#28

Ernest Chan's Top Picks

1. City Lights 《城市之光》
導演:Charlie Chaplin 差利卓別靈

經典就是能夠超越時代,即使是默片,仍歷久常新,不用開聲講對白,已勝過千言萬語。明明是窮人悲劇,差利有本事拍成教人莞爾的喜劇,流浪漢幫助賣花女醫治眼疾的故事,拍出來笑中有淚。當中對世道人心的諷刺,跟之後的《摩登時代》同出一轍。一開場差利在象徵國泰民安的雕像膝上酣睡如嬰孩,正好對比眼前偽善的達官貴人。到最後他在賣花女面前咬著手指,笑容靦腆如小孩,明知現實總是殘酷的,但那一刻已是永恆。

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2017年
#28

電影的佔領任務

10月4日下午,我坐在政府總部前空地的圓柱,拿出電腦寫一篇遲交的稿,身旁一群年輕人坐在地上將破雨傘的布料縫紉為小布袋,而指導他們的,是我認識的曾小敏,於是上前跟她打招呼,她相告除了這個廢物利用事項,還正聯絡一對伊朗兄弟導演,希望取得他們作品的版權,在這期間獨立放映,她把影片的資料傳給我,影片名字是《進擊的日常》(Everyday Rebellion,2013)。幾天後我坐在夏愨道佔領區路邊休息時,邵家臻經過,他是雨傘廣場晚會的主持人,我之前不認識他,當我幾天前在政總拍攝一個處理垃圾回收的人物訪問時,他走入鏡頭約我的被訪者到大台分享心得,一面之緣,怎料隔天就在地鐵碰上,才上前正式介紹。

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2014年
11月
#28

金馬51

八月到了台北一趟,為第五十一屆金馬獎擔任劇情片類初選評審,可算是一次相當有趣的經驗。

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2014年
11月
#28

《單身男女2》:Why so Cruel?銀河映像的殘酷人生

杜琪峯、韋家輝第五齣合拍片《單身男女2》,再續3年前《單身男女》(2011)的前弦,然它雖沒改其城巿愛情喜劇的調子,卻如銀河映像主題的大匯集,喜劇處境更刁鑽,韋家輝獨家的急促節奏,逢蹺扭蹺的精密布局又回來了!

三年下來,雖杜韋二人組仍屬主創,但幕後新人輩出,編劇兼長期拍檔游乃海退下火線,換上了余曦〔《盲探》(2013)、《毒戰》(2013)〕,攝影由老拍檔鄭兆強換了陶鴻武,更有執行導演麥啟光在名單之上,但風格、調子和主題都絲毫不變,可見杜韋對這類城巿浪漫喜劇仍是得心應手。

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2014年
11月
#28

《廣島廿八》和戰爭回憶

龍剛導演逝世,我曾在《明報》談他在粵語片的特別地位,本來也想寫篇文章談他的國語片的,為了想掌握富爭議的《廣島廿八》(1974),於是跟進了一些資料,發覺單是《廣島廿八》已可獨立成篇,因為這關乎一個很複雜的戰爭回憶問題。

《廣島廿八》以人道主義的同情角度講述廣島原爆受害人的慘痛遭遇,並引伸至宣揚反戰反核,陳義甚高。但在香港公映時惹來很強烈的批評,不少論者均覺得影片成了替日本侵略者說話。 龍剛對這些批評極之耿耿於懷,覺得日本侵華和他反核戰的主題是兩回事,不能混為一談,更引述了一些斥他為「漢奸」的較極端說法以證明當年評論對他如何不公道。

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2014年
11月
#28

龍剛電影和政治

六十年代粵語電影中的失落、徬徨、虛無心態,挺能夠形容龍剛及楚原的部份作品,但從龍剛的《播音王子》(1966)、《英雄本色》(1967)和《窗》(1968)三部電影中,角色也許經歷失落和徬徨,但電影本身的中心思想並不流於虛無,我甚至認為三部電影的主題是透過道德上的修正和力量,以及聖徒一般的宗教奉獻精神,去奮力拒抗虛無。

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2014年
11月
#28

黃飛鴻的雨傘龍虎鬥

世情之荒謬,來自做出荒謬傻事的人不知自己做了荒謬絕倫的傻事,還理直氣壯地荒謬失常下 去。另一種更荒謬之荒謬怪事,就是明知荒謬得 無朋友的,仍扮作若無其事的如常演活下去。沒有最荒謬,只有更荒謬。

上述的,本是戲劇原理之荒誕術,殊不知,活生生的現實世界裏,有人可一次過同一時間內做齊這兩大極端荒謬事,難度超高,但卻輕而易舉地圓滿成功!

「卑鄙,是卑鄙者的通行證;高尚,是高尚者的墓誌銘。」中國詩人北島如斯說。

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2014年
11月
#28
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