湯禎兆

真假結衣

自從《逃避雖可恥但有用》大紅之後,結衣BB(新垣結衣)的人氣更上層樓,她已成為日劇中的王牌收視保證,以17夏季劇《空中急診英雄3》為例,即使爛至不堪入目的程度,但憑結衣BB效應以及其他明星的支撐,仍可保持平均收視過10%的水平,算是因人救劇的典型例子。

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2017年
10月
14日

ByPlayers 效應

2017年的《ByPlayers》,本來令不少日劇迷有無限期許,由遠藤憲一、大杉漣、田口智朗、寺島進、松重豐、光石研合演,加上每一集又有不同嘉賓串場,由役所廣司、池松壯亮、佐佐木希到天海祐希等,各個年紀層的代表人物均有份,又怎能不令人熱血沸騰!

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2017年
10月
03日

《愚行錄》電影版更勝一籌

貫井德郎的《愚行錄》一出版即廣獲好評,電影版也瞬即改編推出,由石川慶執導,演員陣容有妻夫木聰及滿島光等好戲之人,結果也成功在威尼斯影展參展,成為近年令人眼前一亮的日本電影。小說與電影之間的互動轉化,也是另一趣味所在。

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2017年
09月
25日

魔法合成體──《掟上今日子的備忘錄》

日劇愛把暢銷小說改編,早已是不爭的事實,而不少小說派的原教旨主義者,往往都會因應影像改編後,與原著出現有多大出入,從而加以詬病。我個人認為無論偏重哪一方,都是偏執的解讀態度,到頭來最重要的關注點,是作品的最終成貌出色與否,那才是應該執的地方。

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2017年
08月
21日

《殺人生產》的遊戲

提起村田沙耶香的名字,不少人會登時想起她就是新鮮出爐的芥川獎得主。她以《超商人》(コンビニ人間)榮獲155屆芥川獎,而當中正是以個人在便利店工作的經歷為據,從而發展成為小說作品。其中如三十來歲的單身女子不斷被人催婚生子的描寫,就更加可以和自己對號入座。而她也明言在得獎後,仍然會堅持上班,因為工作上可以令自己接觸到各式各樣的人,看盡人生百態,對寫作事業絕對有正面作用。

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2017年
05月
22日

《看電影的人》序(下)

在我的內心深處,直以詹兄為把日本職人文化融入個人身份建構中的顯例。所謂「職人」,接近我們所用的匠人,指透過自身熟練的技術,以手工藝生產出成品的人士。早在江戶時代,他們已屬於士農工商中的「工」種人士,歷史上一向對他們專心致志成就手藝的極致十分推崇,尊稱所擁有的技術為「職人藝」。由於江戶時代逐漸形成經濟社會,都市發達的社會條件自然促使職人文化趨盛,擁有不同技藝人士都可以受人欣賞,從而改變命運。當然以前主要是以師徒制來傳承手藝,到今天雖然不至於絕跡,但也隨着社會形態的改變而有所調節。如果詹兄是現代的電影評論職人,那傳承的憑依除了源自同流者中外著述的思想刺激,最重要的肯定就是電影作品本身的啟悟。

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2014年
11月
19日

《看電影的人》序(上)

請容許我先就詹正德兄的《看電影的人》作一些脫韁的聯想,在捧讀沉甸甸的文稿之時,往往不期然被各篇的出處標示所吸引。《破報》、《台灣電影筆記》、《張老師月刊》、《Fa電影欣賞》、《人籟論辨月刊》、《旺報文化周報》、《兩岸傳媒》、《本本╱A Book》、《CUE電影生活誌》、《書香兩岸》、《聯合文學》、《字花》和《典藏.今藝術》等不同地域及背景的雜誌,正好編織出一幅遼闊且邊界無限的電影地圖--作者究竟是在怎麼樣的環境下,利用不同卻有限的發表空間,一篇接一篇地把豐饒的電影世界勾勒出來。

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2014年
11月
12日

神去村的影像化歷程

因為宮崎駿的大力推薦,三浦紫苑的《哪啊哪啊神去村》(2009)在日本早已成為備受矚目的小說。那當然不難理解,由橫濱去到虛構的“神去村”(以作者祖父從事林務生涯的美杉村為原型)之由城入鄉年輕人平野勇氣,在大自然中受到一衆從事林業的前輩指導呵護成長,同時又有對直紀之間的陽光健康青春戀眷──可謂貫徹體現了宮崎駿以自然及歷史變易人心的教育╱藝術取態。

“宿舍小說”大自然版

我認識的三浦紫苑,一直擺脫不了她的腐女印象,都只怪她的《腐興趣》(2006)太深入民心。而由沉溺BL的腐女子,換身一變成為宮崎駿的易容傳教士,即使未至於南轅北轍,卻總算是有一大段距離吧。

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2014年
09月
17日

身體性的表現

事實上,一旦回溯矢口史靖的影像史,他作品中的身體性表現,一向極為明顯及重要。《裸足郊遊》(93)、《秘密的花園》(96)及《公路狂飆》(99)中,無論是女主角又或是一雙伴侶,她們所執持堅守的要素都是自己的肉體。

而就華人觀眾較為熟悉的《五個撲水的少年》(01),很明顯青春元素與少年的肉體扯上直接連繫,那根本就成為背景的前景焦點所在。到更廣受人歡迎的《喇叭書院》,在鄉郊的一眾少女,在她們學校制服下所包裹着的身軀,正好曲折地折射出底下青春躁動的不安,由是把制服所象徵的羈困,與喇叭所代表的激情,來一次身體內燃式的對比搏鬥,令電影的張力即時顯現。

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2014年
09月
17日

電影市場的考慮

事實上,在籌劃電影的攝影工作期間,電影團隊在日本的三重縣逗留了超過九個月的時間,當中不斷去搜集資料以潤色劇本。現在於電影中,與喜在森林中駕車撞死山上的野鹿,甚至毫不避嫌地把牠製成刺身及不同料理品嚐;勇氣在溪流中被水蛭吸血的場面,全是依據田野調查所得,也按劇中人的性格特質融入作品中,以增加電影的生活感及趣味。

我想最重要的,是矢口史靖所潤色的部份,其實主要也是在增添趣味以及令作品更加通俗化,從而令娛樂性增加。

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2014年
09月
15日

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