李焯桃

康城賽果二三事 CANNES FILM

康城影展今年慶祝七十周年,競賽影片的質素卻比去年遜色。Netflix 因有兩片入圍而鬧出戲院商群起抗議的風波,正好反映了康城巧婦難為無米炊的窘境。事實上奉俊昊的《玉子》(Okja)和諾亞鮑伯的《馬家逸事》The Meyerowitz Stories (New and Selected) 都口碑不俗,在《銀幕》的影評人評分表中處於中上游位置。今年只有十九部片角逐金棕櫚獎,即加入了兩部Netflix片仍填不滿二十部的配額。

刊物: 
作者: 
2017年
06月
04日

2017康城影展終於回歸正常

經過去年荒腔走板的賽果後,今年康城的得獎名單總算恢復正常。當然以近年愈來愈明星掛帥的評審團來說, 「正常」的意思也代表太偏鋒╱艱澀╱深刻的佳作定與大獎無緣。像導演功力最深、作品也最圓渾的俄羅斯片《沒有愛》(Loveless),能捧回一個評審團獎已算幸運。三年前《冬日甦醒》贏取金棕櫚獎的歷史,短期內都很難重演了。

刊物: 
作者: 
2017年
05月
30日

康城報道(一)大師遲暮新秀未夠高

康城影展用了多年的片頭(IDtrailer),都是鏡頭沿懸浮的梯級( 喻拾級而上的紅地氈),從海底升出水面,再升入天空以至星空。今年慶祝七十周年,除了最後在影展名字旁加上「70」的字樣外,更在每一級寫上一位曾經參展導演的名字,每天22 級,天天新款。看見那些如雷貫耳的名字(頭八天在頂端的分別是奧遜威爾斯、費里尼、維斯康堤、哥普拉、羅拔艾特曼、尚盧高達及馬田史高西斯),實在無法不感到電影的盛世已成歷史,大師凋零,仍未退下者亦垂垂老矣,較年輕的世代又未接得上班。

刊物: 
作者: 
2017年
05月
28日

伊朗大師遺作《廿四格》

今年康城影展最令人期待的,不是任何一部競賽片,而是特備節目中的幾部大師作品,尤其是基阿魯斯達米的遺作《廿四格》24 Frames。導演在片首開宗明義道明影片的立意: 「畫家只捕捉現實的一格畫面,之前或之後都不見。我利用自己多年來拍下的照片,想像它們前後可能發生的事情,每一格畫面皆長4分30秒。」

刊物: 
作者: 
2017年
05月
26日

玉子和高達

康城開幕不過四天,出事卻起碼兩次。萬眾矚目的韓國片《玉子》(Okja)周五(19日)早上八時半的傳媒優先場,竟然出現銀幕上下方皆裁掉一截的岔子。離奇的是在觀眾不斷的噓聲下,仍然持續放映了十分鐘才停掉從頭再來,實在是無法原諒的低級錯誤。何此片由Netflix出品,除韓國外全球皆不作戲院發行,入圍康城競賽早已惹來法國院商的大力抗議,連評審團主席艾慕杜華也被迫開腔,力撐戲院才是電影發行的最佳平台。難怪有陰謀論者相信,這回的「技術故障」可能別有內情;而影展當局也火速發出新聞稿道歉,為事件降溫。該場放映片頭出現Netflix的字樣時,喝倒彩與鼓掌聲此起彼落,蔚為奇觀。

刊物: 
作者: 
2017年
05月
24日

康城影展七十歲 迎接你的 是什麼?

康城今年踏入七十周年,不見什麼大規模的慶祝活動,開幕前更爆出公關災難——主題設計用上一幀歌亞卡汀娜在羅馬天台跳舞的舊照,卻做了把她的腰和腿「瘦身」的小動作,被法國輿論批評得體無完膚。

開幕後也證實了之前鄭重宣布的嚴密保安不是得個講字,以往試過偶然幾屆進場前檢查隨身物品比較緊張(如發生大規模恐襲不久),卻從沒有今年那麼認真,甚至首度裝置了如機場安檢需人穿過的金屬探測器。這對兩個大場館(可分別容納2294及1068人)的觀眾來說簡直是災難,幾乎每場放映都因進場速度減慢而延遲了開場。

刊物: 
作者: 
2017年
05月
22日

康城評審團制度的危機

上周日閉幕的第69 屆康城影展,競賽電影佳作之多乃近年罕見。另一方面,少數劣作的惡劣程度也使人大開眼界。每年英國的《銀幕》(Screen)雜誌都邀請十位(主要是英美歐)影評人為參賽片打分數,從0 分到4 分不等。今年竟同時打破了有史以來的最高及最低紀錄——最高的是德國女導演瑪倫艾德的《東尼雅曼》(Toni Erdmann),總平均分為3.7 分;最低的是辛潘導演,查莉絲花朗和查維亞巴頓主演的《最後的臉容》(The Last Face),竟然只得0.2 分!

刊物: 
作者: 
2016年
05月
29日

差勁的得獎名單

康城影展周日閉幕,賽果爆冷頻頻,眼鏡碎一地都是。評審團事後記者會上表示,那是他們盡量平衡各人喜好的集體決定,可惜結果卻是嚴重的錯配,獎項一半以上名不符實。

首先宣布的最佳男女主角獎得主,都是出乎所有人想像之外。《伊朗式遷居》(The Salesman)的阿斯加法哈迪獲最佳編劇獎實至名歸,但同時獲最佳男主角獎卻莫名其妙。菲律賓片《羅剎大媽》(Ma' Rosa)的女主角只是一頭一尾有戲,中段無戲可演,發揮機會根本不多,榮膺影后難怪她也大感意外。

刊物: 
作者: 
2016年
05月
26日

細說康城影后熱門

今年21部競賽片中,只有3部的導演是女性。影展開幕前大會便指出,這個比例已經比現實裏的女導演要高。但其實一個比這更明顯的現象,是女主角由頭帶到尾的戲今年特別多,竟佔了三分一以上。

刊物: 
作者: 
2016年
05月
24日

亞洲片和作者電影 CANNES film festival 2016

今年康城全無華語片參賽,早已經不是新聞。但連常客日本也告缺席(是枝裕和新作《親情比海深》(After the Storm)雖有阿部寬和樹木希林壓陣,卻只是平平無奇的電視劇格局家庭倫理小品,能入圍「某種觀點」已算十分畀面),亞洲片只餘下南韓朴贊郁的《侍女》(The Handmaiden)和菲律賓布里揚文杜沙的《羅剎大媽》(Ma' Rosa)支撐大局。幸而最後關頭尚有伊朗阿斯加法哈迪的《推銷員》(The Salesman)加入戰圈,卻無改歐美電影壟斷的大局。

刊物: 
作者: 
2016年
05月
22日

Pages

Subscribe to 李焯桃