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影評人之選 2017:落英繽紛未聞時 new

很多年前我在香港演藝學院的圖書館看到 The Living Theatre 的 Paradise Now 的16米厘演出錄影帶,三十幾人裸體演出,粗微粒影像很震撼。The Living Theatre 成為我嚮往的名字,代表無政府、前衛、反制,並留意到莎莉卡拉克(Shirley Clarke)《落英繽紛未聞時》(The Connection)這部電影。錄影帶聲畫俱差,我自然不可能連線,只是音樂上與 Freddie Redd 和 Jackie McLean 接上,他們成為我寥寥幾個會去追聽的爵士樂手。

未連線的人,就像片中主導要拍這部片的占頓(Jim Dunn),他可能是未來的彭尼貝克(D.A. Pennebaker),在直接電影(Direct Cinema)裡闖出名堂,他向欠紀律的道友解釋:「當一隻手被拍攝,它不再只是一隻手,是電影的採摘」(When a hand is filmed, it's no longer a hand but the extraction in a film),卻換來:「你叫我們自然表演,但我們甚至不能擁有自己的手」(You told us to perform naturally but now we don't even own our hands)。他有大志要拍到「在後面的那個人」(The man behind the man),被無聊等上電的一族潑冷水,根本沒有這個人,「你就是你的結盟」(you are your own connection),大概是做自己與表現真我的古典爭拗,其實對於當中四個樂手,背後的人不時走出來──是他們的音樂。

影片被時代待薄,終於修復版本於千禧出現。輪到我正式連線了,我發覺莎莉卡拉克不但愛原劇、懂舞蹈,也知音樂,Freddie Redd 的音符有情緒,Jackie McLean 的色士風有態度,當其他人在輪流「騷勞」時,他們隨意襯底 Jam 過去,配合蒙太奇,暗中結盟,很有意思,很有 Hard Jazz 精神。

《落英繽紛未聞時》的堂堂正正大命運就是接通、觸電、聯繫、連線、起動、結盟,就像片中場景的吊燈插頭,帶唱機的男人隨時過來通電試碟。

張偉雄

23/7/2017(日)2:30pm# 香港電影資料館電影院
30/7/2017(日)7:30pm* 香港電影資料館電影院
# 設映後座談會,講者:張偉雄,粵語主講
* 設映後座談會,講者:林澤龍(爵士樂手),粵語主講



女星講堂第三節:明星製造場──來自電視的女星 new

「百花深處──當代香港電影女星講堂」備課記
第三節:明星製造場──來自電視的女星

鄭裕玲、劉嘉玲、吳君如、關之琳、吳家麗、毛舜筠、蔡少芬、朱茵,無數大小女星,都是先經過演出電視,才到電影發展。電視台先訓練出已受歡迎的明星,再由電影圈採納,更上層樓,在今天,好像是正途。但是回看八十年代中期之前,電視紅星想在電影圈紅,是非常艱難的。還記得周潤發《英雄本色》之前,被稱為票房毒藥的那段不短的日子嗎?

七十年代,已有電視紅星闖電影的成功例子,最有名的是許冠文。但是電視藝員闖影圈,也有不順境的。劉天賜曾指出,無線當年有三大阿姐,三小阿姐。三大阿姐汪明荃、李司棋和黃淑儀在電視成名後,沒怎樣在電影圈發展,但三小阿姐卻都一度闖過影圈,可惜都未能在電影中闖出名堂。至於三小阿姐是誰,每人闖影圈的故事都不一樣,頗值得一談。其中一位更曾在台灣演過部頗有份量的戲,我也是最近才知道,找那部片看看,還挺有些有趣話題可以跟來聽「女星講堂」的朋友分享。

八十年代中開始,才真是電視紅星闖影圈的黃金時期。鄭裕玲可能是其中的表表者,而她在電影的演出,又可以在她電視時期尋到蹤跡,看她在無線最早期的演出,實在一大樂事,因為看著這麼年輕便演這麼感情複雜的戲,演得那麼好,不紅才怪。

除了藝員,電視為電影圈養才的另一來源是選美。不少紅女星,都是選美出身。由選美晉身電影圈,在五十年代已有例子,知道李蘭的人不少,因為她有份演第一集關德興黃飛鴻。但是還有幾個女星,都是選美出身。其實回顧早期港姐,長期投身娛樂圈的不多,有成就的也不是普遍。起初選美就是選美,不像現在,真的成了藝員面試了。當中的變化,和港姐女星的歷史,說起來也頗複雜,不能一概而論。鍾楚紅、張曼玉、袁詠儀,甚至林良蕙(還記得這個得獎反應最大的港姐冠軍嗎?)、鄭文雅、楊雪儀、徐子珊,成就不一,星途各異,大概只能抓到重點來講了。



女星講堂第二節:菲林女神──來自電影的女星 new

「百花深處──當代香港電影女星講堂」備課記
第二節:菲林女神──來自電影的女星

曾經,電影明星多是由電影公司直接訓練或發掘的。這方面最著名的,是邵氏兄弟公司六十年代的南國實驗劇團,像鄭佩佩、何莉莉、李菁、方盈、秦萍等紅女星,便是由邵氏一手訓練出來的。七十年代嘉禾公司創立時,雖然沒有甚麼資金,但照樣發掘了新星苗可秀和茅瑛(雖然茅瑛之前已演過一部電影)。

到了七十年代,電視成了新興而熱門的娛樂事業後,也就成了電影新星最佳訓練場,早在鄭裕玲、吳君如、張曼玉之前,繆騫人、黃杏秀、趙雅芝、文雪兒都一度是電影公司樂用的新星。八十年代,又多了很多歌星穿梭藝能界,一專多能,幾乎凡是歌星必演電影,到今天這仍是主流。

於是電影界直接發掘的紅女星反而佔的比例較少。想深一層,這其實反映了電影工業的轉變,或更大圍的娛樂事業的變化。

不過,《烈火青春》一部片便有兩個,葉童和夏文汐各有迷人的優點,難怪張偉雄揀「菲林女神」的焦點女星,一揀便是兩個,因為她倆同樣有成就,難分軒輊,又各有特色。

我自己主要負責「菲林女神」的主題部份,於是嘗試列出一張由電影圈直接發掘的女星名單,忽然發現,儘管電視藝員及歌星提供了大量電影人材,但有某種形象的女星,卻是電視和歌星都從不提供的。不是三級片女星,著名的葉玉卿、翁虹都是電視出身的,而是另一個類別,真的很難數得出這個類別的女紅星是出身電視的。到時可以跟來聽「女星講堂」的朋友分享一下這個小發現。

電影圈固然直接發掘了不少女紅星,但或許同樣值得留意的,是有些女演員雖然沒有在影壇長期發展,沒有成為紅星,但她們的出現,是曾經光芒四射,為香港片添上不同的姿采,也值得向當天來聽講的朋友推薦。



女星講堂備課記:當代香港女星的處境 new

「百花深處──當代香港電影女星講堂」備課記
第一節:當代香港女星的處境

每次編完一本書,事後總是意猶未盡,覺得還有些內容可以補充在書內,於是編完一本書,好像還未完事,總在補看更多與該書相關的影片和資料,也繼續努力思考相關的議題。幾乎每次成書後,便開始在腦海中編訂該書的增訂版。

《群芳譜──當代香港電影女星》已出版了兩個月,它的編後症候群仍在發作。這個多月,還在不斷搜尋光碟看女星們的演出:在《好女十八變》、《相見好》、《獵鷹計劃》、《殺之戀》中繼續張偉雄所說的「尋紅記」;又找來阮世生導演的《烈火青春》看未「楊千嬅式演出」的楊千嬅;連王祖賢那部日本片《北京猿人21世紀爭霸戰》都在箱底翻了出來,只可惜仍未找到湯唯與廖凡合演的《命中注定》……

影片沒有看完的一天,但思考卻總有進展。在寫《群芳譜》的引論〈直須看盡洛城花〉時,有些重要觀點因為文章結構問題並沒寫進去。香港電影評論學會即將舉辦「百花深處──當代香港電影女星講堂」,正好把一些當初未有發揮的意念放進講稿中。

好像八十年代,有很多固定的女性角色類別頻頻出現在港產片中。最出名的或許是妓女的角色,當時有人已戲稱那時的港片是「男盜女娼」,男角色都是黑幫,女角色都是妓女。其實在五、六十年代港片(也包括台片),也有很多女性角色是妓女(延及舞女、歌女),但五、六十年代的妓女角色和八十年代的妓女角色卻又有所不同,或許我們從類型片分析中可以見到其轉變的脈絡,但觀察的結果卻應可見到時代因素的影響,在講堂中可一一梳理。

在妓女之外,八十年代還有很多特別的女星角色……。相信在講堂內,可以逐一呈現。當然,〈直須看盡洛城花〉文章中某些內容,還可以再補充一些新材料,或許帶來一些更深入的探討。

對即將來臨的第一堂,愈來愈有興緻了。



百花深處──當代香港電影女星講堂 new

星光背後可有玄秘?美麗的外表下,潛藏著多少個人的努力和意志、幕後人員的心血和接受者的慾望?「百花深處」剖析香港當代電影女星群多個獨特的現象,再選出一位焦點女星重點講解,呈現主觀塑造和客觀接受之間的互動,如何造出一位位燦爛動人的香港女星。

策劃:蒲鋒、卓男
香港電影評論學會主辦
香港藝術發展局資助

第一節
導論:當代香港電影女星的處境
講者:蒲鋒、卓男
日期:10/6/2017 (Sat)

第二節
菲林女神──來自電影的女星
焦點女星:葉童、夏文汐
講者:蒲鋒、張偉雄
日期:11/6/2017 (Sun)

第三節
明星製造場──來自電視的女星
焦點女星:張曼玉
講者:蒲鋒、紀陶
日期:17/6/2017 (Sat)

第四節
歌影雙棲
焦點女星:梅艷芳
講者:卓男、李展鵬
日期:25/6/2017 (Sun)

第五節
飄洋過海──來自寶島的女星
焦點女星:林青霞
講者:蒲鋒、卓男
日期:2/7/2017 (Sun)

第六節
登陸香港──來自內地的女星
焦點女星:湯唯
講者:蒲鋒、吳國坤
日期:8/7/2017 (Sat)

第七節
風雲再起
焦點女星:蕭芳芳
講者:卓男、劉嶔
日期:15/7/2017 (Sat)

第八節
惹火尤物
焦點女星:葉玉卿
講者:蒲鋒、譚以諾
日期:16/7/2017 (Sun)

第九節
女星背後
焦點女星:張艾嘉
講者:卓男、李焯桃
日期:22/7/2017 (Sat)

第十節
總結:永遠值得發掘的女星群
講者:蒲鋒、卓男
日期:23/7/2017 (Sun)

時間:3:30pm-5:30pm

地點:旺角奶路臣街38號麥花臣匯

香港遊樂場協會 優才發展及交流中心

5樓503室

報名須知:

  • 所有講堂均以粵語主講,費用全免。
  • 每人可選擇報名一至十堂課,任君選擇,名額有限,先到先得。無故缺席者將紀錄在案,以後不能參與本會類似的活動。
  • 請到 https://goo.gl/forms/yzhwoHTF0rn0yRwl1 網上報名,或填妥單張中的報名表格,傳真至 2891-2048,或電郵至 project@filmcritics.org.hk,或郵寄到九龍石硤尾白田街30號賽馬會創意藝術中心香港電影評論學會辦事處,請註明報名參與「百花深處──當代香港電影女星講堂」。報名結果將以電郵通知。
  • 如講堂有任何更改,將會以電郵個別通知。
  • 香港電影評論學會保留最終決定權。

課堂查詢:

  • 電話:2575-5149
  • 電郵:project@filmcritics.org.hk
  • 網址:http://www.filmcritics.org.hk
  • 地址:九龍石硤尾白田街30號賽馬會創意藝術中心L6-08



影評人之選 2017:馬勒狂想曲 new

猶記當年在倫敦看簡羅素的《馬勒狂想曲》,如此「離經叛道」講述古典音樂家馬勒,出身自英國廣播公司的他沒有受到英式廚盆寫實主義(kitchen-sink realism)的纏擾,並將之徹底打碎,正如他把馬勒的偶像光環破壞一樣。

一程巴黎到維也納的火車旅途,把馬勒人生和音樂逐層剖析,讓觀眾體驗他的音樂並非孤身坐在湖邊隔世小屋中創造出來。簡羅素說過自己和其他藝術家,怎樣從個人缺失和軟弱中昇華,創造出偉大的藝術,《馬勒狂想曲》完美地實現了導演的理念。接受大學攝影訓練和熱愛芭蕾舞及音樂的簡羅素,把現代藝術元素,破格的敘事手法和攝影技巧,加上六、七十年代的表演藝術,糅合在電影之中。

《馬勒狂想曲》開場的火燒小屋配以馬勒的〈第十交響曲〉,跟著海邊亂石中,困在繭中的女性如何破繭而出親吻貌似馬勒的人頭雕像,把片中描述馬勒和馬勒妻子的心路歷程,簡潔地表現出來。隨後,馬勒面對死亡陰影和追尋藝術昇華的過程,回憶片段與夢境交錯,意識流與表現主義手法無縫結合,創作力驚人。

簡羅素的電影直接引發了八十年代興起的英國電影新潮,包括彼德格連納韋和戴力詹文,其中戴力詹文更擔任過簡羅素電影《群魔》(The Devils,1971)的美術指導。

林錦波

8/7/2017(六)7:30pm# 香港電影資料館電影院
14/7/2017(五)7:30pm* 香港科學館演講廳
# 設映後座談會,講者:林錦波,粵語主講
* 設映後座談會,講者:劉偉霖(影評人及古典樂評人),粵語主講



影評人之選 2017:別回頭 new

或許我要作一個逆時序的回溯。

卜戴倫在2016年底獲得諾貝爾文學獎,多日不作表態,引來大家再度揣測他在想甚麼。似乎是十分理所當然,卜戴倫沒有出席頒獎典禮,卻發表了一篇得獎辭,他說自己從來沒有時間問自己:「我的歌是文學嗎?」但也感謝瑞典學院花時間思考這個問題,而且最終給予了如此美好的答案。

卜戴倫的作品已走入文學和民歌的殿堂,然而他的為人,也許比他的歌曲(不論是文學還是音樂層面)更難理解,當然我們可以將他和他的作品分開,但這樣做並不一定明智。《別回頭》也許是一次重要而且貼身的紀錄,除了片頭開宗明義的搖滾歌曲名作 Subterranean Homesick Blues 外,我們聽不到一首完整的卜戴倫作品,但可以從片中看到1965年卜戴倫在英國巡迴演唱時,台前幕後的一點實錄和花絮。

卜戴倫跟《時代》雜誌通信員針鋒相對的一幕,批判傳媒記者的離地作風,令人印象深刻,但更多時候,他選擇的是無可奈何的迴避。

於是我想起幾個片段:2011年,卜戴倫在香港的音樂會,他只是專注於唱歌和演出,沒有半點刻意親切的姿態,馬田史高西斯在2005年推出的出色紀錄片《卜戴倫漂流半生》,又或者2004年面世、令人一看入迷的卜戴倫自傳《搖滾記:Bob Dylan 自傳》,如今再加上《別回頭》,我這些關於 Bob Dylan 的一鱗半爪的印象,似乎一步一步豐富而且充實起來。

鄭政恆

27/5/2017(六)2:30pm# 香港電影資料館電影院
10/6/2017(六)2:30pm* 香港電影資料館電影院
# 設映後開幕座談會,講者:林錦波、張偉雄、鄭傳鍏、喬奕思、劉偉霖,粵語主講
* 設映後座談會,講者:鄭政恆、黃志淙(香港大學通識教育部助理總監及叱咤903 客席DJ),粵語主講



影評人之選 2017──光影六樂章 new

 






主辦:
康樂及文化事務署

統籌:
香港電影評論學會

由康樂及文化事務署電影節目辦事處主辦,香港電影評論學會統籌的「影評人之選」,再次將電影和其他藝術形式相互對照。今次以音樂為主題,挑選六部和音樂有關的電影,涵蓋不同音樂類型,務求令觀眾有傳統與前衛,以及西方和東方的交流。

打頭陣是《別回頭》,這套片既是「直接電影」紀錄片運動的名作,也是在去年出奇地獲頒諾貝爾文學獎的卜戴倫的重要紀錄。探討他的歌曲是否文學的同時,影迷及文青也值得留意他從民歌走向搖滾的心路歷程。到底他是出賣民歌的叛徒,還是走在世人前頭的先知?

接著是《馬勒狂想曲》,英國導演簡羅素除了以離經叛道著稱,他早年在 BBC 的電視節目,到他轉戰大銀幕,都經常以古典音樂作曲家做題材。然而他追求的不是字面上的真相,更要直通創作的精神。馬勒宣稱「交響曲是要描繪宇宙」,簡羅素定能令你對馬勒刮目相看。

落英繽紛未聞時》則帶我們走進爵士樂的世界,女導演莎莉卡拉克改編前衛話劇,片中一個紀錄片導演,在一間斗室拍攝幾位爵士樂手的表演,但他們並非完人,被毒品牽引。在今天看這片,並無過時之感,熱愛「後設電影」,期待第四道牆被打破的識途老馬可別錯過。

亞洲的代表是韓國導演林權澤的《天涯歌女》,影片起初被院商冷待,只得一院放映,後來不但形成風潮,更成為首爾第一部有一百萬入座人次的電影。 故事是堅守傳統說唱藝術「盤索里」的歌手,與一對養子女浪跡天涯的淒美歷程。為了藝術,他們可以去到幾盡?

劇情片和紀錄片,並不是唯一可以和音樂互動的電影類型。葛弗里列治奧《機械生活》,與今年在世界各地慶祝八十大壽的菲力普格拉斯合作,用輕易令人上癮的簡約音樂,配以上山下海拍得的懾人影像,構成一部描繪人類的機械文明,如何破壞大自然及人類獨立自主的瑰麗影像詩篇。

最後就是《唐喬望尼》,約瑟羅西把莫扎特的經典歌劇搬上銀幕,起用當時得令的歌劇巨星,於文藝復興建築內拍攝。羅西的演繹,暗藏對工業社會的階級關係的批判。此劇既是音樂及戲劇的完美結合,亦充滿解讀的空間及可能。村上春樹新書《騎士團長殺人事件》也和此劇有關,值得村上迷先行欣賞。

此外,每場放映都設映後談,除了由六位策展人分享他們對選映影片的獨特見解,亦請來不少音樂界的專家參與,期望能為影迷帶來更豐富的觀影體驗。

香港電影評論學會



《群芳譜──當代香港電影女星》新書發佈 new

由香港電影評論學會策劃,三聯(香港)書店出版,影評人卓男、蒲鋒主編的《群芳譜──當代香港電影女星》日前舉行了新書發佈記者招待會,邀得鮑起靜女士及邵音音女士擔任嘉賓,並由書中作者翁子光、張偉雄、陳志華、劉偉霖及鄭超分享為此書撰寫文章的經驗。


嘉賓合照



流行文化電影工作坊 new


工作坊簡介

由香港藝術發展局資助、香港電影評論學會主辦的「流行文化電影工作坊」計劃,將於2016/17至2017/18兩個學年間,舉行十二個到校免費學生電影工作坊,提供電影放映、講學及討論,針對流行電影所帶來的文化衝擊,探討流行文化現象。本計劃旨在培養學生對流行文化的觸覺與批判,配合中學通識及視藝教育的理念,訓練學生的電影賞析及文化評論能力。

工作坊內容

  • 對象:初中及高中學生。
  • 形式:每間學校可做一次工作坊,每個工作坊共兩節,包括課堂討論,每節為兩小時,可配合個別參與學校的情況,商議上課日期及時間;每個工作坊可從以下六個題目中自由選擇一個。
  • 建議地點:學校課室。
  • 人數:每個工作坊的預定人數約四十人(視乎校方安排,配合學校課程及程度而定)。
  • 導師:由本會會員擔任,親身到學校授課。

工作坊題目(六選一)

(A)日本三棲流行經驗──從漫畫、電視劇到電影
日本漫畫歷史悠久,受歡迎的漫畫能改編為動畫甚至大電影,如《多啦A夢》,不同類型的漫畫亦乘勢進軍公仔箱及銀幕成為真人版,除了愛情漫畫、偵探漫畫外,還有多元化的類型,如奇幻的《死亡筆記》、運動漫畫《網球王子》、具文藝氣質的《深夜食堂》,隨著電腦特技愈來愈成熟後,冒險大製作《進擊的巨人》、《海賊王》,科幻題材的《攻殼機動隊》、《鋼之鍊金術師》、《寄生獸》等大行其道。工作坊從三棲的媒體經驗探索流行文化的演化,以及對香港青少年文化的影響。

(B)經典童話反轉再反轉
童話進入後現代階段,如迪士尼將經典童話故事進行變奏,添布頓的《愛麗絲夢遊仙境》將小女孩故事演化成少女成長,將反派變成主角演繹的《黑魔后:沉睡魔咒》、《魔雪奇緣》,還有結合多個童話故事進行戲謔的《魔法黑森林》。工作坊從新舊的童話對讀,認識電影故事敘事結構及奇幻場面的演繹,以及背後的文化意義。

(C)千禧後的科幻片與現代科技
科幻片發展至今,宇宙探秘已不再局限於人工智能、外星生物,而是投入更富想像的量子力學及重力扭曲時空世界觀,如尋找四次元空間甚至蟲洞的《星際啟示錄》,思考萬物一體化、生死輪迴的《雲圖》,人造衛星失事災難的《引力邊緣》,從物質想像人類身體無限可能性的《LUCY:超能煞姬》、《蟻人》、《超越潛能》等。工作坊結合對現代科技的想像,審視流行科幻電影的多樣化和創意,以及人類對未來生活的期盼。

(D)Marvel 英雄的不同面向
Marvel 漫畫的超級英雄再度成為熱潮,來到廿一世紀,以全新真人版聯盟系列式的包裝蜂擁登場,與過往單一的英雄電影迥異,從《鐵甲奇俠》、《美國隊長》、《雷神奇俠》、《奇異博士》,到《復仇者聯盟》、《神奇4俠》、《變種特攻》,重新塑造個人或群體的英雄/反英雄形象或群像。工作坊反思現今時代下,英雄在愈趨實際的社會文化下所代表的意義。

(E)台灣青春校園片復興
台灣的青春校園片刻劃青少年成長的點點滴滴,工作坊從電影《九降風》、《不能說的秘密》、《那些年,我們一起追過的女孩》、《星空》、《等一個人咖啡》、《我的少女時代》等,討論青少年面對人際關係和世故的現實世界時的困惑與哀樂,以及追逐純真的情懷和心態。

(F)香港本土意識盛行
近年香港電影的本土意識甚強,開始脫離合拍片的規範模式或在合拍片中尋找本土特色甚至呼喊,從小本勵志製作的《打擂台》開始,代表年輕心態的《狂舞派》、充滿社會寓言性的《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》,以至不同港式警匪、恐怖類型相繼恢復出現等,顯現沉寂已久的本土港式文化,如何在中港關係中構成對話,並透視當前香港本土思想的演進。


報名須知

  • 工作坊費用全免,名額有限,先到先得。
  • 因為以工作坊形式進行,為確保教學質素,建議參與的學生每組人數不多於四十人。
  • 如報名學校超過十二間,其後報名的會被安排於候補名單。
  • 香港電影評論學會保留最終決定權。

如欲報名,請下載並填妥報名表格並電郵至 project@filmcritics.org.hk 或傳真至 2891 2048 至學會辦公室。如欲查詢,請致電 2575 5149 或電郵至 project@filmcritics.org.hk,聯絡鄭超卓先生。

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