女星講堂備課記:當代香港女星的處境



「百花深處──當代香港電影女星講堂」備課記
第一節:當代香港女星的處境

每次編完一本書,事後總是意猶未盡,覺得還有些內容可以補充在書內,於是編完一本書,好像還未完事,總在補看更多與該書相關的影片和資料,也繼續努力思考相關的議題。幾乎每次成書後,便開始在腦海中編訂該書的增訂版。

《群芳譜──當代香港電影女星》已出版了兩個月,它的編後症候群仍在發作。這個多月,還在不斷搜尋光碟看女星們的演出:在《好女十八變》、《相見好》、《獵鷹計劃》、《殺之戀》中繼續張偉雄所說的「尋紅記」;又找來阮世生導演的《烈火青春》看未「楊千嬅式演出」的楊千嬅;連王祖賢那部日本片《北京猿人21世紀爭霸戰》都在箱底翻了出來,只可惜仍未找到湯唯與廖凡合演的《命中注定》……

影片沒有看完的一天,但思考卻總有進展。在寫《群芳譜》的引論〈直須看盡洛城花〉時,有些重要觀點因為文章結構問題並沒寫進去。香港電影評論學會即將舉辦「百花深處──當代香港電影女星講堂」,正好把一些當初未有發揮的意念放進講稿中。

好像八十年代,有很多固定的女性角色類別頻頻出現在港產片中。最出名的或許是妓女的角色,當時有人已戲稱那時的港片是「男盜女娼」,男角色都是黑幫,女角色都是妓女。其實在五、六十年代港片(也包括台片),也有很多女性角色是妓女(延及舞女、歌女),但五、六十年代的妓女角色和八十年代的妓女角色卻又有所不同,或許我們從類型片分析中可以見到其轉變的脈絡,但觀察的結果卻應可見到時代因素的影響,在講堂中可一一梳理。

在妓女之外,八十年代還有很多特別的女星角色……。相信在講堂內,可以逐一呈現。當然,〈直須看盡洛城花〉文章中某些內容,還可以再補充一些新材料,或許帶來一些更深入的探討。

對即將來臨的第一堂,愈來愈有興緻了。

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