陳志華

Tango in Movies 電影雙城:巴黎──香港

早陣子影星夏綠蒂藍萍訪港,宣佈六月巴黎當地的電影節推出香港專題,放映逾八十部經典香港電影。而香港的「法國五月」踏入二十周年,繼去年黑色電影主題,今屆的「電影雙城」選映廿三部有關巴黎和香港兩個城市的影片,以電影探視兩地的魅力。

我們註定要在這裡相遇

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2012年
05月
#336

大國陰影下的香港警察故事

香港主權移交十五年後,一些曾經興盛的電影類型,像賭片和鬼片,都逐漸消失。究其原因,固然由於電影市道不景氣,年產量與電影種類比從前大幅減少,而且更因為2003年簽署CEPA(內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排)後,香港與內地合拍的影片(合拍片)愈來愈多,隨著香港電影的市場北移,面對內地審查的掣肘愈見明顯。愈來愈多觀眾抱怨香港電影喪失本來特色,不但口音變了,味道也變了。然而無論電影市道如何低迷,合拍片的潮流怎樣洶湧,我們仍能透過不同年份的香港電影,看得到大國影響與經濟起落的時代痕跡。

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2012年
#99

七個機會

默片年代喜劇聖手巴士達‧基頓的《七個機會》(1925),大概不及他的《將軍號》(1928)、 《小福爾摩斯》(1924)和《航海家》(1924)那麼馳名(以上三部均名列美國電影學會百大笑片),易被忽略,卻是基頓將一個本來並不適合他一展身手的故事巧妙改造,從一個小岔子開始,終演變成險象環生又教人捧腹絕倒的大逃亡,成就了電影史上出人意表又歎為觀止的經典追逐場面。

《七個機會》本是老掉牙的橋段,主角陷財困之際,得知可以承受大筆遺產,但條件是要在某個限期前結婚,而限期竟然就是宣讀遺囑那天!主角馬上跑去跟意中人求婚,怎料無心之過壞了事情,只好趕快尋找他的閃婚新娘……

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2011年
11月

沒有他們,我們的笑容會否有缺憾?

是甚麼讓我們禁不住發笑?德國哲學家康德認為「笑是緊張的期待突然落空所引發的激情。」法國哲學家柏格森認為「在滑稽中看到的荒謬,並不是普通的荒謬,而是一種特定的荒謬。」活地阿倫在電影《歡情太暫》就公開了引人發笑的方程式:「喜劇是悲劇,加上時間!」而喜劇巨匠差利卓別靈、巴士達基頓、夏勞哀,則以他們畢生的創作,給喜劇下了定義。

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2011年
09月
#302

43人的至愛電影

1.《阿特蘭大號》L'Atalante,尚維果,1934
也想選《操行零分》,而《阿特蘭大號》乍看是老掉牙的故事,卻拍成極富詩意的傑作;男女主角異床同夢那場戲,是既具創意又大膽的處理。

2.《斷了氣》Breathless,高達,1960
至今聽到「新浪潮」一詞,依然感到那是熱血、年輕、革新、一往無前、教人嚮往的光影世界;香榭麗舍的短髮珍茜寶,雖然早死卻在此不朽了。

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2011年
07月
31日
#15

都是政治,由《呃錢帝國》談起

去年奧斯卡把最佳紀錄片頒予《海豚灣》(The Cove),影片主角李察歐巴瑞(Richard O’Barry)在頒獎台上突然高舉印有「Text DOLPHIN to 44144」字樣的海報,呼籲大眾發短訊聯署救海豚,嚇得直播頒獎禮的電視台連忙移開鏡頭。今屆奧斯卡最佳紀錄片得主《呃錢帝國》(Inside Job)導演查理斯費格遜(Charles Ferguson)領獎致詞時亦不忘重申影片立場。

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2011年
04月

《十誡》:同一穹蒼下的十個故事

一九八八年的《十誡》是奇斯洛夫斯基為波蘭電視台製作的十集單元故事。最初構思是找十位新晉導演來執導,由他和Krzysztof Piesiewicz 合寫劇本。不過當他完成劇本初稿後,發現自己跟這些故事已日久生情,捨不得讓別人來導,於是親自操刀。奇斯洛夫斯基把《聖經》裡的十誡,重新演化為現代人面對的道德倫理困境,道盡箇中抉擇與矛盾,儘管只是電視製作,仍在多個影展備受讚譽。加上由其中兩集延伸而成的《殺誡》與《情誡》,即令奇斯洛夫斯基躋身當代電影大師之列。

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2010年
12月

鮮浪潮看我城

今屆「鮮浪潮短片競賽」共有廿九個參賽單位,各以藝術發展局提供的四萬元津貼,把各自的意念變為影像,拍成半小時內的短片。縱觀今屆參賽作品,有寫實題材也有超現實寓言,有欖球隊也有援交少女。而無獨有偶,當中幾部短片都提及菜園村與「反高鐵」。這些年青人的創作可能天馬行空,卻都或多或少地,呼應著我城的脈搏。

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2010年
09月
#251

「阿Khan」給奧巴馬送上寶萊塢光環

《阿Khan正傳》(My Name is Khan)可說是寶萊塢(Bollywood)與荷里活一拍即合應時催生的試管嬰兒。它在印度本土固然有一定叫座力,更重要是它打破了寶萊塢電影在海外市場的票房紀錄(當然這裏並不把仿寶萊塢的英國電影《一百萬零一夜》計算在內),儘管情節上有不少可資批評的地方,卻無疑是今年受到注目而且相當值得討論的寶萊塢作品。

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2010年
08月
23日

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