一個老人帶著一條犬在路上彳亍而進，開始了他的旅程；一個尋找原始菲林的男子穿州過省，在頹垣敗瓦中惘然若失，又似有所得；海邊的男女，回憶中的歡笑，樂隊奏起彷彿已能凝定某個時空的旋律……我們今天曉得這些以長鏡頭捕捉的場景已成為安哲羅普洛斯的「作者簽名」。心水清的觀眾其實不難從中找到前輩大師和巨匠的影子──塔可夫斯基、費里尼、英瑪褒曼……但任何相似的技術運用和主題，都無損安哲羅普洛斯始終是他自己。因為有一樣框架可能比技巧和內容更關鍵，電影元素都須在框架中呈現、產生相互作用，我們嘗試將之理解成某種特殊的史詩結構。