林超榮

鎗王:前面有格 後面失控

前半部拍得有型有款,描寫鎗戰細緻,甚有格局,可惜下半部,忽然失控,明明寫兩雄相遇,變成兩個傻佬鬥癲,張國榮傻咗,方中信癲咗,劇情就變成任性,寫人承受不到壓力而精神崩潰,不夠說服力,也不好看。

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2000年

大贏家:重複失敗模式

怪不得張國榮不再拍黃百鳴的急就章賀歲片,《大贏家》是黃百鳴和高志森合作的賀年電影中最每下愈況,水準最差一部,找來許冠傑做神偷,只安排他接受訪問大講耶穌,謝霆鋒和林心如在船上兜兜轉轉搞不出花樣,重複了去年《愛情夢幻號》的失敗模式。

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2000年

陰陽路柒撞到正:盡地一煲 四平八穩

南燕挑大樑,一身兼多職搞《陰陽路》第七集,似乎對這個系列盡地一煲。《陰陽路》成功在第三、四、五集。然而,因之而建立了的非常風格,似乎難以維持,劇本因為應付市場變得過份「熟套」,空有一點新概念,但不能發揮。畢竟,七集《陰陽路》,每片三個,已拍了二十一個故事。南燕的導技是開始階段,沒有新導演的「手忙腳亂」,只是不夠「風格」,編導演四平八穩,是本片的好處也是壞處。

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2000年

愛情 Amoeba: 氣定神閒,惜帶蛇足

在十二個工作天就完成了的《愛情Amoeba》,竟然看不到一點倉卒的痕跡。舒琪的導演手法,氣定神閒,保持一貫的生活風格,不刻意嘩眾取寵,也不胡鬧搞笑,娓娓道來三男一女之間有關愛情和友情的故事,模式和《百分百感覺》(1996)有如出一轍的接近。但是,沒有兩集“百分百”系列影片的清新和娛樂性,卻有另一種成熟穩重,更多了一份反省的味道,實屬難得。

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1997年

芳芳的啟示

《女人,四十。》口碑與票房的成功,不但得到一千四百萬的收入,又為香港女演員多添一個柏林影后,蕭芳芳在台灣先得金馬獎最佳女主角,後獲香港電影評論學會的九五年最佳女演員,呼之欲出聲望最高地成為第十五屆香港電影金像獎的影后,桂冠已成囊中之物,唾手可得。

一直得志下再成功推出了《虎度門》的冷劍心,蕭芳芳未到亢龍有悔,還有餘力再上層樓,要「鳳」在九天。

蕭芳芳「殺盡」老中青,由六十年代勇闖九十年代,光芒四射橫掃淡靜的影壇, 給了我們四個啟示:

一、我們終於培養出一個真正有生命力、土生土長靠個人魅力屹立不倒的實力女演員。

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1996年

港產片只有假英雄沒有真警察

不講不知,香港電影拍得最多的業,就是警察。相信對警務人員來說,除了達到將警察的英雄事蹟誇張浪漫化之外,真正的警察生活,真正的警察行動,真正的警察形象,香港電影一律沾不到邊,幾乎每一個導演或者編劇寫起警匪片的時候,筆下的角色都脫不開以下四個警察形象:

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1996年

電影故事

《電影故事》可以和文雋監製、劉偉強導演的《古惑仔》系列互相輝映,前者寫蠱惑仔感情世界柔弱的一向,補充了後者衡鋒江湖、義氣掛帥的英雄主義。史美儀初次執導,寫兩個江湖小人物。陳豪和盧惠光一個是馬伕與妓女發生愛情,一個是退役黑市拳手,為女友而重出江湖,打最後一場拳賽:兩個男人為各自的女人作出重要抉擇。兩個女角一個是毫無機心的李惠敏,一個處處計算的劉雅麗,對感情對生活的態度出位,塑造得有特色。史美儀手法隨意流暢,處處流露off- beat的趣味,一部特色之作。

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1996年

喜戲之神的寂寞和隱憂

香港,再沒有人可以和星仔「鬥戲」了。

電影和打功夫一樣,就是遇強愈強。所謂將遇良才,每一個棋手都希望遇到一個和自己旗鼓相當的棋友。這樣,棋藝才會增進,才會產生奕棋的樂趣。

做戲和跳舞也一樣,一流高手遇著一流高手,自會相當精彩。跳舞的比看舞的更過癮。

沒有對手的獨舞
《食神》,無可懷疑是星仔電影中,百分之百的傑作。不過,我們只見到星仔的個人表演,他一出場,自不會有冷場,但是星仔再找不到一個旗鼓相當的拍檔,他的電影就永遠未臻完美,留下小小遺憾。

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1996年

九十年代電影新英雄之麻甩一代男

七十年代的英雄是李小龍,陽剛氣盛,捍衛民族,睇得人熱血沸騰。

八十年代的英雄是Mark哥周潤發,忠肝義膽,為兄弟拋頭顱灑熱血,義氣長存。

九十年代的英雄是麻甩佬,不修邊幅,無所為,又不知所謂,睇得觀眾親切感人,笑中有淚,淚中有笑。

麻甩英雄是近期最受歡迎的男演員偶像。以前猥瑣邋遢的角色,會留給樓南光、午馬、馮淬帆、陳百祥、成奎安充當綠葉,密食當三番;今日的麻甩氣質卻讓路給一綫演員,讓他們心內身外去發揮,成為另創一格的麻甩英雄。

街坊氣質

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1995年

影壇新浪推前浪──四位港片女星速寫:淡入淡出吳倩蓮

吳倩蓮在香港走紅和受落,很大程度是她打進了香港女星市場的空隙。正當梅艷芳、鍾楚紅、張曼玉在一線女星陣上滑落,她那青嫩的臉孔,的而且確比香港土產靚妹仔李麗珍、陳加玲、袁潔瑩等多了一份單純樸淨。穩守一綫尾二綫頭的劉嘉玲、關之琳、張敏等艷氣逼人,高不可攀,吳倩蓮的單眼皮、厚嘴唇缺點,卻成為她叫人感到親切如鄰家少女的優點。

作者: 
1995年

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