04月

尋找世上唯一的花 《不正常麗莎》

常說最大的孤獨並不是孤單一人,而是明明在一大群人之中,仍覺得自己是孤單一人。這種說話,通常用來形容身處飯敘宴會的情景。如果在這種有幾個至幾十個人裏的環境都會感到難受的話,試想像你是身處數十億人之中,亦即是整個世界去面對這種孤獨,會是多麼難受?查理卡夫曼(Charlie Kaufman)和動畫導演杜克莊遜(Duke Johnson)合導的《不正常麗莎》(Anomalisa)是一齣停格動畫,以這種所謂「不現實」的表現模式,表達真人電影都未必表現到的人類處境。

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2016年
04月
15日

從《貓侍》看日本貓片嬗變

今年香港電影金像獎大贏家《踏血尋梅》的facebook帳戶運作多月,發放各種題材的宣傳post,其中最多人關注、反應最好的post,竟然不是關於那幾位影帝、影后以及最佳男、女配角,而是戲中兇手鄰居養的小貓阿B,真名為小花的貓演員。牠的like數是整個帳戶平均like數的十倍,可見「貓星人」受歡迎的程度。在這樣的背景下,日本片《貓侍:萌主現身》快將上映,是否可算是一個時代的反映?行光

《貓侍:萌主現身》的日片原名是《 猫侍 南の島へ行く》,意思是「南島行」。

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2016年
04月
14日

好戲在後頭

當爾冬陞宣布《十年》獲最佳電影後,彷彿今屆金像獎其他獎項落入誰人手中都不再重要了。《十年》得獎後,頃刻間社交網絡已被洗版;額手稱慶感動流涕的不少,但同時也有批評的聲音。批評的輿論中有兩個主調,一是認為《十年》在電影藝術層面上未臻完善,不值得拿最佳電影;另一說法則慨嘆政治表態蓋過了藝術成就上的優秀,電影獎項變成了一種意氣之爭甚或是政治角力。

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2016年
04月
13日

《馬克白》:恐懼蠶食心靈

英國製作公司See-Saw Films 投資製作《皇上無話兒》、《色辱》等得獎片之後,再投資重拍莎士比亞四大悲劇之一《馬克白》(Macbeth)。今天再看這老故事,自有新體會,馬克白之所以被打倒,是源於內心無形的恐懼。

資深劇人會知道,《馬克白》這個劇目不好惹。莎士比亞的《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》,連同《馬克白》,被稱為「四大悲劇」。四個劇目都是莎士比亞寫於1599年之後,亦即是他成立環球劇場之後陸續演出的劇目。四大悲劇的吸引力,總是不死不滅,《馬克白》劇本雖然最短,但每有改編,劇人影人都會戰戰兢兢。

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2016年
04月
10日

隱藏近五十年的第三者—《緣來他不夠愛我》

有很多人說這片是《愛》(Amour)的英國版:一樣是老夫老妻(很老那種夫妻)的故事,一樣由兩位二十世紀六十年代的明星主演。

《緣來他不夠愛我》(45 Years)由夏綠蒂藍萍(Charlotte Rampling)及湯葛特連(Tom Courtenay)主演,不過對資料有更佳記憶的觀眾,應該會指出藍萍其實要到七十年代才算是明星。怎樣都好,可以在新片見到湯葛特連,對筆者來說確是不錯。

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2016年
04月
08日

台灣有,香港沒有——紀錄台灣電影史的《我們的那時此刻》

為甚麼台灣有,而香港沒有?

看《我們的那時此刻》,我被銀幕上的電影片段深深打動的同時,亦不禁羨慕台灣拍出了這部梳理台灣電影史的紀錄片——香港其實也很需要這樣的一部作品。

兩年多前,台灣導演楊力洲為金馬獎五十周年拍了一部名為《那時此刻》的紀錄片。最近,導演剪出一個新版本,易名《我們的那時此刻》在全台灣上映,用兩個小時展現半個世紀的台灣電影史。這部片有先天優勢:數十年來的精彩電影與粒粒巨星,再加上珍貴的金馬頒獎禮片段,為這部片保證了豐富材料。

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2016年
04月
07日

《特工爺爺》文武兼備

都說好的故事要找到好的老闆,才能拍成好電影,近年流行的電影創投比賽,就是為電影創作人和投資者拉線的場合。另外,近年不少香港年輕導演的作品是在創投比賽開始拍攝之路,而資深影人洪金寶的新片《特工爺爺》,也是一部故事來自創投比賽的作品,只不過,這個比賽是在北京舉行。有趣的是,這齣十分內地(而且是北方)的電影,最後由一群香港電影人完成。

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2016年
04月
07日

《十年》後的另一香港電影新希望

承載《十年》的「風」

今屆金像獎結果塵埃落定,出爐最佳電影是我看金像獎以來,最多人談論與關注的一部。當晚整個社交網站的版面都是《十年》,支持香港電影這麼多年,都沒有見過這樣熱鬧。之後輿論有正有反,突然一夜間,個個都變資深影評人指點江山。其實「最佳電影」也不代表是完美的作品,當然有不足之處,以戲論戲自是看電影之道,只是針對瑕疵去放大,也不代表可以否定其價值。以《十年》作為2015年的香港電影代表,我認為實至名歸、當之無愧。《十年》應當被視作本地年輕創作抬頭的起步點,為日後撒下重要的一顆種子,而2016年第一炮有延續《十年》之勢的,絕對是《樹大招風》。

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2016年
04月
07日

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