沒年青人的蠻勁及挑戰為代價。類似的格局即使在近年還是如咀咒般徘徊,《烈日當空》(麥曦茵2008),不就是最好的例子嗎?幾個與社會格格不入的中學生,一個外強中乾的成年人世界,童叟無欺的苦悶。一番碰撞後死的死,做回乖仔的做回乖仔,水過不留痕甚麼都沒發生。強作比較的話,《烈日當空》的成年人秩序恐怕回復得太輕巧順滑合理,幾乎毫無代價地把青春的躁動徹底吸納。在千禧也快過十年時,要麼是導演一廂情願認為成人世界真有如此能耐,要麼就是世界已是徹底的苦悶沒出路,只能非理性地寄望奇蹟。



【HKinema #8】我在《香港電影》的日子

編輯致電邀稿,叫我寫一篇「我在《香港電影》的日子」,作為我在這本雜誌工作兩年來的一次經驗總結。好,答應了,全因他的緣故,不過這得先從《香港電影》誕生前的幾件往事說起。



《HKinema》第十一號

香港電影評論學會季刊
《HKinema》第十一號出版

電影文字緣(編輯:小偉)
» 羅卡與《中國學生周報》的一代
» 黃愛玲的戲緣
» 朗天談影評的創意



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目錄

專題:電影文字緣
篇首語(小偉)
羅卡與《中國學生周報》的一代,及其後……
電影就是人生──羅維明訪談
影評全方位介入──李焯桃的三十年電影文字緣
戲緣際會,光影先行
尋找評論電影的標尺──訪林錦波
文字工兵 文化中介──和蒲鋒談電影寫作
創新最重要──朗天談影評
不是影評人──
陳耀榮

電影文化資訊

編輯室




【HKinema #7】Laughing哥,他的名字叫白

警方的「臥底」,照字面解,是警方派去混入犯罪集團的警員,目的是要搜集對方的犯罪證據,在成功逮捕犯人後,回歸警隊重拾警察的身份。因辦工期間,內裡是警員,外表卻要扮成匪徒,所以「臥底」先天性是一項既要白亦要黑的「灰色」工作。

但香港人對「臥底」的理解,已離不開港產片自七十年代末為「臥底」所塑造的形象。「臥底」的意義,不止是深入對方虎穴,完成任務後歸隊那麼簡單,而是:

(一)在個人層面上,要站在忠義兩難存的局面,選擇一個最對得起自己的做法。二、三十年前的選擇,通常是「良心」,因而會選擇「義」居多。近十年出現「我大晒」的變種,你死沒所謂,總之我要是最後得益者。

(二)在環境因素上,通常是警、匪雙方,加上親人朋友以至整個社會,都會因為誤解了「臥底」的身份,咄咄迫人,將「臥底」迫埋牆角,甚至是死路。

本質上是灰色的「臥底」,經過港產片三十年來的定型,連性格與遭遇都染上灰色,成為「灰色(性格/遭遇)的臥底(本質也是灰)」。

Laughing 第一集一出場,
經已盡顯其囂張寸嘴得來
鬼馬抵死的作風,
令他和他的金句,
在頭數集還未
進入臥底線之前,
經已紅起來。



【HKinema #7】六月大風,側寫英雄與二五

這一兩年間,一池悶水的香港電視劇,竟偶起漣漪,除了那一兩齣重頭劇集再次栓住觀眾的心把收視推上近十載罕見的高位,也忽然紅了幾個劇中人物,成為街頭巷尾、網上線下追捧的熱話。《學警狙擊》裡的臥底探員 Laughing 哥當然為箇中典範,風頭更可謂一時無兩。當 Laughing 之死事先張揚開去,即有網民在 Facebook 開設「唔准 Laughing 死簽名區」以求編劇高抬上帝之手,讓其死而復生;及後,又有網民為 Laughing Sir 在網上設靈,燒衣悼念,累積的粉絲人數至今高達十五萬。




【HKinema #7】香港電影的臥底簡史

臥底題材並非香港電影獨有,亦非新鮮事物,古龍的武俠小說裡早已出現不少臥底和內奸,金庸筆下家傳戶曉的韋小寶,遊走於皇帝與天地會之間,左右逢源又兩面不討好,更可視為雙重臥底的先驅。如果把間諜和特務也算進去的話,1936 年已有粵語片《女間諜》;《色,戒》(2007)中假扮麥太太來接近易先生的王佳芝(湯唯飾)以及《赤壁2──決戰天下》(2009)裡女扮男裝混入曹營刺探軍情的孫尚香(趙薇飾),大概也可歸入臥底之列。然而若把範圍收窄,只著眼以臥底身份混入黑幫的警察,仍會發現本地電影中有很多此類臥底。例如鄧碧雲主演的《多計姑娘》(1962)就有胡楓飾演警察,假扮成另一身份加入犯罪集團。八十年代中掀起的英雄片熱潮裡,由於林嶺東的《龍虎風雲》(1987)創下佳績,香港電影裡的臥底愈來愈多,而且跨越不同類型,不但有動作片,還有喜劇(《逃學威龍》,1991)、鬼片(《陰魂不散》,1999),以至色情片(《危情》,1993)。不過若由香港本土意識抬頭的背景,檢視臥底角色身處兵賊夾縫間的矛盾關係,當從章國明的《邊緣人》(1981)說起。




【HKinema #7】無間道上有前人:從楚原電影看臥底之生成

間諜、特務、奸細、臥底。名稱不同但工作有相似之處,臥底進入敵對組織權力網絡中心,一般而言滲入時間比較長久。臥底人物由自己一方潛入敵對組織,進行截取、蒐集、扭曲通信情報,甚至進行偷盜、離間、陷害、造謠、殺人等秘密任務,圖謀破壞敵對組織的運作或秩序。




【HKinema #6】愛情廢話詞典(電影版)

姦情 adultery [ə‘dʌltərɪ]

惡念,男女通姦之事。姦情之所以成立,必須有一套約定俗成的道德規範,讓你去逾越。時代區域差異,規範不一,姦情與否的定義亦不同,被世俗所界定的惡念亦然,如伊斯蘭婚姻法允許穆斯林男子最多娶四個妻子,目的是為在戰爭貧苦的情況底下盡量幫助到一些有困難的女子,盡其道義責任,故其起點為善而非惡。古中國男性三妻四妾只視之為財富權力地位之象徵,甚及《三國演義》中劉備說「兄弟如手足,妻子如衣服」,戰爭利益可成為判辨善惡之秤。陳可辛《投名狀》李連杰飾演的龐青雲,和劉德華飾演的趙二虎,兄弟如手足,卻由徐靜蕾飾演的蓮生一女共侍,可說龐青雲無視兄弟情義而把持不定固之謂姦情,但聰敏機警的趙二虎真的對妻子之背叛無知無覺,還是他並不視此為生死相決的姦情?惟獨金城武飾演的姜午陽堅決殺死蓮生而不讓此女破壞兄弟情誼,這以自己價值為中心的奪命判官,因姦情之名而盲目魯莽,惹得滿手鮮血,還讓眾人落入更大的權力圈套中。


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